Norwood Viviano се гордее с безупречна точност в своите скулптури, които черпят от топографски данни и данни от преброяването, за да създават модели на градове в определени моменти и през векове. Но той намира тези данни за интересни не в практическата му употреба (да кажем за историка или пътешественика), а в по-дълбоките проучвания, които представя.
Свързано съдържание
- ЦРУ отбелязва 75-годишнината на своя отдел по картография чрез споделяне на разсекретени карти
- Тази игра на монопол е направена изцяло от глина
- Костите и кръвта вият в тези зашеметяващи произведения на изкуството
- Steven Young Lee Crafts Перфектно несъвършена керамика
„Интересуват ме въпроси като: Какъв беше периодът на пика в града? Каква е динамиката между индустрията и общността? Каква е отговорността на местната индустрия пред общността? “, Казва той. "Това са носталгични въпроси."
Неговите произведения на изкуството, част от изследване на скулптурата на Вивиано през последното десетилетие, се разглеждат като част от 2016 г. „Renwick Invitational, Visions and Revision“ в галерия „Renwick“ във Вашингтон, окръг Колумбия, Изложбата улавя широкия спектър от техники, които художникът е използвал над годините, като бронзово леене, разпалване на пещи и издухване на стъкло, за да се създадат неговите специални видове карти, които разказват повече от това къде се намира местният търговски център. Той също така отразява как бързо променящата се технология му е предоставила нови инструменти за проучване на подобни въпроси.
Например неговото произведение Recasting Michigan, започнало през 2009 г., е серия от пет скулптури и съответните отпечатъци, които отразяват изместващите се граници и популации в градовете-производители на Plainwell и Детройт, Мичиган. Viviano използва 3D софтуерни програми, за да хвърля скулптурите в алуминий (материали, които се позовават на някогашния бум на автомобилната индустрия в Детройт). Едно от парчетата от поредицата Детройт смяна на населението използва колебателните числа на населението и размера на града от основаването на Детройт през 1701 г. (когато населението е нула). Разширявайки се до 1980 г., когато населението на града достига своя връх, след което се свива, докато хората се преместват в предградията и автомобилната индустрия се сблъсква с спад, резултатът е структура, която се разширява като тази на асиметрична скъпоценност или въртящ се връх.
Norwood Viviano (с любезност на художника) Той разработи работата си в Рекастинг Мичиган, за да се съсредоточи върху 24 различни градове в САЩ за поредицата Градове: Отпътуване и отклонение, превръщайки всеки в висяща стъклена висяща скулптура, отразяваща растежа и упадъка на две дузини места.
Подобно в Mining Industries, което той започна през 2013 г. Вместо да използва данните от преброяването, той използва метода на изследване, наречен Lidar, който използва лазерни сканирания и може да предостави гледки от птичи поглед при висока резолюция на топографията на градовете .
Той въведе тази информация в компютърно проектиран софтуер за създаване на 3D отпечатъци, които след това бяха хвърлени в прозрачно стъкло. Резултатът е работа като рафинерията на Exxon Baytown, която представя стъклен модел на нефтохимическия комплекс в Хюстън и растежа, който се наблюдава след неотдавнашното разширяване на енергийния сектор. Докато тази серия започна с три града (Хюстън, Сиатъл и Детройт), оттогава тя се разшири, за да обхване Чикаго и Бостън.
„Лидар се превръща в истински документален инструмент“, казва Вивиано. „Това е 3D снимка на пейзажа - толкова много информация е вградена във въздушна снимка, особено в снимка от преди 50 години.“
Най-скоро е поредицата на Viviano Глобални градове, която разширява дизайна на орнаментираното стъкло на градове: Отпътувания и отклонение до 27 града по целия свят. Въздействието на световните събития, като двете световни войни, може да се види в моделите на Берлин и Санкт Петербург, докато възхода и падението на Римската империя се отразява в този на Рим.
„Винаги съм мислил за технологията като инструмент, средство за постигане на край“, казва художникът. Той описва как е имало времена през кариерата му, когато нов технически инструмент разширява способността му да създава работа. Отнеха му и асистент три месеца, за да създаде алуминиев модел на Детройт за преработката на Мичиган . Отвъд неефективността, разходът преди това го направи несъстоятелен.
„Котировките, които получих за 20-инчов до 10-инчов модел, бяха около 10 000 долара“, казва Вивиано. С подобряването на технологията той успя да го направи за 500 долара, като същевременно трябваше да изведе чертежи и да направи голяма част от работата на ръка. От тук той разработи система, ръчно изработена от нещата, като същевременно включваше данни от Лидар.
Докато формата се променя, любопитството му остава вкоренено в усещането за място и как това се оформя от данните. Така че е подходящо, че работата на Viviano се показва в галерия Renwick, която наскоро се отвори отново след значителни ремонти.
„Има много нови неща, които крият старото“, казва той.
„ Визии и ревизии: Renwick Invitational 2016 “ е на изглед на първия етаж на галерията „Ренуик Американския музей на изкуствата Смитсън“ до 8 януари 2017 г.
