Краят на връзката на Едуард Мунк и Тула Ларсен беше по-експлозивен от повечето разпадания. Въпреки че точните подробности за събитието остават неясни, последствията от него са добре записани: Мунк е получил огнестрелна рана, която претендира за част от средния пръст на лявата ръка, а Ларсен, бързо отскочил от счупения годеж, се ожени за норвежкия художник Арне Кавли. Известно време по-късно художникът „The Scream“ отправи визия към автопортрет, изобразяващ него и бившия му годеник, разделяйки платното на две като физическо проявление на разпадането на връзката.
Сега Ванеса Торпе докладва за „ Гардиън“, предстояща изложба в Британския музей е подготвена за обединяване на разцепените половинки на тази картина, показвайки ги една до друга за първи път от повече от век.
Шоуто, подходящо озаглавено "Едвард Мунк: Любов и ярост", е гледано в лондонската институция до 21 юли. Според Aimee Dawson на Art Newspaper, тя описва около 80 творби - предимно отпечатъци - за изследване на норвежкия художник концепция за „Фризът на живота“, цикличен модел на човешкото преживяване, дефиниран от любов, тревожност и смърт.
„Автопортрет с Тула Ларсен“ със сигурност отразява драматичните занимания на създателя му. Както кураторът на изложбата Джулия Бартрам казва на Торп, „[Мунч] направи този изключителен портрет в разгара на връзката им.“
Бартрам продължава: „Той изглежда с червено лице и тя изглежда доста уморена.“
Пишейки за списание Smithsonian през 2006 г., Артър Любоу отбелязва, че Мунч се е запознал с Ларсен, тогава 29-годишната дъщеря на богат местен търговец на вино, през 1898 г. Възхитен от по-възрастния художник, който за своя сметка не е склонен да се поддаде на нея аванси, тя според нея го преследва в цяла Европа за следващата година. Въпреки че Ларсен в крайна сметка убеди Мънк да предложи грубо да предложи, той отново избяга от нея, засели се в Берлин и разшири цикъла си от картини „Фриз от живота“.
Едвард Мунк, "Смъртта на Марат", 1907 г. (публично достояние) През лятото на 1902 г. приятели убеждават художника да посети годеницата му, която заплашва самоубийство и приема обилни дози морфин. Сметките от срещата варират: Публикация, публикувана в блога на Museyon Guides, предполага, че Ларсен извади пистолет и го посочи към собствената си глава, като разпали борбата, която приключи с случайно изхвърляне на оръжието, докато Матю Колингс на Evening Standard пише, че млад, пиян Мунч извади пистолета си по време на разгорещената среща, размаха го наоколо и неволно взриви парче среден пръст.
Собственият акаунт на Мънк се привежда в по-голяма степен с последната теория, тъй като по-късно той каза, че стрелбата е станала само заради неговото прекаляване. И все пак, от Thorpe на Guardian, художникът е бил известен, че драматизира фактите от своя живот, оставяйки пълната истина за инцидента неизвестна.
Както Клеър Армистед пише в отделна статия на Guardian, рентгенографията, описваща степента на нараняване на ръката, е един от музеите на Мунк в „по-безобразните притежания на Осло“. Безспорно „болезнени и неприятни“, Робърт Хюз пише за Guardian през 2005 г., въпреки това раната беше „приблизително толкова опасна за живота, колкото враснал нокът, особено след като ръката му за рисуване беше невредима“.
Щетите, нанесени от аргумента от 1902 г., вероятно са по-психологически, отколкото физически, обяснява Смитсониън Лъбоу. Размишлявайки върху нараняването в по-късни писания, Мунк разкрил през целия живот тенденция към мелодрама, като се оплаквал от третото лице, че „всички го гледат в деформираната му ръка. Той забеляза, че онези, с които споделяше маса, бяха отвратителни от гледката на неговата чудовищност. “
Говорейки с Thorpe на Guardian, кураторът Джулия Бартрам отбелязва, че Ларсен е била една от многото жени, с които Мънк е имал силно променливи отношения. Тази нездравословна динамика е очевидна в неговото произведение - помислете за „Смъртта на Марат“, произведение от 1907 г., което поставя Ларсен като убиец Шарлот Кордай, а художникът като нейна жертва, и „Танцът на живота“, платно от 1899 г., представящо Ларсен като алтернатива невинна, чувствена и разтревожена фигура - и според мнението на Бартрам, говорят за нечуваното влияние на женските музи на Мунк.
„Той почти ги е страхувал физически“, заключава Бартрам. „Той беше нервен от ангажираността с неврозата. И може би най-мъчителните му отношения бяха с Ларсен.
"Едуард Мунк: Любов и ярост" е гледан в Британския музей в Лондон до 21 юли.
