След революцията от 1959 г. много кубински общности бяха отрязани една от друга, без радио, телевизия или електричество. Но ако имаше едно нещо, което можеше да обедини островната нация, това бяха холивудски филми.
„Кубинците имат истинска любовна връзка с американския филм“, казва Карол Уелс, основател и изпълнителен директор на Центъра за изследване на политическата графика в град Кълвър Сити, Калифорния.
Това е любов, която е очевидна в нова изложба на кубински плакати за американски филми, която се открива на 20 август в музея на Пасадена в Калифорнийското изкуство и продължава до 7 януари. Курирана от Уелс и рисувана от колекцията на центъра, шоуто подчертава 50-те години на разкошни копринени екрани, създадени от най-добрите графични дизайнери на островната страна като част от програма, спонсорирана от Кубинския институт за изкуство и филмова индустрия (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, широко известен като ICAIC).
Революционното правителство създаде ICAIC през март 1959 г., по-малко от три месеца, след като излезе победител от жестоката партизанска война. Холивудските филми отдавна са били популярни в Хавана, но новата агенция имала задача да донесе кино на хората, много от които живееха в отдалечени и исторически обезчестени общности, където новините за революцията тепърва бяха пристигнали. Мисията ще изисква известна креативност.
„Те взеха филми с камион, с буро, носейки прожектори на гърба си нагоре по склонове“, казва Уелс. Използвайки преносими генератори за захранване, те прожектираха класиката на Чарли Чаплин на лист на селски площад или превърнаха лодки в плаващи театри, за да пренесат филмите в офшорните риболовни общности. Усилията станаха известни като „cines móviles“ или мобилни кина.
„Говорите за хора, които никога не са гледали телевизор, никога не са гледали филм, нито движещи се изображения“, казва Уелс.
Показаните филми често са пропаганда - според стипендията на Тамара Л. Фаликов, преподавател по филмово изследване в Университета в Канзас, ICAIC „се надявам [селските райони] да бъдат интегрирани в проекта за изграждане на нация, ръководен от социалистическото правителство на Кастро“ . ”Все пак забавлението беше толкова мотивация, колкото и политиката - холивудските филми бяха символ на модерността и прогреса, изразени на универсален визуален език.
Но докато кубинците обичаха американските филми, те имаха някои проблеми с американските филмови плакати. Така че, когато пристигна нова картина в Холивуд, ICAIC имаше свои дизайнери, които създават промоционалния материал.
„Те смятаха, че американските филмови плакати са скучни“, казва Уелс. „Те имат главния актьор и това е всичко. Кубинските плакати се фокусират върху тема ... и има невероятно количество стилистично разнообразие. "
Един от най-плодотворните дизайнери на ICAIC, Антонио Ребойро (нар. 1935 г.), създаде психеделична реклама за приключенията на Джон Хъстън от 1956 г. Моби Дик, който беше показан в Куба 12 години по-късно. Той е в контраст с заплашителната, запомняща се през 2009 г. интерпретация на дизайнера Жизел Монзон на психологическия трилър „ Въже“ на Алфред Хичкок. Междувременно, заниженият плакат на Рене Ацкуй от 1976 г. заема може би неоправдани гравити на класическия лагер от 1962 г. Каквото се случи с Бебе Джейн?
„Понякога филмите дори не са много добри, но излязоха с страхотен плакат“, казва Уелс през смях.
Изложбата осветява продължаващия разговор между Хавана и Холивуд, но също така повдига мъчителен въпрос: Как кубинците заобикалят американското ембарго, за да получат тези филми на първо място?
Контрабандисти и симпатични инсайдъри, казва Уелс мистериозно. „Всичко, което знам, е, че когато попитам хората, намигват и казват:„ Всичко е възможно в революцията “.
Абонирайте се за списание Smithsonian сега само за 12 долара
Тази статия е селекция от броя на юли / август на списание Smithsonian
Купува
