На разпродадените арени, където се изявяват инди-рокерите на Arcade Fire, призрака на Алвино Рей дебне.
Ръчно написани пощенски картички мигат през прожекционен екран с размер на филма, докато членовете на групата и братята Уин и Уил Бътлър пеят от първия си албум, Funeral . Бележките бяха написани от Алвино Рей, дядото на Бътлърс, който ги размени с колегите радиооператори. Наблизо усилвателите на Music Man проектират звука на групата, усилватели, разработени отчасти от новатора на китарата Лео Фендър, който често изпраща своя добър приятел Рей усилватели и китари да тестват. И чувате за всеки, който някога е слушал Arcade Fire - или Clash, или Elvis, или който и да е музикант, който някога е свирил на електрически инструмент - са окабеляването и електрическите пикапи. Рей създаде и тези.
Той може и да не е име на домакинството днес, но в разгара на ерата на суинг групата на жанра, разрушаващ жанра на Рей през зараждащите се години на електрическата музика, помогна да се постави сцената за модерния рок. Според членовете на семейството той понякога се смятал за по-разочарован електротехник, отколкото за музикант - и комбинирането на тези две страсти му помогнало да се въведе в нова музикална ера.
„За милиони радио слушатели, когато за първи път чуха звука на електрическа китара, той беше свирен от Alvino“, казва Уолтър Картър, бивш историк на китарната компания на Гибсън. Рей, роден Алвин Макбърни през 1908 г. в Оукланд, Калифорния, прояви своите двойни страсти рано. „Татко беше първият в неговия блок, който имаше радио и сам го изгради“, казва дъщеря му Лиза Рей Бътлър.
До 1927 г. семейството му живее в Кливланд и той свири на банджо с оркестъра на Ев Джоунс. До началото на 30-те години Рей се присъединява към Музикалните рицари на Хорас Хайдт в Сан Франциско, изпълнявайки национално радио и обикаляйки страната.
Междувременно през 1937 г. Рей се ожени за Луиз Кинг, една от хармонизиращите сестри Крал, и двойката скоро сформира свой собствен оркестър. Те бяха първите, които записаха версията на класацията на „Дълбоко в сърцето на Тексас“. (Паралелите на внука продължават - Win Butler също се ожени за певица Реджейн Шазан, член на Arcade Fire, която композира и изпълнява заедно със съпруга си. )
Към края на Втората световна война Рей се включва във ВМС. След войната той се опита да формира групата си, но тя никога не достигна същите висоти.
През 1964 г. юбилейното телевизионно предаване със семейство Крал води до редовно естрадно шоу, в което участва и по-младото поколение, включително и трите му деца. Рей се представя в Дисниленд в продължение на десетилетия, а семейството на Кинг играе на второто встъпване в длъжност на Роналд Рейгън през 1985 г. (Arcade Fire игра на встъпителното тържество на президента Барак Обама 24 години по-късно).
Но той никога не оставя след себе си електрониката.
„Трябваше да го чуеш на сцената с обикновена китара - свят бог“, каза Лин Уилрайт, техник по китара и приятел на Рей. „Алвино отваряше всеки спектакъл с китарно соло, той затваряше всяко шоу с китарно соло, а във всяка песен имаше соло на китара. Той намери начин да използва инструмента по такъв начин, че хората да ги купуват и да ги използват. ”В началото Рей включи китарата си директно в транспондера на радиостанцията, каза Уилрайт. Но ако звукът, който искаше, не беше лесно достъпен чрез инструментите му, той сам опъна жиците.
Рей по всякакъв начин беше най-известният музикант, който се присъедини към китарата и електрониката по това време и първият, който свири за национална публика, което той направи като част от радиопрограмата на Хорас Хайдт.
Той е бил най-известен с работата си върху ламарината от стоманена китара. Лаптопната стомана беше най-вече от хавайските и кънтри и западните стилове - докато Рей не започна да свири акорди на свинг бенд. Според Картър, тъй като ламелната стомана трябва да се играе плоска, тя не прожектира звук, доколкото китара, която се държи в стандартната позиция.
Прототипът на електрическата стомана за китара, отпред (отляво) и отзад, е в колекциите на музикалния проект Experience. (С любезното съдействие на Музея на научната фантастика в Сиатъл, САЩ). 
Днес Алвино Рей може да не е име на домакинство, но репликите на жанра, разрушаващи жанра в зараждащите се години на електрическата музика, помогнаха да се постави сцената за модерния рок. (С любезното съдействие на Архив Лин А Уилрайт-Алвино Рей) 
Рей държеше своя педал от прототип на китарна стомана. (С любезното съдействие на Лин А. Уилрайт) 
Групата на Хорас Хийдт на сцената в хотел Drake в Чикаго, 1936 г. Рей притежава персонализиран еднократен Gibson Super 400. Това е специално направено за него в любимия му естествен завършек и е първият S-400 в естественото предварително запознанство други с около четири години. (С любезното съдействие на Лин А. Уилрайт-Хорас Хиед, младши младши архив) 
Групата Хорас Хиед свири на сцената в хотел Drake в Чикаго. Рей свири на китара с усилен говорител до себе си. (С любезното съдействие на Архив Лин Уилрайт-Алвино Рей) 
Рей свири в първия си концерт на укелеле в Ривърсайд, Калифорния през 1918 г. (с любезност на Лиза Рей Бътлър) 
Рей участва на радио NBC през 1929 г. (с любезност на Лиза Рей Бътлър) 
Рей, показан тук около 1929 г., е дядото на Уин и Уил Бътлър от Аркадния огън. (С любезното съдействие на Лиза Рей Бътлър) 
Уин и Уил Бътлър от Arcade Fire бяха внуци на Рей. Уил, показан тук отляво, се съмнява, че дядо му би харесал музиката на Arcade Fire и признава, че дядо му е бил далеч по-добър музикант. (Кърсти Умбек / Корбис) 
Рей позира със съпругата си Луиз, син Роб и дъщеря Лиза пред самолета си през 1949 г. (любезното съдействие на Лиза Рей Бътлър) 
"Семейната група" на Alvino Rey на шоуто King Family от 1963 г. на ABC. Луиз на арфа, Лиза на арфа, Роб на бас и Джон на кларинет. (С любезното съдействие на Лиза Рей Бътлър) 
Рей, отляво, свири с оркестъра на Фил Спитални в Ню Йорк. (С любезното съдействие на Лиза Рей Бътлър) „Има китара на Джими Хендрикс„ Уудсток “, „ Брауни “на Ерик Клептън, която той свири на„ Layla “, и там е Алвино“, казва Джейкъб Макмъри, старши уредник в Музея за проекти / музей на научната фантастика в Сиатъл, където прототипът на Рей за електрическата скута на стоманена китара е на постоянен дисплей. Рей помогна за разработването на този прототип като консултант за компанията на Гибсън, но това, което той играе, също беше новост.
„Компаниите започнаха да правят по-големи и по-силни китари с испански деколте, които работеха отлично за ритмичните части в голяма група. Но хавайските играчи, които обикновено играеха оловни части, не можеха да бъдат чути. Така че те прегърнаха новата електрическа енергия - каза Картър.
През 1935 г. Гибсън наема Рей, който работи с инженерите на компанията, за да създаде прототипа, който виси в Сиатъл. Изобретението на Рей е използвано за изграждането на китара на Гибсън ES-150, считана за първата модерна електрическа китара.
„Пионерската творба на джаз китарата на Чарли Кристиан винаги се откроява [за популяризиране на ES-150] и заслужено, като ключов фактор за успеха на Гибсън като производител на електрически китари, но Алвино Рей беше също толкова важен и за съжаление той е рядко се споменава - каза Картър.
До 40-те години на музикалната сцена навлезе друг изобретател на електричество - Лео Фендър; той и Рей станаха близки приятели.
„Имахме толкова много [калници] в нашата къща, че не можехте да ходите“, каза Лиза Бътлър. "В моята кухня имам блок за рязане Leo Fender, направен от всички стари китарни врати Fender от фабриката."
Влиянието на Рей може да се види другаде. Свързвайки микрофон към стоманата си в скута, Рей създаде първата кутия за разговори, манипулирайки гласа на високоговорителя със струните си. Десетилетия по-късно Питър Фрамптън ще стане синоним на разговорната кутия с мега-продавания си албум Frampton Comes Alive . Но Рей беше първият.
„Мисля, че [мама] е пожелала той да не окачва проводници по цялата къща - не би искала жена, но тя ще се примири с това“, каза Лиза Бътлър. И тя, и Уилрайт припомниха, че Кадилак Рей от 50-те години на миналия век кара със задната седалка, заменена с усилватели. Рейс винаги е имал звукозаписно студио у дома. Тя си спомня едно посещение, когато нейните 12- и 14-годишни синове останаха преди 2 часа сутринта, записвайки се в мазето - с дядо на контролните.
"Той беше много, много смешен, много мил, много безкористен човек", каза Бътлър. „Той беше пилот, обичаше да готви, обичаше радиото с шунка. Мразя думата смирен, но не беше за него. “
Но понякога той управлява това, което е помогнал за създаването.
„Той би казал малко умни забележки за [рок] изпълнителите, но все пак ще ги уважава и всеки, който е успешен“, каза синът му Джон Рей, който живее в старата къща на родителите си. „Сигурен съм, че баща ми просто ще бъде напълно развълнуван от това, което прави Уин [Бътлър]. Не знам дали той би харесал твърде много музиката си. "
По време на смъртта си, на 95 години през 2004 г., Алвино Рей работеше върху нов запис, каза дъщеря му.
„Никога не е чувствал, че може да се пенсионира“, каза тя. „Това беше страстта да правя повече. Наследството му беше - разкажете нашата история и се уверете, че хората чуват тези песни и не ги оставяйте да умрат. "
Преди да приключи годината, групата на внуците му издаде първия си албум, Funeral, с признание.
"Погребението му беше наистина невероятно", казва Уил Бътлър, описвайки как са се представяли неговите пра-лели и други роднини. „Просто този наистина прекрасен празник наистина обикаляше около музиката и семейството. Не знам дали в този момент съм ходил на някакви погребения и това беше силно преживяване. "
„Алвино живееше със съпругата си и ръководеше група, а сега Уин живее със съпругата си и ръководи група“, казва Уил Бътлър. „Те бяха музиканти и имаха семейство и имаха по-голямо музикално семейство около тях - това беше често срещано дело. Това е много подходящо за нас. "
Уил Бътлър също се съмнява, че дядо му би харесал музиката на Arcade Fire, но той казва, че се смее. Дядо му, казва Бътлър, бил далеч по-добър музикант.
