Хиперреалният магнетизъм на наистина огромния „Голям човек“ на Рон Мюк

Австралийският скулптор Рон Мюк смята за голямо. И неговата скулптура Големият човек, която седи в ъгъла на музея на Смитсониън Хиршхорн и скулптура във Вашингтон, окръг Колумбия, е много голям резултат от това мислене.

Гол, с наднормено тегло, мърморещ, неподправен Голиат, Без заглавие (Голям човек) - с гледка на третия етаж на музея - е лесно най-стряскащото и неочаквано произведение на изкуството в целия музей, издигайки се на 7 метра от пода, дори да седне.

Той е комбинация от плейър на тълпата и пауза на тълпата, поразителен пример за хиперреалистичния стил на Мюек.

Други скулптори също смятат за големи, разбира се. Всеки, който е застанал да гледа статуята на Микеланджело на Давид във Флоренция или е отишъл в пристанището на Ню Йорк, за да погледне статуята на свободата, ще знае това. А идеята за реалността отдавна се вижда в класическите гръцки произведения, мраморите на Антонио Канова, бронзите на Огюст Роден и призрачните бели мазилки на реплики на обикновения народ.

Но Mueck извежда размера и verisimilitude на друго ниво, като дава на парчетата си коса, вежди, брада стърнища, дори протезни очи. Комбинацията от 3D, фотографски реализъм и необичаен мащаб, обикновено по-голям от живота, но понякога по-малък (той каза, че никога не прави фигури в размер, защото „никога не е било интересно, всеки ден се срещаме с хора в размер“) интензивно любопитство към музейните служители, където и да са инсталирани.

Големият мъж, притиснат до стена в Хиршхорн, има магнетизма на митичен характер. Не героичен, като Давид, но все пак страхопочитащ.

Стефан Аквин, главен уредник в Хиршхорн, нарича Големия човек „силно влияещ върху работата.” Аквин е видял посетителите да спират в следите си, когато видят скулптурата на огромни размери, след което се разхождат да я изучават. „Начинът, по който размишлява и дразни, той почти става заплашителен. Странно чувство. "

Фактът, че Големият човек, дори да седне, се очертава голям, добавя към драмата и хиперреализмът може да направи движението изглежда възможно, дори неминуемо. Лесно е да си представим, че всеки момент той може да се изправи, в този момент щяхме да бъдем на територия на Невероятна Хълк.

„Част от привлекателността на произведението - каза ми Аквин, - е играта му в мащаба и начина, по който подхождаме към нея. Той седи и ние стоим, така че начинът, по който се захващаме с работата, е смущаващ. "

Рон Мюек (рими, повече или по-малко, с Buick) е роден в Мелбърн, Австралия, през 1958 г., а сега работи в Лондон. Той започва кариерата си като производител на модели и кукловод в австралийската телевизия. Той също направи реквизит за реклама, макар че за разлика от произведения като Големия човек, те обикновено бяха завършени само от страната, обърната към камерите. Той също така създаде фигури за филма „ Лабиринт“, макар да изтъква, че това произведение „е било мъничко зъбче в много голяма машина.“ Триизмерните, мащабни фигури на Мюк са изумителни в безкрайната им подробност и независимо дали са по-големи или по-малки отколкото жизнените размери, те са склонни да очароват световни музейни меценати.

Кураторът Аквин казва, че Муек е много скромен и „доста изненадан от успеха си“, откакто излезе от Австралия. За цялото внимание на Мюек към всяка коса и кожа с естествен вид, той е склонен да работи доста бързо в създаването на своите парчета, понякога в рамките на четири седмици.

„Обикновено започвам с една миниатюрна скица и след това правя малък макет в мек моделиращ восък, за да създам поза и да усетя обекта в три измерения. Ако ми хареса начина, по който върви, може да отида направо към последна глина, или ако това ще бъде голямо парче, ще направя по-подробен макет, който слага ноктите на композицията, позите и анатомията, която след това набирам до крайния размер “, казва Мюек.

Независимо дали е по-голям от размера на живота или по-малък, окончателното произведение, предимно кухо, тежи далеч по-малко от нормалното скулптурно произведение. (Просто опитайте да преместите Дейвид на Микеланджело, за да помита отдолу.)

Често Мюек засилва усещането за хиперреалност, като добавя истински дрехи, препратка (вероятно непреднамерена) към времената, когато Едгар Дега поставя платнени тутули върху бронзови фигури на млади балерини. Понякога това облекло помага да се създаде разказ, както при скулптурата Младеж, фигура, по-малка от живота, която показва млад черен юноша в сини дънки, повдигащ бяла тениска, за да гледа изненадано на прободна рана. Позоваванията на св. Себастиан или Христос може да са предназначени, но фигурата изглежда по-непосредствено намекваща за опасностите от живота на съвременните градски улици.

За вдъхновението за младежта Мюк казва: „Бях повлиян от новинарски истории, а не от снимки. Имаше безумно количество престъпление с нож сред момчетата-тийнейджъри, случващо се в Лондон по това време. Няколко удивително подобни снимки се появиха, след като направих скулптурата. За работата не е използван нито един модел. Предполагам, че поза, в която се настаних, беше съвсем естествена при обстоятелствата, които изобразявах. И разбира се, образът на Христос, показващ Дуб на Тома, раната му беше в сместа. "

Mueck използва модел за Big Man, въпреки че казва, че това е необичайно за него. „Опитвах се да възпроизведа с модела скулптура, която преди бях направила без модел. Но моделът не можеше физически да поеме позата в по-ранната работа. Той предложи да „удари“ някои други пози, но всички те се оказаха нелепи и неестествени. Помолих го да изчака малко, докато се замислих бързо какво още можем да опитаме - бях го резервирал само за час. Погледнах и той седеше там в ъгъла в поза, която се превърна в Големия човек . Взех някои справочни поляроиди и той продължи по пътя си. “

Изразът на лицето на скулптурата се появи и случайно. „Борях се да уловя лицето му по начин, който ме задоволяваше и от безсилие ударих ръка по главата на глинената фигура пред мен. Успях да му стисна вежди по начин, който го накара да изглежда някак ядосан. Просто изглеждаше страхотно с останалата част от езика на тялото му. "

Тъй като, големи или малки, фигурите на Мюек са доста деликатни, тревожи ли се от щети при транзит? „Да“, казва той, „но те почти винаги са гениално добре опаковани от експерти, чиято работа е да защитават произведения на изкуството. Всъщност [музейниците] са много по-голям риск. Някои не могат да устоят на желанието да потвърдят с пръсти това, което им казват очите. “

Без заглавие (Големият човек) на Рон Мюек, 2000 г., може да бъде намерен на 3-тия етаж на Музея и градината на скулптурата в Хиршхорн във Вашингтон