WEB ЕКСКЛЮЗИВНО: Разширено интервю
Свързано съдържание
- Джени Холцер
Носите много различни шапки - дизайнер, редактор, писател. За кой си най-страстен?
Това е интересен въпрос. А, искам да кажа, че отговорът на ченгетата е страстен от всички тях. Мисля, че едно нещо за мен беше смислено в някакъв момент да се превърна от дизайнер в станал автор и нямам предвид само писател, но искам да генерирам съдържанието, както и да реша как ще изглежда. Мисля, че това е нещото, което ме интересува най-много, независимо дали е роман или книга от комикси. Това е, което най-страстно ми е авторството.
Вие сте проектирали около 1000 корици на книги. Как да ги запазите уникални?
Зависим от писателите да не пишат застояли книги. Имам смисъл от прочитането на ръкописа, че писателят върши наистина добра работа, така че този вид ме развеселява да направя същото визуално.
От кои идеи се опитвате да се отклонявате от дизайна на своите книги?
Опитвам се да избегна нещо, което е буквално. Преди няколко години направих корица за романа „Моето име е червено“ от Орхан Памук. Заглавието е в синьо. Но разбира се бяха направени правила за нарушаване. Направих „Всички хубави коне“ на Кормак Маккарти и какво има на корицата? Хубав кон. Но показваше само гривата, а не цялото тяло, сякаш конят стана част от пейзажа.
Кое беше най-предизвикателното ви покритие за дизайн и защо?
Нов превод на Новия Завет, който беше много обезсърчителен, но много удовлетворителен, защото използвах снимки на Андрес Серано, който е много противоречив фотограф. Това беше подробно отблизо с лице на мъртвец, а очите му бяха полуотворени. Издателят използва шанс и тръгна с него. В крайна сметка тотално предизвика гръб и беше изцяло виновно асоциирано заради този фотограф. Никаква книжарница няма да я носи.
Дали кориците, които смятате за най-добрата си работа, са същите, които всички считат за вашите най-добри, като например такива за Кричтон или Седарис?
Мисля, че едното повърхностно нещо, което тези книги биха имали общо, всички те са най-продавани и са големи бестселъри. Мисля, че предизвикателството като дизайнер в търговското публикуване е да се направи нещо, което е интересен дизайн, но това също има масов призив. Мисля, че това, към което се стремя, е постоянно да развенчавам какво означава това. Капакът за Dry например [който изглежда мокър мокър], това е корицата за мека корица. Издателят първоначално отхвърли дизайна и отиде с напълно различен дизайн / дизайнер. Издателят на меката корица каза: „Не, искаме оригиналът да бъде отхвърлен“. И книгата се справи чудесно, меката корица се справи по-добре от твърдата корица. И все едно е, тогава какво означава "комерсиално яке"? Не трябва да означава това, което всички смятат, че прави. Харесва ми да се опитвам да изненадвам хората.
Коя книга преди вашето време бихте искали да проектирате корицата и защо?
Спасителят в ръжта. Има финална сцена с въртележка в Централния парк, така че оригиналният дизайн е много стилизирана, много по свое време [1951] рисунка на кон на въртележка. Мисля, че бих се опитал да представя Фийби по някакъв начин, но отново, не в буквален смисъл.
Колко принос обикновено дава авторът?
Всичко зависи от. Понякога те буквално ще го проектират за вас, въпреки че може да не знаят, че точно това правят. Или понякога, знаете ли, те ще ви осигурят пълен карт бланш или някаква комбинация от двете, някъде по средата. Всички са различни.
Маркетингът или брандирането някога пречат ли или влияят на концепцията за корица, която искате да създадете?
Имам голям късмет доколкото това върви. От време на време някой от маркетинга ще озвучава нещо или друго. И понякога са прави. Но, не, по този начин се чувствам доста късметлийка. В известен смисъл аз съм нещо като кула от слонова кост.
Има ли жанр, който покриваш материята в дизайна?
Предизвикателството е да подривам жанра основно. Това е като какво може да изглежда криминален трилър, което не е предвидимо или смятаме, че не сме го виждали преди? И е трудно. Често се опитвате и се проваляте и продължавате напред. Но трябваше да препроектирам доклада за малцинствата на Филип К. Дик и това беше интересно предизвикателство. Не исках да изглежда като "научна фантастика", но все пак трябва да изглежда подходящо за темата.
Станал автор промени ли начина, по който проектирате якета за книги?
Това не промени начина, по който проектирам якета за книги. Мисля, че ме накара да се занимавам по-живо с автори. Защото отново съм разглезен, защото съм писател, проектиращ моя корица. В единия смисъл това е тежест, в другия не мога да си представя съдбата на книжното яке да е в ръцете на някой друг, за да реши нещо вместо мен. Мисля, че за някои писатели е много травматично. Знаеш ли, те получават яке, което не им харесва и не знаят дали да говорят или да го приемат. След като видях процеса на публикуване като автор, това ме направи малко по-симпатичен, отколкото преди.
Типична идея идва от самата книга, автора, нещо на улицата, бълха пазар, сън или какво?
Напълно навсякъде. Абсолютно. И хубавото на книгите е, че крайните срокове не са толкова луди, колкото някъде като списание или, не дай Боже, вестник. Така че обикновено имате лукса на времето, за да прочетете книга и да я оставите нещо като къдрав и перколатен в главата си. И чакате да се появи правилното решение, независимо дали това е нещо, което сами измисляте или произведение на изкуството, което виждате в галерия. Определено бих препоръчал на всеки, който иска да бъде дизайнер на книжно яке, да се премести в Ню Йорк.
По какво се различава корицата на книга от корицата на албум или списание?
Хм. Е, корицата на албума, за всички намерения и цели, е странна, защото е като ходещите мъртви. Те все още съществуват и все още се правят, но това е почти като "защо?" С всеки, който купува музика онлайн, буквално е намален до размера на пощенска марка. От поне 10 години музикалното видео напълно замести обложката на албума като ключов елемент на визуалната иконография, свързана с определен албум.
Обложките на списанията, като цяло, просто умират да ви разкажат всичко. Не могат да ви кажат достатъчно. Всички миризливи от цялата страна на списанието. Те просто викат всичко отвътре. Там, където корицата на книгата, ако е направена правилно, просто подсказва чувствителност, тя ще бъде много по-кок и много по-дискретна.
Как се промени дизайнът на книжно яке през последните 20 години?
Като цяло става много по-умно. Мисля, че има повече дизайнери и издатели, които искат да видят предизвикателни неща. Мисля, че опитът да вляза в книжарница е много по-различен, визуално, отколкото преди 20 години.
Дали книгите ще остареят с цифровите технологии?
Обичам този въпрос, защото ми дава шанса да повторя за пореден път: Не, книгата не отива никъде. Книгата вече е най-сбитото произведение на технологията за предоставяне на това, което предоставя. Когато излезе последната книга „Хари Потър“, децата не я изтегляха. Подреждаха се по книжарниците. Хората харесват нещо, което могат да изскачат в чантата си. Хората не носеха Sgt. Pepper албум навсякъде - те ще се приберат вкъщи и ще го слушат.
Какво ще кажете на аксиомата „Не съдете книга по корицата й“?
Моята реакция е, О, давай.
