Джон „Кралят на марша“ Филип Суса знаеше нещо или две за популярната музика. Ето защо той предвиди епохата ни за наушници и компактдисковете, осемте песни и записи, които идваха преди него. И не беше на борда за нищо от това.
Свързано съдържание
- Публичната библиотека в Бостън дигитализира 200 000 Vintage записи
- Защо 30 000 души излязоха, за да видят шведски певец, който пристига в Ню Йорк
- Как фонографът промени музиката завинаги
В текст, озаглавен „Заплахата на механичната музика“, Суза, който е роден на този ден през 1854 г., се освободи от онова, което видя като заплаха. Есето му от 1906 г. предупреждава, че механичната музика „мете в цялата страна със скоростта на преходна мода в жаргони или панамски шапки, политически военни викове или популярни романи“ и се превръща в „заместител на човешкото умение, интелигентност и душа“. позовавайки се в това есе на записана музика, но също и на механични инструменти, които сами свириха - като пианото на плейъра.
Парадоксално е обаче, че няколко десетилетия по-рано записаната музика помогна да станат известни Суса - и Морската група. Колумбийската фонографска компания се приближи до него и групата му, за да направи някои записи в първите дни на звукозаписите. „До 1897 г. повече от 400 различни заглавия бяха достъпни за продажба, поставяйки маршовете на Sousa сред първите и най-популярни парчета, правени някога, и Marine Band една от първите световни звукозаписни звезди“, пише PBS.
И така, какъв беше източникът на говеждото му? Това беше двойно, пише Къртис Роудс в сп . Computer Music Journal . Суса беше загрижен, че записването ще доведе до „социален упадък“, пише той, тъй като хората спряха да правят музика заедно. „Като композитор на военна музика, Суза се притесняваше, че войниците ще бъдат водени в битка с машини, а не с маршируващи групи“, пише Роудс. „Той не би трябвало да се притеснява.“ Военната маршируваща група остава институция.
При създаването на това парче обаче композиторът гледаше и за номер едно. Беше загрижен за правата на композитора, пише Пътища. „В началото на 1900 г. производителите на механични инструменти не плащат възнаграждения за композициите, които техните машини свирят, а музиката на Sousa редовно се записва от групи, различни от неговите.“
Тези опасения помогнаха за оформянето на полемиката на Соуза. В друг пасаж Соуза оплаква влизането на записана музика на места, които преди са били убежища на мълчание:
Имаше време, когато боровите гори от север са свещени за лятна простота, когато около огъня на лагера през нощта се разказваха истории и песните се пееха с обаяние. Но дори и сега нашествието на север започна и гениалният доставчик на музика в консерви подтиква спортиста по пътя към тихите места с пистолет и пръчка, палатка и кану, да вземе със себе си няколко диска, манивела и зъбци да му пее, докато той седи край светлината на огъня, мисъл, толкова нещастна и несъвместима като сьомга от консерви от пъстърва.
Въпреки че Sousa вероятно е бил загрижен за ефектите на записаната музика върху населението като цяло, също си струва да се има предвид, че композиторът и диригентът е бизнесмен. Проблемът му беше с новия, сравнително неконтролиран свят на записана музика, където създателите и композиторите на музика не винаги бяха справедливо компенсирани за безкрайно повторяемата си работа. През 1906 г. Суса също свидетелства пред Конгреса по темата за правата на композиторите. Този дебат в Конгреса помогна за оформянето на Закона за авторското право от 1909 г., който спомогна за защитата на някои права и за оформянето на съвременната ера на музиката.
