Франк Гери, който може би си спомняте от такива телевизионни предавания като „Симпсъните“, но също така е архитект на известна бележка, се бори близо пет години с дизайна на мемориала за президента (и генерала от Втората световна война) Дуайт D Ейзенхауер във Вашингтон миналата седмица предложението се срещна с още един неуспех, тъй като комисията по бюджетни кредити на ЕП премахна финансирането за нея като част от предложения законопроект за бюджета, но първо, ето един бърз резюме:
Преглед на предложения мемориал на Айзенхауер от авеню Независимост и Националния музей на въздуха и космоса През 2009 г. Гери спечели конкурс, организиран от Мемориалната комисия Дуайт Д. Айзенхауер (EMC), включително участието на внука на Айзенхауер Дейвид, с предложение, призоваващо за големи каменни релефи на Айзенхауер, заобиколен от огромни метални „гоблени“, изобразяващи сцени от детството му в Канзас. Първоначална концепция беше одобрена от Комисията на изящните изкуства на САЩ през септември 2011 г., а строителството трябваше да започне през 2012 г. Но няколко месеца по-късно Дейвид Айзенхауер слезе от ЕМС и оттегли подкрепата си за мемориала. Семейство Айзенхауер изрази опозицията си срещу дизайна, като го критикува заради фокуса си върху детството на Айзенхауер, използването и поставянето на „гоблена“, сред другите причини.
През май 2012 г. Гери преработи дизайна си в отговор на опасенията на обществеността и конгреса, като добави статуи, които празнуват Айзенхауер като военен лидер и политически лидер (традиционните статуи често са първият компромис в абстрактните паметници). Критиците не бяха успокоени и семейството започна да призовава за нов конкурс. Проблемите и въпросите продължиха да пораждат проекта; през април 2014 г. Националната комисия за планиране на капитала гласува да не одобри проекта, като поиска изменения, преди да даде съгласие за по-нататъшно развитие на проекта. Мемориалната комисия на Айзенхауер, която продължи да подкрепя проекта въпреки нарастващите разходи и критиките, ще представи промяна в плана в началото на септември.
Това е стандартната оперативна процедура във Вашингтон. Има дълга история на мемориалните спорове, като най-известният е емблематичният Мемориал на Виетнам на Мая Лин, но дори Мемориалът на Джеферсън предизвика проблеми, както и мемориалът на Франклин Делано Рузвелт. Последният случай по-специално споделя сходства с проекта Айзенхауер.
През 1959 г. наскоро създадената мемориална комисия Франклин Делано Рузвелт обяви конкурс за проектиране на мемориал в памет на бившия президент. От област от близо 600 заявления, комисията беше възложена на нюйоркските архитекти Педерсен и Тилни, чийто дизайн изискваше осем бетонни плочи с размер на сгради, гравирани с цитати от изказванията на Рузвелт
Печелившият дизайн за мемориала на Рузвелт от Педерсен и Тилни Това беше спорен избор, издигнат в пресата като „незабавен Стоунхендж“ и накратко отхвърлен от обществеността, Комисията за изящни изкуства на САЩ и дъщерята на Рузвелт Анна. След дълги дебати, архитектите били помолени да преразгледат дизайна си и през 1964 г. отново представили мащабирана версия на своя Стоунхендж, която включвала забележителното добавяне на голяма статуя на Рузвелт. Въпреки че е одобрена от Комисията за изящни изкуства, сега съставена от всички нови членове, семейство Рузвелт изрази категоричните си възражения и Конгресът, който също трябваше да одобри дизайна, внесе проекта. Без да се споменава (добре, може би малко възпира) Мемориалната комисия промени тактиката: изоставяйки спечеления дизайн и идеята за открит конкурс, Комисията се консултира с Американския институт на архитектите и други професионални организации, интервюира петима кандидати - Марсел Бройер, Филип Джонсън, Пол Рудолф, Е. Лорънс Белланте и Андрю Юстън - и през 1966 г. възлагат комисията на Бройер.
План на сайта на мемориала на Рузвелт на Бройер (изображение: документи на Марсел Бройер, 1920-1986 г. Архиви на американското изкуство, Смитсонов институция) Както по това време отбеляза критиката на New York Times Ада Луиз Хакстел, методът на назначаването „предизвика известна критика в професионалните среди“. Но в ретроспекция това изглежда очевиден избор. Бройер е горещ в музея на Уитни в Ню Йорк и преди това е имал опит в работата с правителството, проектирайки посолството на Съединените щати в Хага, Министерството на жилищното строителство и градското развитие, което към момента на неговия избор беше в процес на изграждане и с бюджет.
За всеки архитект, колкото и да е талантлив, мемориалът е сложно начинание. Той трябва да отпразнува индивид, като същевременно представлява колективно несъзнавано нация. Според Бройер Рузвелт е бил съвременен човек и само модерен мемориал ще върши справедливостта на паметта му. „Той откри и подкрепи нови решения“, пише Брейер в предложението си, „и може би би било анахронично да го идентифицираме в този Мемориал чрез обичайната идолизираща статуя.“ Дизайнът му е разкрит през декември 1966 г. и веднага и единодушно одобрен от FDR Мемориална комисия и Франклин Д. Рузвелт-младши
Подобно на отхвърления дизайн от Pedersen & Co, абстрактният дизайн на мемориала на Breuer беше скулптура в мащаба на архитектурата. Състоеше се от гранитови триъгълници с височина 60 фута - „каменни дартс“, както ги наричаше Бройер - спирала около голямо, въртящо се тъмно гранитно кубче, гравирано с полутонов портрет на бившия президент, заедно със скрити високоговорители предназначен да отбележи иновативните и вдъхновяващи радиопредавания на Рузвелт, като пускаше откъси от най-известните му изказвания. Huxtable го нарече „най-обещаващият паметник, който се издигаше на мемориалната сцена. Доста време“, продължи да нарича схемата „обмислено, съвременно, креативно решение, което почита човека, когото възпоменава, на представително ниво на днешното естетическо постижение, без да насилва класическия образ на Вашингтон. "
Предлаганият от Маркъл Бройер мемориал на FDR (изображение: документи на Марсел Брейер, 1920-1986 г. Архиви на американското изкуство, Смитсонов институция) За съжаление Комисията на изящните изкуства на САЩ не се съгласи. През януари 1967 г. дизайнът на Бройер срещна сурови и неочаквани критики от всички членове на Комисията: художникът Уилям Уолтън, критикът Алин Б. Сааринен, архитектите Гордън Бъншафт и Джон Карл Уорнеке и скулптора Теодор Розак. Наричайки го „груб“, „неприятен“ и „неуважителен“, критиците атакуваха дизайна заради липсата на фокусна точка, преобладаващия мащаб на проекта и тревожното използване на консервираните записи. Вместо да създава безвременен дизайн, според мнението на Комисията Бройер създава „скулптура на поп арт“.
Бройер се запази. След като изслуша натиска на критиката, той направи страстна реч, обяснявайки концепциите зад своя дизайн. Почти работи. Комитетът започна да предполага втората си първоначална оценка, което кара Сааринен да се чуди дали наистина би било възможно да се направи нещо по-добро.
Преразглеждането беше краткотрайно.
Предлаганият от Маркъл Бройер мемориал на FDR (изображение: документи на Марсел Брейер, 1920-1986 г. Архив на американското изкуство, Смитсоновската институция) В края на месеца Комисията за изящни изкуства официално отхвърли предложението в съобщение за печата, като заяви, „такова мемориалът изисква най-високия стандарт на художествени постижения и значимост. Според Комисията предложеният дизайн не отговаря на нито един от критериите. “Дебатите продължиха, може би дори нарастваха. широко публикуваният проект привлече силни страстни отговори както за, така и против него. Но всеки дебат беше напразен. Мемориалът беше мъртъв. Няколко месеца по-късно на 12 април 1965 г. в близост до Националния архив е поставен малък паметник на Рузвелт, платен с частни средства, дарени от неговите живи приятели и сътрудници. В съответствие с желанията на Рузвелт простият мраморен блок, с размерите на бюрото му, беше „обикновен без никакви орнаменти“, различен от простата резба, „В памет на Франклин Делано Рузвелт 1882-1945 г.“ Като допълнителен помирителен жест, през 1969 г. президентът Джонсън обявява, че оригиналният мемориален обект покрай басейна на приливите и отливите трябва да бъде запазен като парк, посветен на Рузвелт и, ако дизайнът в крайна сметка премине сбор, евентуалният дом на по-голям мемориал на Рузвелт. 
Изглед от въздуха на мемориала Франклин Делано Рузвелт през пролетта (изображение: Библиотека на Конгреса) Знаем как завършва тази история. През 1974 г. мемориал, проектиран от ландшафтен архитект Лорънс Халприн, най-накрая спечели одобрение, въпреки че и той не остана без противоречия. Отне 20 години, за да започне строителството, но най-накрая Мемориалът на Франклин Делано Рузвелт е посветен на 2 май 1997 г. Съставен от четири галерии на открито, вързани на седем и половина декара с меандрираща пътека и символични водни черти, Дизайнът на Halprin разказва историята на Америка по време на председателството на Рузвелт чрез бронзови скулптури и цитати, издълбани в гранит.
Мемориалната комисия Дуайт Д. Айзенхауер сега планира да представи своя дизайн през септември. Докато преработват предложението, за да не тръгне по пътя на забравения мемориал на Бройер, архитектите може би ще искат да имат предвид тези звучни съвети от Ада Луиз Хакстел: „Паметникът стои за възрастта си, както и за един мъж. с критериите за преценка ще постави под въпрос величието и на двете, ако експресивният медиум на безсмъртието е посредственост. "
Източници:
- Бес Фурман, „Светиня, избрана за Рузвелт“, The New York Times (31 декември 1960 г.)
- Ада Луиз Хакстел, „Брейер към формата на Рузвелт Храм“, The New York Times (9 юни 1966 г.)
- Ада Луиз Хакстел, „Ако в началото не успееш“, The New York Times (1 януари 1967 г.)
- Изабел Хайман, „Марсел Брейер и мемориалът на Франклин Делано Рузвелт“, сп. „Общество на архитектурните историци“, кн. 54, № 4 (декември 1995 г.): 446-458
Бележка на редактора, 23 юли 2014 г.: Това произведение е редактирано от оригиналната му версия, за да изясни различни факти за състоянието на предложения мемориал на Айзенхауер. Съжаляваме за неточностите.
