В двора пред музея на Whatcom в Белингъм, Вашингтон, има малко парче лед, разточено. Гледката е любопитна, със сигурност. Какво е толкова важно в тази единична замразена маса, че тя изисква специално лечение?
Свързано съдържание
- Колекция от многобройни обекти, които олицетворяват изменението на климата
Въпросът е този, който Барбара Матилски, уредник на изкуството на музея, се надява да попитате.
Trail Riders (1964-65), от Томас Харт Бентън (с любезното съдействие на Националната художествена галерия) Ледът е изчезваща скулптура, специфична за сайта инсталация, наречена Melting Ice от Jyoti Duwadi, която преди по-малко от месец стоеше здраво, куп 120 ледени блока, всеки с размери 36 на 14 на 14 инча. Художникът инсталира куба във времето с откриването на най-новата изложба на музея „Изчезващ лед: Алпийски и полярни пейзажи в изкуството, 1775-2012 г.“ и го остави да се разтопи - елегия за ледниците по целия свят, които се отдръпват като резултат от изменението на климата.
Adelies (2008), от Алексис Рокман (Колекция на Робин и Стивън Арнолд) „Изчезващ лед“, показван до 2 март 2014 г., представя 75 творби на 50 международни художници, които са направили ледени пейзажи на своите теми през последните 200 години. Изложбата, в множеството си от различни среди, представя красотата на алпийските и полярните региони - девствените пейзажи, вдъхновили поколения художници - във време, когато повишените температури представляват заплаха за тях.
Той също така показва как художници и учени си сътрудничат, за да научат какво могат за тези драстично променящи се места. В няколко парчета един съвременен художник документира самото местоположение, което друг е имал преди десетилетия, за сравнение.
Грото в Берг, Тера Нова в далечината (Хърбърт Понтинг. Скот Полярния изследователски институт, Университета в Кеймбридж) Както се казва в разказа на изложбата, ледът пленява въображенията на художниците от векове. Първото известно художествено изобразяване на ледник е от 1601 г. Това е акварел, изобразяващ топографията на ледника Рофенер в Австрия от човек на име Авраам Ягер. Но през 18-ти и 19-ти век става по-обичайно за художниците, действащи и като натуралисти, да изследват заледени региони, избягайки от рутината на ежедневието за бурно духовно приключение. Художествените им рендери на тези труднодостъпни местности служеха за образованието на обществеността, понякога дори украсявайки стените на природонаучните музеи и университети.
В каталога на изложбите кураторът на шоуто Барбара Матилски твърди, че има нещо възвишено в тези крайни места. В известен смисъл снежните, блестящи повърхности са идеални за отразяване на собствените ни мисли. „През вековете“, пише тя, „художниците демонстрират безграничния потенциал на алпийските и полярните пейзажи да предават чувства, идеи и послания.“
Идеята за „Изчезващ лед“ всъщност дойде при Матилски, който написа докторската си дисертация преди 30 години за някои от най-ранните френски художници за заснемане на ледници и Северното сияние, когато тя започна да забелязва критична маса от художници, които работят днес, тръгвайки към високи върхове, Антарктида и Арктика. Тя вкара някои връзки в съзнанието си. Подобно на своите предшественици от 18, 19 и 20 век, тези художници често са част от спонсорирани от правителството експедиции, търкани рамене с учени. И тогава, както сега, и тяхната работа влиза в научна дискусия като визуализации, които документират научни наблюдения.
Уловени в ледените кризи (1867), от Уилям Брадфорд (любезното съдействие от музея за китолов в Ню Бедфорд (колекция Kendall), Ню Бедфорд, Масачузетс) Неотдавнашното изкуство има тенденция да илюстрира отвратителните открития на експертите по климата. Дейвид Брейзърс, американски фотограф и петкратен алпинист на връх Еверест, например, се ангажира с това, което нарича проекта за изследване на ледниците. За начинанието той „прибра стъпките на някои от най-големите планински фотографи в света., , през последните 110 години през Хималаите и Тибетското плато. ”В изложбата са включени както неговата фотография Ледник Западен Ронгбук, направена през 2008 г., така и запис на Едуард Оливър Уилър от същата гледка от топографско проучване на Еверест през 1921 г. Тогавашното сега сравнение улавя 341-метровото отстъпление на ледника.
Фисура 2 (Антарктида) от Sans Nom, от Жан де Помереу (любезно на художника) Американецът Джеймс Балог подхожда към снимката си във времето с подобна степен на прецизност. Неговото изследване за екстремни ледове, също представено в изложбата, струнира образите, рутинно щракнати от 26 камери, насочени към повече от дузина ледници в Гренландия, Исландия, Непал, Аляска и западните Съединени щати. Кадрите ускоряват за нашите очи топенето, което се случва в тези региони.
"Изчезващ лед" е четири години в създаването, още повече, ако вземете предвид въвеждането на Матилски в този жанр на изкуството в зараждащите се етапи от нейната кариера. Кураторът на изкуството в музея Whatcom състави списък с желания от картини, щампи и фотографии и договори заемите от институции по целия свят. Резултатът е впечатляващ труд, включващ парчета от харес на Жул Верн, Томас Харт Бентън, Ансел Адамс и Алексис Рокман.
Grand Pinnacle Iceberg, Източна Гренландия, от Последния айсберг, 2006 г., от Камил Симан (с любезност на художника и галерия Ричард Хелър, Санта Моника) Музеят Whatcom ще бъде домакин на изложбата до 2 март 2014 г. и от там ще пътува до Музея на изкуствата в Ел Пасо, където ще бъде изложен от 1 юни до 24 август 2014 г.
Патриша Лийч, изпълнителен директор на музея, вижда „Изчезващ лед“ като мощен инструмент. „Чрез обектива на изкуството зрителят може да започне да мисли за по-широкия проблем с изменението на климата“, казва тя. „Вярвате или не, все още има хора, които намират това за противоречива тема. Мислехме, че това ще отвори диалога и ще отнеме политиката на него. "
