"Ако трябваше да изберете едно място за родното място на блусите, може да кажете, че всичко е започнало точно тук", каза покойният и велик BB King, докато стоеше пред семената на Dockery през документалния филм за обществена телевизия в Мисисипи през 70-те години, "Добро утро блус."
Кинг, израснал в Мисисипи, знаеше твърде добре, че разпръснатата плантация, която по едно време обхваща 40 квадратни мили и е била дом на 3000 души, е била основна база за сините пионери в продължение на три десетилетия. Легендарните музиканти, които нарекоха Докери вкъщи, включваха Чарли Патън, Томи Джонсън, Уили Браун, Еди „Син“ Хаус и Честър Бърнет, които по-късно ще бъдат известни като Хоулф Вълк. Roebuck "Pops" Staples на The Staple Singers живееше там в по-късните години и блус легендата Робърт Джонсън се присъедини към това, което понякога беше целодневни изпълнения в плантацията.
„Всички тези момчета се изхранваха един от друг и създадоха този блус на страната, който излезе от тази част на Делтата“, казва Лутер Браун, наскоро пенсионираният директор на Делта Центъра за култура и обучение в Delta State University. "Те пътуваха наоколо. През цялото време не бяха в Докери. Но това беше почти тяхната централа."
Предната веранда на комисаря, където често започват да свирят в събота следобед, все още стои в Докери, въпреки че сградата е изгорена преди 50 години.
Хората щяха да започнат да се събират на верандата в събота следобед, където сините мъже ще играят безплатно, преди партито да се премести през еднолентовия мост към онова, което наричат Frolicking House, домът на акционерите, изпразен от мебели. Без електричество на плантацията, музикантите щяха да поставят големи огледала по стените на две стаи с фенер на въглищно масло пред всяка за осветление и музиката щеше да започне. Те щяха да играят цяла нощ, зареждайки 25 цента на глава. Един музикант може да спечели 250 долара в брой за лека нощ, далеч по-добре от това да прави 50 цента на ден в памучните полета.
Днес фермите са колекция от шест сгради и усещане, дестинация за блус поклонници, които идват от цял свят.
В центъра на историята на Dockery Farms е Чарли Патън, смятан за баща на Delta Blues. Баща му Бил и майка му Ани се преместиха в Докери с 12-те им деца, когато той беше на около десет години. Докато беше юноша, той вземаше уроци от Хенри Слоун, друга трансплантация на Докери, който започна да пуска различен вид музика, някои наричаха блус.
До 1910 г. Патън се превръща от ученик в учител, ученически блусмени като Браун и Джонсън. По-късно той ще сподели стила си с Хоулф Волф и Стейпълс, който 12 години живее в плантацията.
Чарли Патън, баща на Delta Blues. (Доки ферми) Плантацията е основана на визията на Уил Докери, възпитаник на университета в Мисисипи, който взе подарък от 1000 долара от баба си и закупи трактати от пустинята на Делта през 1885 г. В продължение на десетилетие трансформира земята в памучна плантация. В крайна сметка градът на фирмата има основно училище, църкви, пощи и телеграфни служби, лекар-резидент, ферибот, ковач, магазин за памучен джин, гробища, места за пикник на работниците, собствена валута и комисар, който продава сух стоки, мебели и хранителни стоки. За да изпрати памука, Докири изгради железопътно депо, а от главната гара в близкия Бойл беше положен трасето на шпорите, наречено Лоза на грах за неговата усукана пътека („Pea Vine Blues” на Patton отдава почит на линията). По едно време приблизително 3000 души живееха на 40 квадратни мили на плантацията.
Тази концентрация на хора - голяма потребителска база - направи Докери инкубатор за блус музиканти. Хаулин 'Вълк се премести там, отбелязва Браун. Робърт Джонсън се премести там. „Част от жребия беше, че в събота могат да отидат до комисаря или да се мотаят на жп гарата или ъгъла на улицата и могат да нарисуват тълпа и да изкарат достатъчно пари, за да изкарват прехраната си“, казва Браун.
Патън беше пламтящ изпълнител, който свиреше на китара със зъби и зад главата си и се смяташе за професионален музикант, а не за акционер. Той и другите бяха рок звездите на своето време. „Honeyboy Edwards играеше с Робърт Джонсън и той каза, ако видите чернокож мъж, който върви по улицата в костюм, той е или проповедник, или е блусман“, добавя Браун. "Те бяха единствените, които щяха да имат достатъчно пари."
През 1934 г., малко преди да умре, Патън е в нюйоркско студио, рязащо какви ще са окончателните му записи. Месеци по-рано той беше изхвърлен от Доки Ферми, следствие от това, че се е престрашил. Ужили се. Както всички големи блус музиканти, той хронифицира болката си в песента. Този се наричаше „34 блуса:“
Бягат ме от Уил Докири, Уили Браун, искам вашата работа
Бъди, какво става?
А, един от тях каза на татко Чарли
Не искам повече да се мотаеш около работата ми
Е, гледай надолу страната, това почти те кара да плачеш
След въвеждането на механичния подбор на памук през 1944 г., Голямата миграция видя 6 милиона афро-американци да емигрират в индустриалните градски центрове на Средния Запад и Североизтока, а блусманът последва костюм. Докери продължи като механизирана ферма, като в крайна сметка се диверсифицира в царевица, соя и ориз, тъй като цената на памука спадна.
Уилям Лестър, изпълнителен директор на Фондация Доки Ферми, е последният човек, живеещ в плантацията. Преди 40 години той убеждава Джо Райс Докири, синът на Бил, да му продаде малко земя, за да може да си построи дом там, когато получи работа, преподаващ изкуство в близкия университет на Delta State. По време на ранните си години във фермата той се сприятелява с Том Кенън, племенникът на Патън, който му разказва истории - „Всички добри истории и всички лоши истории“, казва Лестър - за годините на чичо му във фермата.
Шест ключови сгради остават стоящи, включително три, които са реставрирани - семената къща с емблематичния знак, в който са изброени собствениците на фермата, бензиностанцията и платформата, където се съхраняват памучни бали в очакване на пика до влака. Още три сгради - оригиналната къща за семена, която се превърна в плевня за сено, къща за доставки и памучен джин - все още се нуждаят от ремонт. Наследниците на семейство Докери дават под наем земята на фермери, които отглеждат соя, ориз, царевица и памук.
Тъй като стопанските сгради изпаднаха в непристойност, синьото наследство на плантацията стана до голяма степен забравено. В преписа на устна история от 1979 г. с Джо Райс Докери, който е работил върху плантацията, започвайки през 1926 г. и поел след смъртта на баща си през 1936 г., сините се споменават само наблизо. През 90-те години на миналия век, когато Мисисипи се стреми да разшири двулентовия път, който се движи от плантацията, до четири ленти, първоначалните планове биха унищожили няколко от историческите сгради на обекта, казва Браун.
Лестър организира протест на обекта с над 300 души. След като приключиха, шведска мотоциклетна група - европейските фенове на блуса отдавна са направили поклонничеството на Доки - и той ги помоли да подпишат петиция и да позират за снимка. Те с радост се съгласиха. Кадърът направи предната страница на местния вестник Boliver Commercial на следващия ден. Феновете на блуса и любителите на историята, както и политиците, заляха Министерството на транспорта в Мисисипи с обаждания и писма. Отделът се предаде. „Казаха:„ Кажете на хората да се откажат да ни се обаждат “, спомня си Лестър. "" Няма да съборим Докери. "
Преди около десетилетие Фондацията Dockery Farms се формира с Лестър като ръководител. През 2006 г. фермата е добавена в Националния регистър на историческите места. Тези сгради, които са реставрирани, са използвали дъски от 12х12 кипариса, смлени точно както преди повече от век. Преди три години фондацията с нестопанска цел добави консултативен съвет на тежки хитове, музиканти и други известни личности, включително легендарния музикален продуцент T Bone Burnett, джаз звездата Хърби Ханкок, продуцента и писател Куинси Джоунс и родния син Ходинг Картър III.
Носителката на наградата Smithsonian American Ingenuity Rosanne Cash, която хронифицира изследването на южните си корени в албума си „The River and The Thread“, спечелен с „Грами“, ще играе полза на 6 юни. Защо да се включите? „Защото това е толкова невероятно важно за американската музикална история и американската история, период“, казва тя. „Това, което излезе от Делтата, блусът, Южното евангелие, културно ни засади като американци.“
Тя посети Докери по време на поредица от пътувания, довели до написването на албума. Докато е там, съпругът й и сътрудникът, Джон Левентал, свири на национална китара от 30-те години.
„Почти чухте сините, които се носят над тези полета“, казва тя. „Това е нещо като да посетите The Globe (Theatre) в Лондон, да помислите за това, о, Хамлет за първи път беше представен тук. (В Доки) си мислех, о, Хаулин 'Вълк седеше точно там. "
