В кратката история на Едгар Алън По, „Къщата на Ландор“, авторът рисува идеализирана картина на собствената си котедж в Ню Йорк. Той описва сградата с усърдни - някои биха могли да кажат и мъчителни - детайли, но Пои също посвещава кратък параграф на обзавеждането на вилата:
Свързано съдържание
- Кой беше Poe Toaster? Все още нямаме идея
- Когато Едгар Алън Пои трябваше да се измъкне, той отиде в Бронкс
„На пода имаше вграден килим с отлична текстура - бяла земя, осеяна с малки кръгли зелени фигури. На прозорците бяха завеси от снежнобял джаконе муслин: те бяха поносимо пълни и висяха решително, може би по-скоро формално, в остри, успоредни коси до пода - точно до пода. Стените бяха облепени с френска хартия с голям деликатес - сребриста земя, със светъл зелен шнур, изпълнен с зиг-заг. Просторите му бяха облекчени само от три от изящните литографии на Жулиен… Една от тези рисунки беше сцена на ориенталски лукс, или по-скоро нахалство; друг беше „карнавално парче“, одухотворен отвъд сравнение; третата беше гръцка женска глава - лице, толкова божествено красиво, но с изражение, толкова провокиращо неопределено, никога преди да не ми арестува вниманието. “
Това описание не съвпада точно с спартанското обзавеждане, което в момента запълва къщата на По, нито е вероятно да съответства на декорацията му по време на резиденцията на По. Въпреки това, тя съвпада точно с личните вкусове на По и неговите много силни мнения относно интериорния дизайн, които той описа в авторитетната си, хумористична и уверено написана творческа критика „Философията на мебелите“, първоначално публикувана през май 1840 г. на списанието на Джорджън Бъртън.
Според По, интериорът на английския апартамент е върхът на добрия вкус. Всичко останало едва ли е поносимо. С голяма остроумие Поу декларира естетическите вкусове на китайците, руснаците, испанците, французите, италианците, които „имат малко чувства отвъд мраморите и цветовете, и холандците, които според По, “ имат само неясна представа, че завесата не е зеле. ”Но никоя култура няма по-лош вкус от американците. По смята, че понеже няма аристокрация, която да имитира или да се стреми към това, американците създадоха „аристокрация на долари“, което доведе до показване на богатство вместо проявление на вкус.
Както всеки добър критик, По не просто осъжда, той предлага решения. Той описва идеалната си стая, място, където всяка мебел, всяка картина и всяка тъкан работят заедно, за да създадат хармонично пространство. И всичко започва с килима. Изборът на килими е от първостепенно значение. Душата на стаята, нейният цвят, дебелина и дизайн оказват влияние върху всичко останало - „Съдията по общото право може да е обикновен човек“, казва По, „добрият съдия по килима трябва да бъде гений.“ идеалната стая е повече от просто килим разбира се. Тя трябва да бъде оформена така, че да си позволи „най-доброто (обикновени възможности за настройка на мебелите.“ Поу предпочита „масивни“ прозорци от пода до тавана, които се отварят на веранда. Следва леко съкратена версия на „Философия на Едгар Алън По“ Мебели":
Техните стъкла са от червено-тонирано стъкло, поставени в рамки от розово дърво, по-масивни от обикновено. Те са завесени в рамките на вдлъбнатината от дебела сребърна тъкан, приспособена към формата на прозореца и висящи свободно в малки обеми. Без вдлъбнатината са завеси от изключително богата пурпурна коприна, оградена с дълбока златна мрежа и облицована със сребърна тъкан, която е материал на външната щора. Няма корнизи; но гънките на цялата тъкан (които са остри, а не масивни и имат въздушен вид), изникват изпод широка антебратура с богата позлатена работа, която обгражда помещението на кръстовището на тавана и стените. Драперията се отваря също или се затваря с помощта на дебело златно въже, което свободно я обгръща и лесно се разтваря във възел; не се виждат щифтове или други подобни устройства. Цветовете на завесите и тяхната ресни - нюансите на пурпурното и златното - се появяват навсякъде в изобилие и определят характера на стаята. Килимът - от саксонски материал - е с дебелина около половин инч и е от същия пурпурен пръст ... Стените са приготвени с лъскава хартия със сребристо сив нюанс, петна от малки арабески устройства с по-слаб оттенък на преобладаващия пурпур,
Много картини облекчават пространството на хартията. Това са главно пейзажи от въображаем актьорски състав - например приказните гротове на Станфийлд или езерото на Дисманското блато на Чапман. Въпреки това има три или четири женски глави, с ефирна красота - портрети в маниера на Съли. Тонът на всяка снимка е топъл, но тъмен. Няма "блестящи ефекти". Repose говори във всички. Нито един не е с малък размер. Умалените картини придават онзи петнист вид на стая, което е недостатъкът на толкова много прекрасно произведение на изкуството, прекалено. Рамките са широки, но не дълбоки и богато издълбани, без да са затъмнени или нишковидни. Те имат целия блясък от изгоряло злато. Те лежат плоски по стените и не висят с шнурове. Самите дизайни често се разглеждат по-добре в това последно положение, но общият външен вид на камерата е наранен. Но едно огледало - и това не е много голямо - се вижда. По форма тя е почти кръгла - и е окачена, така че отражение на човека да се получи от нея в нито едно от обикновените места за сядане в стаята.
Две големи ниски дивани от палисандър и пурпурна коприна, златисти с цветя, образуват единствените седалки, с изключение на два леки разговорни стола, също от розово дърво. Има пианофорте (розово дърво, също), без покритие и хвърлено отворено. Осемъгълна маса, оформена изцяло от най-богатия мрамор със златна нишка, е поставена близо до един от диваните. Това също е без покритие - драперията на завесите е била смятана за достатъчна .. Четири големи и разкошни вази на Север, в които цъфтят обилни сладки и живи цветя, заемат леко заоблените ъгли на стаята. В близост до главата на спящия ми приятел стои висок канделабър, носещ малка антична лампа с високо парфюмирано масло. Някои леки и грациозни висящи рафтове, със златни ръбове и пурпурни копринени шнурове със златни пискюли, поддържат две или триста великолепно обвързани книги. Отвъд тези неща, няма мебели, ако освен лампа Argand, с обикновен пурпурно оцветен нюанс от стъкло, който зависи от високия сводест таван от една-единствена стройна златна верига и хвърля спокойно, но вълшебно излъчване върху всички.
