Новини, че пресконференцията на „Отмъстителите“ трябваше да бъде забавена с два часа, тъй като цифровият файл беше случайно изтрит, разпространен в редица сайтове за филми и технологии: Slate, Tecca, Y! Tech и др. За някои това беше допълнително потвърждение на предупрежденията, повдигнати от Дженди Алимурунг в неотдавнашна статия на LAWeekly : „Филмовите студия принуждават Холивуд да изостави 35 мм.“
Не всички са съгласни. Например, Лео Ентикап, филмов историк от Института по комуникационни изследвания към Университета в Лийдс, посочи в списъка на архивистите, че многократното прожектиране на филми е трябвало да бъде отложено поради отпечатъци, които не пристигат навреме, или са сплетени неправилно., или падане на чиниите им, или всякакъв брой механични повреди при проектиране на оборудване.
И все пак дигиталните сривове, за разлика от аналоговите, изглежда предизвикват по-голяма публичност, може би подобна на алармираните вестници във връзка с катастрофи без коне преди превозването на автомобили. За много собственици на театър Филм срещу Дигитал се превърна в спорен въпрос. Както отбелязва изданието на Screen Trade за март / април 2012 г., „Темпът е бърз и натискът се затяга. В много близка точка, ако нямате дигитален, няма да показвате филми. "
Наскоро приключилият 8-ми симпозиум за сираци беше не просто възможност за гледане на филми от цял свят, но и възможност да се изравнят с историци и архивисти, за да говорят за състоянието на запазването на филма. Както споменах в по-ранен пост, финансирането продължава да е най-важният фактор, пред който са изправени архивистите. Това, което ме изненада най-много през двете години след предишния симпозиум, беше колко бързо цифровите доминираха екранизациите.
Дан Стрейбъл, режисьорът на филма „Сирак“ и авторът на предстояща книга за сирачевия жанр, се съгласи, че все повече и повече водещи „избират да изберат цифров трансфер с висока разделителна способност и дори да не се занимават с филм.“ Систюл се съгласи, че цифровите файлове бяха по-лесни и по-евтини за дублиране. - Но това е смесена чанта - продължи той. „Частта, която ще гледаме, не беше показана вчера, защото файл липсваше. И определено всички примери, които видях тук, потвърждаваха за мен, че филмовите отпечатъци винаги превъзхождат цифровите трансфери. “
За Дуайт Суонсън, основател на Центъра за домашни филми, правенето на 16-милиметрови отпечатъци, често условие за безвъзмездни средства за съхранение, става изключително скъпо. „Ние просто работехме по предложение за отпускане на безвъзмездни средства и се оказва, че не можем да направим проект поради разходите за филм“, каза той. „Бихме могли да направим цифров файл, но какво тогава? Нашата организация няма ИТ структура. Ще свършим с твърд диск на рафт. Кой знае колко време би било жизнеспособно? “
За да екранизира 16 мм филм, Суонсън вероятно ще трябва да достави проектор и някой, който знае как да го управлява. „И какъв е смисълът да харчите хиляди долари, за да получите 16-милиметров печат, който може да бъде проектиран веднъж?“, Попита той. „Всички останали ще го гледат на DVD.“
„Нашият опит беше, че много от новите 16-милиметрови отпечатъци, които направихме за 7-ия сирак сирак, се повредиха при първото си показване“, разкри Streible. „Струваше ли си тези няколкостотин долара или щеше да е по-добре за десетминутен филм, който никога не изглеждаше много добре, за да се задоволи с цифровия?“
Ели Савада от информационната служба за киносъобщенията вярва, че „Филмът ще бъде представен още няколко години - зависи от това колко оборудване може да бъде поддържано във форма.“ Дейвид Шварц, главен уредник в Музея на движещото се изображение, каза на присъстващите, че неговият персонал трябваше да изпрати в Уругвай за резервна крушка за 16-милиметров проектор Elmo.
От бебето с най-добро хранене (1925 г.) от детското бюро (The Best-Fed Baby) Анка Меболд, филмов архивист и реставратор от Deutsches Filminstitut във Франкфурт, Германия, вярва, че филмът ще продължи да служи като средство за съхранение. „Като архивисти сме в двойно обвързване. Позволявате ли да се прожектира филм или го държите на рафт? “, Попита тя. „Перфорираната пластмаса с фотографска емулсия е може би най-стабилният носител, така че смятам, че филмът няма да изчезне. Вероятно обаче ще изчезне от изложбата. Дигиталната прожекция не заплашва евентуално уникални филмови елементи. "
Но както изтъква Уолтър Форсберг, научен сътрудник в NYU Libraries, „Дигитализацията е по-скъпа от филма. Дългосрочните разходи за заплащане на някой да бъде дигитален пазител, упражняване на дисковете, изпълнение на текущи файлове за управление, мигриране от формат във формат за неопределено време в бъдеще, е много по-скъп от филма, отколкото запазването на материали върху целулоида. "
Skip Elsheimer, медиен археолог с A / V Geeks, смята, че достъпът до материали е ключов. "Достъпът е първата стъпка към запазването", каза той. „Когато филмите са онлайн, хората могат да имат достъп до тях и да идентифицират области за изследване. Можете да кажете: „Знаеш ли какво? Това заглавие е важно, тъй като е направено от специална компания, или това е първият път, когато музикант вкара нещо, или е ранна изява от актьор. "
Digital отговаря на някои от тези проблеми с достъпа, но също така повдига други въпроси. "Видеокасетата заминава", посочи Елсхаймер. „Съкрушителният удар беше цунамито в Япония миналата година, което удари заводите за производство на ленти на Sony. Много хора преминаха към файлови формати в този момент. "
Но какъв формат използвате? „Когато YouTube излезе, беше доста голяма работа“, каза Елсхаймер. „Все още говорим с архиви, които искат канал в YouTube, така че това е лентата. И тази лента не е много висока. Но много хора просто искат да видят нещо, дори и да го виждат в най-лошото възможно качество. “
Елшаймер вярва как гледаме филми, определя формата на доставката. "С висока разделителна способност видеото става по-голямо, но хората го гледат по-малко - на iPhone и iPad", каза той. „Това, което се променя сега, е софтуерът за четене на видео файлове. Final Cut беше голямо нещо за известно време, но преминаваме към друг формат. Дали файловете QuickTime вече ще са ценни? Вероятно не."
Някои все още се придържат към филма, мрачно, упорито, може би от неуверена носталгия. И все пак Елена Роси-Снук, архивистът на подвижните изображения на резервната филмова и видео колекция на Нюйоркската публична библиотека за сценични изкуства в Линкълн център, получи възторжени аплодисменти, когато изнесе този манифест:
Запазваме опита на гледането на аналогов филм, който се проектира механично, а след това запазваме и социалната и културна роля на колекцията от филми в публичната библиотека. Което означава, че независимо от икономиката, възрастта, политическата принадлежност, религията, расата - ще имате достъп до механичната проекция на 16-милиметровия филм върху бял екран в тъмното. Това е вашето право на покровител на библиотеката.
Прочетете нови публикации на Reel Culture всяка сряда и петък. И можете да ме последвате в Twitter @Film_Legacy.
