След като прекара деня на безумие във Флоренция преди 60 години, Рут Оркин, американска фотографка, вписа в дневника си: „Застреля Jinx в сутрин в цвят - в Arno & Piazza Signoria, след което има идея за снимка. Сатира на изм. момиче само в Европа. “Това е всичко, което трябваше да бъде.
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
Фотографът Рут Оркин през 40-те години. (Архив на Рут Оркин) 
„Луминисцентен и за разлика от мен много висок“ е как Оркин описа своя приятел, тогава познат като Джинкс Алън. (Архив на Рут Оркин) 
"Jinx" беше прякора в детството на Алън. Показан тук е Алън през август 2011 г. с оранжевото rebozo, което носеше във Флоренция през 1951 г. (Guntar Kravis) 
Фото галерия
Свързано съдържание
- Фей Рей: Кучето Супермодел
„Това беше чучулига“, казва жената в центъра на картинната история на Оркин. Независимо от това, едно от образите, които направиха заедно, „ Американско момиче в Италия“, ще се превърне в трайна емблема на женствеността след Втората световна война и мъжкия шовинизъм.
Американското момиче, Нинали Крейг, беше на 23 години и, казва тя, „доста командващ“ висок шест фута, когато хвана окото на Оркин в хотел Berchielli, до Арно, 21 август 1951 г. Скоро завършила колежа Сара Лоурънс в Йонкерс, Ню Йорк, тя тогава беше известна като Джинкс (прякор от детството) Алън, и тя замина за Италия, за да учи изкуство и да бъде „безгрижна“. Сам Оркин, по природа беше приключенски; на 17 години тя е карала колело и е карала с автостоп от дома си в Лос Анджелис до Ню Йорк. През 1951 г. тя е успешен 30-годишен фотограф на свободна практика; след двумесечно работно пътуване до Израел тя замина за Италия.
Преди да умре от рак през 1985 г., на 63-годишна възраст, Оркин каза на интервюиращ, че е мислил да направи фотоистория, базирана на своите преживявания като жена, пътуваща сама, още преди да пристигне във Флоренция. В Алън тя намери перфектния предмет - „светещ и за разлика от мен, много висок“, както го каза. На следващата сутрин двойката се отби от Арно, където Оркин засне скица на Алън, до Републиката на площада. Оркин носеше камерата си Contax; Алън носеше дълга пола - т. Нар. Нов поглед, въведен от Кристиан Диор през 1947 г., беше в разгара си - с оранжево мексиканско ребозо през рамото и тя носеше чанта за хранене на кон като кесия. Когато тя влезе на пиацата, мъжете там забелязаха оживено.
Когато Оркин видя реакцията им, тя щракна снимка. Тогава тя помоли Алън да направи крачките си и отново щракна.
Вторият кадър на пиаца и няколко други са публикувани за първи път през септември 1952 г. на списание Cosmopolitan, като част от разказ, предлагащ съвети за пътуване на млади жени. Въпреки че изображението на пиаца се появява във фотографските антологии през следващото десетилетие, в по-голямата си част той остава неизвестен. Оркин се ожени за режисьора Морис Енгел през ноември 1952 г. и разшири кариерата си, за да включи кинорежисура. Джинкс Алън прекара няколко години като копирайтър в рекламната агенция „Дж. Уолтър Томпсън“ в Ню Йорк, ожени се за венециански граф и след развода им се ожени за Робърт Рос Крейг, изпълнителен директор на канадската стоманодобивна промишленост, и се премести в Торонто. Вдовица през 1996 г., днес тя има четири доведени деца, десет внуци и седем правнуци.
Четвърт век след заснемането му изображението на Оркин е отпечатано като плакат и открито от студенти от колежа, които украсяват с него безброй стени на спални помещения. След години, лежащи в сън, се роди икона. Във възраждането си, обаче, фотографията се трансформира от социалната политика на един свят след „Лудите мъже“. Това, което Оркин и Алън бяха замислили като ода за забавление и женско приключение, се разглеждаше като доказателство за безсилието на жените в преобладаващия от мъжете свят. Например, през 1999 г., фотографският критик на Washington Post, Хенри Алън, описва американското момиче като „издръжливи на улицата, пълна с мъже“.
Тази интерпретация озадачава самата тема. „Никога не бях нещастен или тормозен в Европа“, казва Крейг. Нейното изражение на снимката не е от страдание, казва тя; по-скоро тя си представяше себе си като благородната, възхитена Беатрис от Божествената комедия на Данте. И до днес тя съхранява „лепкава” картичка, която е купила в Италия през същата година - картина на Хенри Холидей, изобразяваща Беатрис, която върви по Арно - което й напомня „колко съм щастлива”.
В рамките на фотографските кръгове известният образ на Оркин също се превърна във фокусна точка за десетилетия дискусии относно понякога тревожната връзка на медията с истината. „Реално“ ли беше събитието, което тя засне? Или беше театър, поставен от фотографа? (В някои разкази Оркин помоли мъжа на Ламбретата да каже на другите да не гледат в камерата й.) Отговорът, даден от историци и критици, обикновено е мътен, може би непременно така: Те са говорили за „градации на истината“ и за Оркин кариерно търсене на „емоционална реалност“. Но снимките, заслужено или не, носят обещанието за буквална истина за повечето зрители; разочарованието следва откритието, че любимите снимки, като „ Целувката на Робърт Доасоно от хотел де Вил“, са били създадени по някакъв начин.
Има ли значение? Не и за Нинали Крейг. „Мъжете не бяха подредени или им казаха как да изглеждат“, казва тя. „Така са били през август 1951 г.“
Дейвид Шонауер, бивш главен редактор на American Photo, е писал за няколко списания.
