Случвало ли ви се е да се сдобиете с пощенска картичка от национален парк? Вероятно е картината, която ви идва на ум - може би мощното изригване на Old Faithful, изхвърчало в Йелоустоун или скалните дълбини на Гранд Каньон - е същият кадър, който хората от цял свят са виждали.
Има причина за това. Идеята за националните паркове в Америка, която е вкоренена в колективното съзнание, е била оформена през повече от 150 години, когато ги фотографира, Джейми Алън твърди в новата си книга „ Изобразяване на Америка паркове“ .
Може да се изненадате колко важна роля играе фотографията в изграждането на това, което Америка смята за национални паркове днес. Алън, асоцииран куратор в Музея на Джордж Ийстман, плевее по произхода на парковете, критично изследвайки силите зад тези сега емблематични визи.
Докато националните паркове са създадени, за да съхранят природното наследство на страната и да позволят на всеки човек да опита красотата им, малцина са успели да ги видят лично до средата на 20 век, когато подобрените пътища и по-достъпното пътуване позволиха на туристите да изживеят лично изображенията. Ранните стереографии и фотография помогнаха за оправдаване на оригиналните национални паркове, но също така оформиха как те се гледат от обществеността.
До 30-те години на миналия век, благодарение на изобретяването на съвременния автомобил и изграждането на павирани пътища в рамките на парковете, хората започват масово да правят пътувания до парковете. Привлечени от разпространяващите се образи на ранната фотография и изкуство, които вече завладяха въображението им, хората пристигаха с колебания. Напредъкът на фотографските технологии направи парковете да изглеждат още по-достъпни. Националната паркова услуга използва появата на цветни картички, за да подчертае парковите удобства - да не говорим за новоизградените пътища, които провиснаха пътя им през установените фотошотове - като начин да насърчи повече туризъм, който да помогне за заплащане на усилията за опазване.
През следващите десетилетия тези циментирани изображения на парковете продължиха да се рециклират и реконструират чрез нови лещи, докато хората изследваха и изследваха наследството на парковете. Днес същите тези изображения се показват, пренесени през модерно око, което поставя въпросите и персонализира тези емблематични гледки отново.
Алън обсъжда мотивите на консервацията и консуматорството при работа в своята книга и изложба за фотографията на Националния парк в музея на Джордж Ийстман, гледана до 2 октомври със Smithsonian.com.
Изобразяване на американските национални паркове
КупуваКак ви хрумна идеята да създадете Pictiting America's Parks ?
Преди няколко години ние се развихряхме около идеи за изложби [в музея на Джордж Ийстман]. Възпитах идея да направя изложба на фотографията на американския Запад, защото съм оттам. Лиза Хостеллер, наш водещ уредник, каза: „Ей, наближава годишнината на националните паркове. Има ли нещо, което бихме могли да направим в тандем с това? ”Затова погледнах в него и продължихме в тази посока.
Това е история, която обхваща повече от век. Откъде започнахте с изследванията си?
Разбрах, че наистина става въпрос за това пътуване на изследване на тези пространства през 19-ти век, което след това води [към] превръщането им в туристически места - и туризмът наистина води до разбирането за това какво представляват тези пространства. [Тогава] се запазва запазването и фотографи като Ансел Адамс и Елиът Портър започват да разглеждат как можем да промотираме тези пространства чрез фотография и да ги направим известни, така че хората да искат да ги запазят. Всичко това, разбира се, е съчетано с художествена фотография по целия път.
Консервацията има такава черта в тази история на фотографирането на парковете. Можете ли да говорите за развитието на природозащитната фотография в парковете?
Нашата система от национални паркове се основава на тази идея за опазване на тази земя, така че да не е изкупена от хора и да бъде променена в пространства, на които вече не можем да се наслаждаваме извън естествените пространства. По времето, когато колите се търкалят, ние наистина променяме тези пространства. Поставяме огради в тях и добавяме пътища в тях и ги запазваме, но също така ги променяме, за да бъдат лесно достъпни за хората. [Това] е вид нож с две остриета - по някакъв начин ние засягаме тези пространства, добри или лоши.
Хареса ми как показахте начина, по който хората говорят за парковете днес, като кампанията #findyourpark на Националната служба за паркове. Как разговорът днес стана по-приобщаващ чрез фотографията?
Мисля, че има начин да се говори за това, който помага на хората да поемат собствеността върху него по различен начин, отколкото преди. Парковете винаги са били национална гордост, но тъй като насърчавате хората да поемат индивидуална собственост върху пространствата, това помага на хората да се свързват с тях по различен начин.
Докато проследявахте историята на фотографирането на парковете, имаше ли фото тенденции, които ви изненадаха?
Места като Йосемити, Йелоустоун, Гранд Каньон наистина са създадени чрез фотография и изкуство. Добавям изкуство там, защото Томас Моран направи много известна картина на Национален парк Йелоустоун, която помогна за втвърдяването му да се превърне в национален парк. Тя беше окачена в Конгреса и хората трябваше да разберат цвета и пространството и какъв е този район. Докато пускаме изображения в публиката, виждаме как те се разпространяват. Те се повтарят отново и отново. Тези се превръщат в установените възгледи, които виждаме. Това наистина оформя начина, по който разбираме тези пространства.
Има много по-малко изображения на [по-нови] пространства [като Национален парк Pinnacles]. Ансел Адамс направи изображения, но те не са толкова добре познати, защото този парк е много по-нов, така че мисля, че когато установяваме тези пространства и ги заделяме, тогава виждаме, че тези образи влизат в нашето колективно съзнание.
Забелязахте ли една конкретна фотографска технология, която промени най-много възприятието на парковете?
Фотографията промени парковете като цяло, но мисля, че цветът наистина повлия на начина, по който хората разбират тези пейзажи. Можете да видите черно-бяла снимка и да разберете, че пейзажът е значителен, но ако погледнете някъде като Йелоустоун или Гранд Каньон в цвят, това наистина променя предимството ви на това, което изглежда това пространство, ако никога не сте били там. Не разбирате прасковите, сините и зелените, жълтите и щифтовете, които излизат от този пейзаж.
След дълго време бях гледал само снимки на Йелоустоун, основно черно-бели или албумни, и тогава видях една, която беше една от горещите извори и ми взриви ума. Всъщност не бях мислил как ще изглежда това пространство в цвят и какво би било да стоиш там в цвят. Това наистина трансформира как вашият мозък може да разбере пространството. Не е като никога досега да не съм виждал тези снимки, но наистина ми се отрази след пресяването на толкова много снимки, за да видя това нещо да оживее по съвсем различен начин, отколкото очаквах.
Как се случва това, което се случва в Instagram и социалните медии днес или променя начина, по който се виждат парковете?
Интересно е да се види как хората се опитват да се поставят в тези сцени и това, което правят, имитира това, което винаги се прави. Има снимка на джентълмен, стоящ в арката на Йосемити в тунела, и когато погледнете книгата, виждате от момента, в който е създаден тунел, който се превръща в предимството, което хората искат да вземат. Има нещо вградено в нашето съзнание, което ни кара да подхождаме към тези неща по един и същи начин отново и отново.
Неизвестен фотограф, долината Йосемити от изглед на тунел, ок. 1940 г. (изображение предоставено от музея на Джордж Ийстман, присъединяване към музея) Излизайки от този проект, как се е променило възприятието ви за националните паркове?
Това е нещо, с което все още се хващам. В началото си мислех, че заделянето на природните пространства е начинът да ги запазя, но сега, когато научих повече за това, как са заделени и разбирам промените, които трябва да се направят в тези пространства, определено има този въпрос - имайте добре се справихме, като заселихме тези пейзажи и след това ги оставихме настрана? Ние засягаме всичко в онези пространства, [например] мечките, които живеят там - да им дадем да разберат каква е човешката храна и да ги накараме да искат да дойдат да бъдат част от нашите къмпинги. [Тогава трябва да ги] изгоним от нашите къмпинги, защото не е добре те да са близо до нас. Поставяме пътища през парковете. Променихме водни структури на определени райони, като пуснахме дупки през планини, за да създадем тунели и пътища.
След като свършите цялата тази работа, има ли определен парк, който сега искате да посетите най-много?
О, човече, всички. Успях да представя само 23 от 59-те парка в експоната, така че наистина е невероятно да се мисли за тези пространства, които сме заделили. И Йелоустоун и Йосемити стърчат в съзнанието ми. Знам, че това вероятно са две от най-значимите пространства. Те са първите две, които наистина бяха заделени. Много ми се иска да се разходя из пейзажа и да разбера как изглежда и да видя, че тази фотографска гледка се вижда. Сега, след като съм виждал фотографския изглед толкова много пъти, искам да изживея Ел Капитан от други ъгли.
Бихте ли направили същия този емблематичен кадър?
Не знам. Вероятно бих направил този кадър, но също така ще видя дали има нещо друго, което не е това. По един начин това е нещо като събиране на бейзболни карти или нещо подобно - трябва да направите снимката, която трябва да направите, тази, която всеки прави, но след това можете да изследвате.
