В наскоро открития изложба „Американците сега“ на Националната галерия за портрети , произведение на видео художника Линкълн Шхац, озаглавено „Портрет на Ескуайър на 21 век“, преразглежда как да създаде подобие на друго човешко същество. Поставяйки обект вътре в куб от 10 до 10 фута, Schatz използва 24 камери, за да снима часове видео кадри, които след това се събират на случаен принцип и се наслояват от компютър, след което се проектират на монитори за зрителя. (По-горе: портретът на Schatz на актьора Джордж Клуни) Художникът седна с блогъра Around the Mall Джеси Родос, за да опише творческия си процес.
Портретът е жанр от старо време. Какво ви привлича да създавате в този жанр?
Точно това. Фактът, че това е вековна жанра, е точно това, което ме отвежда там. Това е едно от онези неща, при които още в началото бях наясно с факта, че използването на този език, съчетан с нова технология, беше необичайна комбинация и отвори всякакъв потенциал за иновации в област, която има дълга история, където можете да кандидатствате ново мислене и нова технология и надграждат миналото и създават нещо, което има резонанс.
Какви са предимствата на създаването на видеопортрет пред традиционния, статичен портрет?
Способността да се свържете с някого. Помислете за рисуван портрет и начина, по който се разказва една история чрез неподвижно изображение: имате всички тези кодирани знаци в изобразителната равнина, които са предназначени да разкажат историята. Трябва да си представя, че ако тези художници са имали достъп до този вид технологии, те биха го приели също така, защото позволява много по-широко и задълбочено разказване на историята. Можете да свържете възможността да виждате движещите се изображения и да чувате гласовете на хората добавя дълбочина и гравитация към целия процес на портрет. И е много от нашето време в момента. Мисля, че със сигурност сме в честотата на повсеместността на видеото като средство за комуникация. Това не се предава просто на онези, които могат да си позволят оборудването. Всички го създават сега на индивидуално ниво.
Как ви хрумна идеята за кубните портрети?
Преди около десет години започнах да създавам парчета, които да създадат портрет на място във времето, където камера заснема кадри за минимум осем години. Софтуерът ще определи какво се съхранява и как се проектира на екрана. Тогава започнах да мисля да взема този процес и да го обърна; вместо това, събира много видео за кратък период от време. Нека се съсредоточим върху индивидите - нека наистина да разгледаме портрета сега, нека се съсредоточим директно върху темата и как би могло да бъде нефронтален портрет и да бъде многоизмерен и как наистина можем да ангажираме системата на случайността. Едно от нещата, които не виждаме, когато някой седи за портрет, е как не се композират: жестът на ръката, движението на главата, може би кръстосване на краката. Исках да разгледам всички тези неща, да ги събера и да получа много по-пълен портрет на някого във времето. По-рано някой каза: „Това портрет ли е?“ Мисля, че това е портрет. Не прилича на портрет, не мирише на портрет - но това е различен вид портрет и аз твърдо възприемам от началото, че това са портрети: те са портрети на процес и те са портрети на място.
Първата тема на портрета беше майка ми. Тя е като каскадьорът в живота ми. Тя идва при мен през цялото време и казва: „Какво е това нещо, върху което работиш?“ И аз казах: „Е, можеш ли да дойдеш и да седнеш, за да мога да направя твоя портрет.“ Тя каза: „Добре, кажи ми какво искаш да направя. "И аз бях като:" ОК, не искам да режисирам, просто искам да ти помогна да осъзнаеш какво искаш да направиш. "И тя каза:" Е, нека да нарисувам. " През следващата седмица беше: „Е, може би няма да рисувам. Може би ще направя нещо, което никога не съм правил досега. Може би ще имам татуировка там. ”И това, което се появи в целия процес, беше, че разбрах, че предварителните заседания са толкова интензивни, за да накарате да видим какво искат да правят и да се опитам да издърпам. как избират да се представят. Като ги въведох, за да ги инвестирам в процеса, аз завърших с тези портрети, които никога не бих могъл да си представя. Това е красотата на това.
Как работи технологичният елемент на куб портретите?
Кубът има 24 камери и всяка камера е свързана към отделен компютър. Всяка двойка използва индивидуален логически набор за заснемане на видео в куба. В края на заседанието цялата тази информация се агрегира обратно към един компютър и след това се прехвърля на дисплей, който използва отделна програма, за да започне да гледа, да речем, 10 000 файлове, които са създадени и след това започва да рови тях. Софтуерът прави своето нещо по отношение на избора на файлове, които иска, кои файлове да се повторят - ако иска да ги повтори. Каквото иска да прави. Във всеки портрет има множество слоеве видео и софтуерът определя колко слоя ще има в даден момент от време и колко видео се манипулира - дали контрастът на яркостта му на насищане и т.н. Всичко на екрана е изчислително видео, което означава няма точка на цикъл и не е линейна редакция. Просто непрекъснато се дъвче от софтуера.
Колко време прекарвате с тема?
Наистина зависи. Много малко хора казват: „Добре, разбрах, няма нужда да говоря за това, ще разбера“. Всички искат да се ангажират. И това, което е интересно, е да видите как хората визуализират себе си и дали това е перформативно, извън тип или не-тип и просто различните начини, които идентифицират и използват пространството и процеса като творческо платно за експериментиране. Учените бяха наистина прекрасни. Мисля, че всички те разбраха духа на експериментирането и напълно се ангажираха с процеса по този начин.
Къде виждате, че работата ви расте оттук?
В момента нараства в много направления. Работи над последните две години по проект за справяне с насилието с оръжие. В момента работи с 5000 студенти в Чикаго и с камери на Flip, които ги учат как да създават съдържание за начините, по които работят за спиране на насилието с пистолет. Започнахме с това, като направихме 200 интервюта в квартали, най-силно засегнати от насилие с оръжие за това, което причинява насилие и как да го спрем. Ние сме в бета версия на това и го стартираме през пролетта на 2011 г.
"Американците сега", с участието на портрети на Чък Близки, LL Cool J, Тони Морисън, Кормак Маккарти, Уили Нелсън, президента Барак Обама, първата дама Мишел Обама и Марта Стюарт, е на показ в Националната галерия за портрети до 19 юни, 2011г.
