В четвъртък генерираният от AI „Портрет на Едмънд Белами“ се продаде за 432 500 долара - около 45 пъти по-голяма от прогнозната му стойност - при продажба, тръбена от Christie's, като първият търг с участието на творби, създадени от изкуствен интелект.
Свързано съдържание
- Кристи ще бъде първата аукционна къща, която продава изкуство, направено от изкуствен интелект
Това е момент, който вероятно ще бъде отбелязан в времевата линия както на AI, така и на историята на изкуствата, но какво точно означава продажбата? За общността на AI, пише Джеймс Винсент на Вердж, в дните, предхождащи войната за наддаване, търгът предизвика спор сред онези, които твърдяха, че хората зад платното (трио от 25-годишни деца, най-известно като базираното в Париж арт колектив Очевидно) разчитаха много на алгоритмите на 19-годишния Роби Барат, но все пак не успяха да го кредитират достатъчно.
След това отново цялата рисунка на иначе светския портрет е приписването му на плашещо математическо уравнение:
Ако произведението е наистина автор на този низ от цифри и букви, има ли значение кой е изградил и обучил ИИ? И като се има предвид сравнително замъглената, неточна визия, портретът - който критикът на лешоядите на изкуството Джери Салц отвратително описва като „100 процента родово“ - предлага своята тематика, дали „Едмонд Белами“ дори заслужава място в канона на историята на изкуствата?
Няма преки отговори на тези въпроси. Границите между изкуството на изкуството, художниците и произведеното от AI изкуство все още са аморфни, факт, който лесно се илюстрира от сегашния конфликт между Очевидно и Барат. Но преди да се потопите в разглеждания проблем, си струва да преразгледате основите на технологията в основата на този дебат.
През август Хюго Казел-Дупре, един от тримата съоснователи на Очевидния, очертава творческия процес на колектива пред Джонатан Бастел на Кристи. Както той обясни, Едмънд и разпръснатата мрежа на Беламис, изобразена в серия от семейни портрети, се появиха благодарение на алгоритъм за машинно обучение, известен като Генеративна състезателна мрежа (GAN). Американският изследовател на AI Ian Goodfellow разработи GAN през 2014 г. и както отбелязва Ciara Nugent от TIME, грубият френски превод на „Goodfellow“ - bel ami - даде вдъхновение за името на измисленото семейство.
Очевиден „GAN се състои от две части: Генераторът, който произвежда изображения въз основа на набор от данни от 15 000 портрети, рисувани между XIV и XX век, и„ Дискриминатор “, който се опитва да направи разлика между произведени от човешки произход и произведени от AI.
„Целта е да заблуди Дискриминатора да мисли, че новите изображения са портрети в реалния живот“, каза Касел-Дупре. "Тогава имаме резултат."
Винсентът на Вердж оприличава тренировъчния процес с измамите в клуб. Отначало пиян индивид може да не е в състояние да действа достатъчно трезво, за да влезе, но при достатъчна практика представянето на човек, който е в неравностойно положение, може да убеди един измамник да промени мелодията си.
„Мрежите знаят как да копират основни визуални модели, но нямат представа как се вписват заедно“, пише Винсент. „Резултатът е изображения, в които границите са неясни, фигурите се стопяват една в друга, а правилата на анатомията излизат през прозореца.“
Барат, скорошен възпитаник на гимназията, който сега провежда изследвания в изследователската лаборатория в университета в Станфорд, е начело на тази революция, задвижвана от алгоритъм, която наречено наречено GANism. В интервю с Мейгън Флин от Washington Post, Барат обяснява, че е започнал да експериментира с технологията преди две години, като първо е обучавал GAN да произвежда оригинални рап песни въз основа на набор от 6000 текстове на Kanye West и по-късно се разширява до сюрреалистични пейзажи и голи портрети.
След като прецизира кода си, Барат го качи на платформата за споделяне GitHub, където той беше свободно достъпен за амбициозни AI артисти като Caselles-Dupré и останалите членове на екипа му от три човека, Pierre Fautrel и Gauthier Vernier. Размените на GitHub между Barrat и Obvious продължават да говорят за приноса на бившия, като Caselles-Dupré многократно моли Barrat да оправи кода.
Заслужава да се отбележи също, че Том Уайт, базиран в Нова Зеландия академик и AI художник, проведе тестове, предназначени да сравнят модела на Barrat с тези, произведени от Obvious. Както той казва на Verge, сериите от портрети на Барат, произведени от анализа, изглеждат "подозрително близки" до този на Едмонд Белами.
(Можете да прецените сами по-долу.)
вляво: портретът „генериран от AI“ на Christie's е на търг в момента
- Роби Барат (@DrBeef_) 25 октомври 2018 г.
вдясно: изходи от невронна мрежа, която обучих и пуснах онлайн * преди година *.
Някой друг ли се интересува от това? Луд ли съм от мисълта, че те наистина просто използват моята мрежа и продават резултатите? pic.twitter.com/wAdSOe7gwz
Caselles-Dupré с готовност признава, че Очевиден се е насочил сериозно към работата на Barrat, но казва на Verge, че колективът е направил алгоритъма, за да разработи уникален портретен стил.
"Ако просто говорите за кода, значи няма голям процент, който е променен", казва Caselles-Dupré. "Но ако говорим за работа на компютъра, за да работи той, там има много усилия."
Очевидният „заимстван код не е единственият фактор, допринасящ за AI света на изкуството. Както пише Gabe Cohn на New York Times, много от членовете на общността намират портретите на Белами изцяло подкопавани. Винсент посочва, че критиците допълнително са установили технически недостатъци, включително ниска разделителна способност и намазани текстури.
В интервю с Кон Марио Клингеман, немски художник, работил широко с GANs, оприличи „Едмънд“ на „детска картина, свързваща точки“.
Говорейки отделно с Флин Флин, Клингман добави: „Това е ужасно изкуство от естетическа гледна точка. Трябва да вложите някаква творба в нея, за да я наречете изкуство. … Трябва да поставите свой собствен почерк върху него, да направите своя собствена маркировка с тези инструменти. Това отнема известно учене и работа и намиране на нещо различно.
Все пак дебатът за авторството едва започва да разглежда по-големи въпроси за автономността на AI. Кристис бързо се възползва от единствения статус на портрета на Белами, определяйки медиума си с опитно описване: „генерален печат на състезателна мрежа, на платно, 2018 г., подписан с функция на GAN за загуба на модел с мастило от издателя, от поредица от единадесет уникални изображения, публикувани от Obvious Art, Париж, с оригинална позлатена рамка от дърво. “Самата очевидна пусна на пазара произведението като„ създадено от изкуствен интелект “, но Caselles-Dupré казва на Verge, че сега съжалява, че използва такъв окончателен език.
Джейсън Бейли, блогърът за цифрови изкуства зад Artnome, обяснява защо подобни фрази са подвеждащи, твърдейки, че „всеки, който е работил с AI и изкуството осъзнава“ алгоритмите са инструменти, а не активни сътрудници или автономни агенти.
Независимо от истинската природа на Едмонд Белами, продажбата на Кристи бележи повратна точка. Като специфичен пример за изкуството, генерирано от ИИ, не революцията на „Фонтанът“ на Марсел Дюшан - действително писоар, обърнат на своя страна, предизвика възхода на модерното и концептуално изкуство, а видът на работата на картината (ако искате може да го наречем така) представлява със сигурност посочва отклонение от традиционните дефиниции на изкуството. И ако съдим по огромната ценова марка, видяна на вчерашния търг, колекционерите с големи джобове поне със сигурност изглеждат готови да обхванат разрастващото се поле на изкуството, водено от ИИ.
