Хората често казват, че имитацията е най-искрената форма на ласкателство.
На пръв поглед, обосновката зад този израз изглежда е изиграла решаваща роля в творческия процес на много европейски и американски художници, етчери, гравьори и литографи от 18 и 19 век. Производителите на печат по-често не основават своите дизайни на съвременни оригинални картини или скици, а понякога те включват карбонови копия на селективни елементи от предварително съществуващи отпечатъци и ги включват в собствените си произведения на изкуството. Този начин на действие беше частично предприет с цел намаляване на производствените разходи (за разлика от желанието да се отдаде почит на любим художник), тъй като би било далеч по-евтино просто да копирате дизайни, а не да ги направите от нулата.
Тъй като повечето производители на печат са склонни да живеят опасно близо до долния край на маржа на печалбата, не е изненадващо, че мнозина изпитваха нужда да предприемат икономически преки пътища, където и да ги намерят. Освен това, понятието оригиналност като основен художествен принцип едва започна да се утвърждава през 18-ти век, така че повечето печатарски майстори не изпитват никакво притеснение да копират произведението на други хора.
През 1770-те и 1780-те години германските гравьори Балтасар Фридрих Лайзелт и Франц Ксавер Хаберман създават редица популярни vues d'optique, специален вид отпечатък, предназначен да се разглежда с оптично устройство, наречено зограскоп, което ще ги накара да изглеждат триизмерни. Много от тези щампи показват различни северноамерикански места и градове като Бостън, Ню Йорк, Филаделфия и Квебек Сити. Докато по-голямата част от гледките към градовете от 18 век в крайна сметка са извлечени от някакъв вид произведен произход (било то рисунка, живопис или печат), това, което е важно за Leizelt и Habermann vues d'optique, е, че те заемат от предварително съществуващи гледки на европейските места и градове, а не гледки към северноамериканските градове, които се опитваха да представляват.
Предполага се, че германският дует не е имал достъп до много (ако има такива) гледки към градовете в Северна Америка и по този начин е избрал да основава своите дизайни на възгледите на модните европейски градове. Графичният отдел на библиотеката на Климентс притежава общо 25 vues d'optique, включително редица отпечатъци от северноамерикански градове, произведени от Leizelt и Habermann като част от портфолиото им „Collection des Prospects“, публикувано в Аугсбург, Германия, около времето на американската революция. Тези отпечатъци наскоро са били достъпни чрез Търсене в каталога на библиотеките на университета в Мичиган и ще бъдат добавени в банката на изображенията на Климентс в близко бъдеще.
Няколко от „д'оптика“ на Лайзелт и Хаберман показват ясни индикации за бюджетни кредити. Например, черти на гравюра, базирана на картина на Ричард Патън (1717-1791), изобразяваща кралския докард в Дептфорд, Англия през 1775 г., се появяват в два декупажа от около 1776 г., които са кредитирани на Лайзелт. Тези измислени изгледи на „Филаделфие“ и „Ла нувел Йорк“, и двете изображения на пристанищни сцени, съдържат компоненти от копие от копие от гледката на Дептфорд и почти сигурно заети функции от други популярни гледки на европейските пристанища.
Philadelphie. Аугсбург, 1776 г. (Библиотека на Уилям Л. Климентс в Мичиганския университет) 
La nouvelle Yorck. Аугсбург, 1776 г. (Библиотека на Уилям Л. Климентс в Мичиганския университет) Други предизвикателства, които ясно показват признаци на производни, включват гледката на Хаберман към презвитерианската църква на Кинг Стрийт в Бостън и неговото изображение, изобразяващо статуята на Джордж III, съборена в Ню Йорк. Бившият показва оживена улична сцена на ла Ruë grande в Бостън.
Въпреки това сградите, които се появяват в този печат, дори отдалеч не приличат на нищо, което би присъствало в колониален Бостън. По-специално, огнено богато украсената презвитерианска църква стърчи като болен палец. Последният изглед показва група от хора (предимно афро-американци), които се обвързват, за да свалят статуята на Джордж III, издигната в Ню Йорк през 1770 г. Отново, нито една от сградите, представени в този изглед, не са типични за колониалните нюйоркски структури, докато статуята на Георги III също е погрешно изобразяване. Автентичната статуя показа Джордж III на кон и облечена в римска тога в стила на конната статуя на Марк Аврелий в Рим, докато статуята според Хаберман показва британския монарх в римска дреха, но без коня.
La Destruction de la Statuë royale a Nouvelle Yorck. Аугсбург, 1776 г. (Библиотека на Уилям Л. Климентс в Мичиганския университет) Виждайки, че огромното мнозинство от клиентела на Лайзелт и Хаберман вероятно никога не са посещавали Северна Америка, фактът, че техните предполагаеми гледки към американски и канадски градове са напълно измислени, щеше да полети под радара на повечето хора. Освен това, основната полезност на vue d'optique не е задължително да служи като точно представяне на град или място. По-скоро хората са използвали тези отпечатъци повече като визуални развлекателни изложби на социални събирания, в които хората се редуват, като гледат през зограскопа и се изумяват от ярките цветови схеми и триизмерните оптични илюзии.
Първоначално тази история се появи в блога на Библиотеката на Уилям Климентс.
