Какво се случва, когато загубите сцепление на хоризонта? Колко изкривява чувството ви за мащаб? Един поход на ледника Перито Морено с площ от 97 квадратни мили в Патагония и Калеб Каин Маркус беше прикован от тези перспективни въпроси. С този опит през януари 2010 г. базираният в Ню Йорк фотограф стартира двугодишна одисея, като в своя минималистичен стил документира ледници по целия свят - в Исландия, Аляска, Нова Зеландия и Норвегия.
Маркъс споделя 3о снимки, направени по време на пътуванията му в последната му книга „Портрет на лед“ . Изображенията - три от които наскоро бяха придобити от Митрополитския музей на изкуствата - са „страшно великолепни и необичайни“, пише Марвин Хайферман, известен критик и уредник, в есе, представено в книгата. „Вместо да изобразяват монументални стени от лед, които напредват и нарушават онова, което се крие отдолу, или айсбергите, които се откъсват от ледниците, за да плуват величествено, ако заплашително, в морето, тези фотографии предполагат, че ледниците покриват земната повърхност леко, като лист, а не отколкото да се понасям върху него “, добавя той. Сравнението, което Хайферман прави по-късно в есето, е завладяващо: „Назъбените скали, хребети и върхове, които се промъкват през фригидните повърхности, не се регистрират като особено опасни, а повече приличат на ексцентрично поставените релефни форми, които бихте могли да извиете в съня или в елегантната симулация на полет на видео игра. "
Sólheimajökull, Plate II, 2010. Исландия (© Caleb Cain Marcus) Заинтригуван, наскоро имах възможността да интервюирам Маркъс по телефона. Обсъдихме някои от мислите, задвижващи проекта и неговия процес:
Когато излагате поредицата, харесвате фотографиите да измерват 43 инча на 54 инча. Защо обичате да работите в този мащабен формат?
Очевидно самите ледници са доста големи. Мисля, че е по-лесно да се потопиш в нещо, когато то е голямо. Мисля, че малките правят нещата потенциално по-интимни. Ако е малък, се изисква да се приближите до него и да го прегледате. Ако е голям, можете да сортирате от него.
Какво вдъхнови първоначалното ви пътуване до ледника Перито Морено в Патагония?
Бях на гости на някой в Буенос Айрес и тогава предприехме пътуване в страницата и излетяхме извън Ел Калафате, който е малко градче в Патагония. Близо до Ел Калафате беше Перито Морено. Изглеждаше като добра възможност да отидете и да посетите ледник. Израснах в Колорадо и имам любов към планините и откритото пространство, от което в Ню Йорк не се занимавам много.
Fláajökull, Plate I, 2010. Исландия (© Caleb Cain Marcus) Как проучихте ледника? Какво направихте да направите?
Просто обикалях по него. Много ледници са покрити със сняг, така че всъщност не ги виждате като ледници, поне аз не, защото не виждате леда. Виждате снега, който се напластява върху леда. Това вероятно беше първият ледник с твърд лед, на който бях.
Какво беше за преживяването и заснетите от вас фотографии, които наистина ви вдъхновиха да прекарате следващите две години в фотографиране на ледници по целия свят?
Леденият пейзаж със сигурност беше този, който не бях посещавал преди. Мисля, че много хора всъщност никога не получават шанс да го посетят или никога не изберат да го посетят. Повечето от нас са виждали някаква форма на пустиня и гора и океан, но всъщност не сме виждали лед. Това е съвсем различна екосистема и тази, която ме очарова доста. Всичко е толкова отворено и толкова обширно. Мисля, че именно това усещане за простор и празнота и усамотение на лично ниво ме накара да искам да бъда там.
Когато направих снимките, имах тази идея да се опитам да видя какво ще се случи, ако хоризонтът изчезне. Живеейки в Ню Йорк, освен ако не живеете много високо, никога не виждате хоризонта, което е наистина странно и нещо, което ми отне няколко години да осъзная. Това ви липсва. Това е такова заземяващо присъствие, за да могат хората да виждат хоризонта. Не съм сигурен, че наистина сме наясно с ефектите от това, че не можем да го видим. Помислих си, добре, ако се отърва от хоризонта или се опитам, как това ще се отрази на усещането на картината? Губите чувство за мащаб.
Nigardsbreen, Plate I, 2011. Норвегия (© Caleb Cain Marcus) Много от изображенията са вертикални, с предимно небе, а след това повърхността на ледника заема само малка част в дъното. Защо избрахте да ги композирате по този начин?
Мисля, че има три общи варианта. Едно би било, че ще имате около половин ледник и половина небе. Мисля, че това би било твърде балансирано. Тогава бихте могли да имате много повече ледник от небето, което би работило, но това би произвело нещо, което е много по-плътно. Всъщност не се чувствах като ледниците са толкова гъсти или толкова тежки, въпреки че са толкова масивни. Исках да създам усещане за повече откритост; Мисля, че ако имате повече небе от ледник, което помага да го направите. Помага да плава малко повече. Наличието само на това малко количество плътност на цвета в дъното, контрастирано с това широко отворено пространство, също създава баланс по някакъв начин. Тъй като небето е по-празно, те все още подреждат еднаква тежест на изображението.
Fox, Plate IV, 2010. Нова Зеландия (© Caleb Cain Marcus) Искате ли зрителят да загуби перспектива?
Бих казал, че вероятно повечето хора, които го гледат, не биха разбрали, че няма хоризонт - поне не съзнателно. Но мисля, че едно от нещата, които прави е, го кара да се чувства по-малко познато. Когато нещо е по-малко познато, тогава го разглеждаме по-отблизо, вместо просто да го погледнем и да кажем: „О, знам какво е това. Това е ледник, или това е дърво, човек или сграда. ”Ако има малко обрат, тогава мисля, че хората прекарват малко повече време или има още малко проучване. Може би има повече потенциал, че има някакъв ефект върху тях, който би бил идеален.
Как мислихте за цвета?
По отношение на цветовете на ледниците, независимо дали те са сини или сиви или по-сини, не съм имал твърде голям избор. Търсех ледниците с повече цвят. Има няколко, които са почти черно-бели, които са в Исландия. Това беше след изригването на вулкана преди няколко години, така че тези имат мъглата и пепелта от вулкана. Не му придава интензивен цвят, а му придава много фин цвят.
Шеридан, Plate III, 2010. Аляска (© Caleb Cain Marcus) Имахте ли определени критерии за избраните от вас ледници и локации?
Това беше един от предизвикателните аспекти. Никога не знаехте какво ще получите. Бих погледнал топографски изображения и сателитни изображения. Бих разговарял с други катерачи и ще придобия общо разбиране за това как може да изглежда ледник, на който щях да изглеждам. Но винаги, когато стигнах до там, всичко беше изненада.
Търсех текстура и цвят, така че да имат някакъв резонанс, някаква индивидуалност. В книгата има девет различни ледника. Вероятно съм ходил на повече от 20 ледника, така че са представени само малък брой от тях. Другите, или аз не бях на топката, или иначе ледникът не беше на топката. По някакъв начин комуникацията между двамата не се получи.
Fjallsjökull, Plate I, 2010. Исландия (© Caleb Cain Marcus) Представям си, че имаше куп логистика, която влезе в тези пътувания.
По отношение на стигането до ледниците, почти всички изискват поход. Качих се на каяк в някои от тях и взех хеликоптер веднъж или два пъти. През повечето време имах водач. Разбира се, ръководствата са там, за да намерят достъп до ледника и след това също като мярка или политика за безопасност. В това отношение те искат да направят така, че да се върнете в едно парче, което е добро, но това също означава, че те винаги се опитват да запазят юздите върху вас. Не ми харесва някой да ме задържа. Винаги бягам наоколо и те винаги ми крещят. Обикновено ще отнеме няколко дни, за да свържем връзката си в нещо по-гладко. Ще има някакво триене в началото. Тогава след няколко дни щяхме да се разбираме по-добре помежду си.
Ръководствата бяха доста находчиви по отношение на своята информация. Всъщност се срещнах с няколко учени на различни ледници. В Норвегия се срещнах с няколко от тях, които измерваха скоростта на потока на ледника. Така че, винаги бих използвал възможността да говоря с тях.
Франц Йозеф, табела I, 2010. Нова Зеландия (© Caleb Cain Marcus) В собственото си есе в „Портрет на лед“ пишете: „Инуитските старейшини казват, че топенето на леда е земята, която вика от болка. Сега трябва да се вслушаме. ”Изявлението предполага активизъм от ваша страна. Това ли е вашето намерение? Искате ли зрителите да се грижат повече за околната среда и за топенето на ледниците?
Мисля, че снимайки ледници, бях доста наясно, че дори и да няма прекалено много от тези чувства, то ще е там на заден план. Чувствам се много близо до земята или все пак човек иска да го нарече. Мисля, че имаме повече от половината от хората, които живеят в градове сега в САЩ. С това губим осъзнатост за природната среда. Дали те доближават хората до околната среда или не, всъщност не знам. Със сигурност мисля, че ако хората бяха по-свързани с него, те биха действали различно в живота си. Голяма част от хората, които взимат решения на високо ниво, мисля, че са още по-откъснати, защото са толкова потопени в управляващите корпорации или да печелят повече пари. Мисля, че планетата страда заради това, както и ние.
Тези изображения са извадени от книгата „Портрет на лед“ , публикувана от Дамяни.
