пролог
Началото е реката.
Реката запълва и изпразва континент
тази река е време,
река от мъже и жени.
Тази река е историята на един свят
изтрита, река се разширяваше и се огъваше и отново се разширява,
отнемайки миналото и носейки бъдещето в края
на една Америка и началото на следващата.
В този калаен покрив Америка отдавна си отиде - неразбрана и
непланиран, потънал до ребрата в бърза черна вода,
комините се заливат и всеки кожух и бразда са потопени -
е удавената история на нашия първоначален американски грях.
Ние наследяваме неговата памет, нейните замъглени антики,
опис на неговите нещастия, на плодородната му земя, на алувиалната
воня, неговата причина и последица от това. Ние сме нейни наследници, негови
длъжниците, нейните банкери, децата му. Ние наследяваме мъртвите му.
И така, новината за него дойде и си отиде и беше оставена да лъже
в хиляда морга при хиляда документи или подадени в
умиращи библиотеки или записани на филм, който сам е бил обречен
да се разпадне и осъден на мълчание.
Изпреварена. Забравили. И все пак. И все пак. И все пак това, което идва
нас сега, това, което може би ни спасява, е някак изкуство и по някакъв начин
благодат, някак време и извън време, документален филм не a
документален филм за разрушената ни и разрушителна жизнена епоха.
Изображения и музика без носталгия, без сантименти,
без съжаление или фалшива надежда, хипнотично и успокояващо, нашето
паника и жестокост и вселената на Джим Кроу на нашето насилие
безпомощност само на ръба на всяка кипяща рамка.
Филм, създаден от призраци, ново движещо се изкуство на живите и
мъртвите, миналото и бъдещето, на историята
рисуван от художник, от Бил Морисън,
това се чувства като нов начин на виждане.
Музиката е ярка, тясна рога и ужасна китара,
елегия, странно, дръжка за кофа и лопата,
основни и второстепенни, запалени и мрачни по краищата като
снимки той подчертава и трансформира.
Може да е най-красивото нещо, което сте виждали.
Това беше Големият потоп.
Това е Големият потоп .
Това беше 1927 година.
Това е 2014 година.
Улици на Нашвил, Тенеси, 28 декември 1926 г. (с любезното съдействие на хипнотичните снимки) аз
Пролетта, лятото и есента на двадесет и шест вали дъждът и
падането изпълни реките и потоците и реките и
сън на стопаните и мечтите на децата им до
страхът и земята бяха навсякъде тлъсти от вода.
И на и върху него валеше през зимата и пролетта
от върха на Америка до дъното, запад и изток
и във всяка точка на всеки компас идваха дъждовете и
реки се издигаха в речните градове и червената тухла
изсипани по нивите и хралупите и хълмовете,
планините и долините, а реките се издигаха месец
в месеца и дъждът и водата потеглиха на юг
В онези дни в земята е имало гиганти
и водата се излива от горите и от
овощни градини, в рекичките и потоците и надолу
Охайо и Алегани, Мисури и Мононгаела
И земята беше изпълнена с насилие
и всичко навсякъде под небесния прозорец
беше зелено и буйно и ужасяващо, докато цялата вода навътре
светът се вози бързо и силно срещу бреговете на
Мисисипи, твърди и бързи срещу ловетата и
мостове и живота на всички от Кайро до Ню
Орлеан. От Илинойс до залива, окръг Шелби до Св.
Bernard Parish, от Ню Мадрид до Грийнвил до Виксбург,
Язоо Сити до Хамбург до Батон Руж, реката се издигна.
Това е време извън времето, в това, което изглежда древна епоха
на черно и бяло, на неми бруталност, на бедност и
борба и безобразия, радости и живот твърде малък, твърде кратък,
толкова близо до нашия, толкова далечен като Стария завет.
Тогава далаверите се счупиха.
II
250 мъртви през април? 500? До май 900 000 бездомни? Никой
е сигурен. Наводнението е с ширина 50 мили, 17 милиона декара от
Американският юг и клишетата на американския юг потънаха
до таваните. Широк свят изгубен, задушен, пометен.
Месеци под вода, месеци под това безсърдечно
слънце, месеци под отвратителната луна, дълги нощи като
Старият Египет, дните всички заслепяват и блестят от хоризонт до
хоризонт. Задните къщи и димните и
навеси, силози и ясли, корита и кошари
и резервоарите и бараките, кравите и мулетата и
градовете и градовете и хората, задушаващи се в
кален поток на реката.
Всяко мъниче и фенер за свещи, шифон и тиган,
всяка къща на всяка улица, везните и джина и
брокер, собственик и банкер и църковен човек
потъва в езеро, което минава от Мисури до Луизиана.
Върху височината са безполезните торби с пясък и
подложки и юргани и саксии и тигани и
кучета и говеда и семействата, дълъг чин палатки
и бежанци на архипелаг от върхове на ливи.
Newsreels ни казват така - тези, останали в
архиви и библиотеки, тези крехки нитратни шпули
формоване и разлагане, окисляване, превръщане в прах,
да желе, да стреля. Ето как Морисън зарежда палитрата си.
Мелвил, Луизиана, Levee, 19 май 1927 г. (с любезното съдействие на хипнотичните снимки) III
Роден в Чикаго, художник по обучение и наклон
Морисън започна да учи анимация,
вземане на проби от изображения и кратки
филми в началото на 90-те години
за театрална трупа.
Сега той източници и сглобява своите филми
от фрагменти, намерени в Библиотеката на Конгреса
и на пазарите на бълхи
и в
Университет на Южна Каролина,
цифрово сканиране на всяко разпадане,
сребърно изображение преди
избухва в пламък,
този нитрат основава нестабилния, експлозивен,
първи братовчед до
guncotton.
Историк като историк на изкуството като художник, художник като създател на филми
като археолог
като аутюр
и редактор на разпад.
„Просто не го наричайте експериментален филм. Експериментът е
над. ”Световните награди и награди,
стипендии,
Guggenheims, съгласете се.
Той е строен и остър,
добре казано, скромно. (Следващият му проект
ще бъдат направени от минирани фрагменти
изпод тази ледена пързалка на Доусън Сити,
където сте чули, че са намерили кадри на Black Sox
от британски канадски път,
и стогодишна стойност
ръжда, набъбнали филмови кутии.)
Композиторът Бил Фрисел
също е скромен и твърде тих
и може би най-доброто
джаз китарист жив.
„Получавам всичко необходимо от музика“,
казва той и музиката
получава всичко необходимо
от него.
Двамата се запознали преди 20 години в Village Vanguard
в Ню Йорк - когато беше резервирана Фрисел
да свири на китара, а Морисън беше в кухнята
миене на чинии.
Морисън го направи, направи още филми,
работи с повече композитори -
Филип Глас и Лори Андерсън,
Джон Адамс и Йохан Йохансон,
Улф, Горецки, Дъглас, Ланг,
Айер, Брайърс, Гордън -
рисувайки филма си от
навсякъде
Големият потоп
се вижда най-добре на живо
на сцена с музиканти и широк бял екран
ограничени само от вашите очаквания.
От мрачния страх на отварящите антени
тя предизвиква какво и как виждате и мислите и чувствате.
Като наркотик.
Като сън.
Изглед от въздуха, Лейк Вилидж, Арканзас (Центърът на Бътлър за проучвания в Арканзас, Централна библиотечна система на Арканзас) IV
Изгубените. Гатанката на Мъж и Жена в капан
не в градината,
но на
покрив на автомобил, който се плъзга в набъбването
докато бизнесмените гласуват
за динамизиране на лостовете
за да спасят Ню Орлеан, а политиците обикалят бедствието
на камера, усмихнат, сочещ
и усмихнати, деца на плитките
и пиано на брега сред
пилетата и Хърбърт Хувър в целулоидната му яка,
и си мислиш за онова, което хората мислеха, когато водата се издигаше…
че чипът в този стар стомна е последното нещо, което ще направя
виждате ли някога, тази беззвучна крива, тази може, тази копачка и
пожълтяващата крива на собствения ми нокът може да е последната
неща, които някога ще видя
на великата неповторима природа, разкрепостената майка, любящата
ръка задушава света. Тишина и изтриване и след това
нищо, накрая нищо, началото и края
но никога не свършва,
решавайки какво стои и кое не може да спазва
на това място смъртта се издига през дъските и
Животът, зъбите му потъват в теб, настоявайки за себе си, винаги
себе си. Това са колове.
Така че може би някъде някой чуе глас и този глас е
Гласът на Бог (но не и божият глас), така че неизвестното
Ной никога не идва и няма надежда освен надеждата на твоята
собствен глас, изкачване на покрива и дълга песен на отчаяние.
И човекът, и звярът, и пълзящото нещо и онова
птици от въздуха; защото се разкая, че съм го направил
тях . В свидетелство за горчивината на Неговия провал
беше удавяне на първия свят в олово
води на гнева Му, на всяка поквара, потънала и
задушени от Неговата тишина и Неговите сълзи. Не можеше да вдига
нас, така че той ни държеше под. Къде са птиците? Къде е
тракане на клона? Шумът и мелодията?
Санди и Катрина, серийни убийци
с имена на пролетни почивки; Гилгамеш;
Офелия в Атлантида,
почистването никога не почиства.
Въображението ни поробва всички,
филм и изкуство настойчиво
върху себе си, взискателни
виждаш и мислиш и чувстваш. Сега помислете
човекът, когото не виждаш,
тази зад тази голяма кутия камера, криволичеща, капачката му
обърнат назад (ако това ви помогне да го видите)
коляно като часовник, потене,
как дори стигна тук?
С тази огромна дървена камера
на този невъзможен статив
тежък като ковчег?
Филмът му се връща в Мемфис, Нашвил - може би
Little Rock има лаборатория - на лодка, в кола, във влак,
след това Чикаго или Ню Йорк, нарязани и сплайсирани и изпратени
до всеки Бижу и Орфей от Хартум до Бейкърсфийлд.
Насилието, чакащо на крак или два екрана, грубата
и случаен фашизъм, омразата на расата и ченгетата
и заплитането на човешки усложнения затягане в
вода като възел.
(Тази държава никога не е била
светлина с ласта
или
нощникът)
Хората също като нас / не като нас. Нисък блус и сух рог,
китара като обвинение, вибрафон, плоска лодка и
Национална гвардия, протрити шапки и малко момиченце
покрив. Ръчно рисувани вратовръзки, джобове за часовници и
жив дъб, Sears Roebuck и Model-T,
чугун и платно и черни хора
изхвърлям на рамото и на вълните,
живеещи в товарните дворове, чакащи.
Друга вълна за Голямата миграция,
дългото бягство към просперитета,
до леярни и фабрики и
кланици на Севера,
назад, когато чувствах, че хората са свързани
нищо освен един друг. Къде е паметникът на техните
смелост? В тази музика. Къде е паметникът им?
Тук.
Карта на наводнението на река Мисисипи от 1927 г. (Национален архив) V
Морисън ни освобождава от Холивуд
тропи и
изключва образите от разказа
образи от сантименталност
изображения от клишето
изображения от времето
докато не се откажем от смисъл
и просто вижте
и почувстваме своята роля в дългия парад,
добре с оптимистична меланхолия
докато светът се разгръща
странният мир, който идва от разруха
неговото търпение възнаграждава търпението в
Светлината призовава
филм твърде поразителен
да разбера
или Нейният филм,
в който
интензивността на зрението му
става ваша собствена.
Просто древните бримки могат да бъдат намерени онлайн,
видео версия с виолончелистката Мая Бейзер,
музикална епоха от Майкъл Харисън
свири на живо
докато сферите и звездите се въртят и
изгарят в хода си,
и техните сенки
трептене на екрана.
Всички обети, Mesmerist,
Химните и Троицата на миньорите ,
Tributes-Pulse и Dystopia,
Външно и гориво,
произведения на изкуството толкова много, колкото Люмиер, колкото Джаксън Поллок,
Джоузеф Мичъл, Кембъл и Корнел,
равни части Ionesco
и Тод Браунинг.
Ретроспектива на средната му кариера
в Музея за модерно изкуство
отворена през октомври. законопроект
Морисън е на 48 години.
Докато предефинира
какъв е филмът или кой не е
казват авангардът в центъра на града
че музиката е твърде музикална
да бъде истински авангард
(режещият ръб
трябва само да се възхищаваме,
никога не съм харесвал).
Ако Морисън е чудо на изобретателността,
първият му шедьовър,
Деказия,
е дело на гений.
Дервишът
гейшата в морето на разложение
пустинният керван и мократа палуба
на подводницата
в горещата вихрушка
нитратно гниене
и небесният раздор
вкара Майкъл Гордън.
Живо окисляване
вериги от бактерии, пръстови отпечатъци
и петна от корупция в Роршах
монахини и каубои
боец
shadowboxes
колона
от лек удар, дрънкане
и фининг
небитието
невидимото
неизбежното.
Това е перфектна работа,
от които режисьорът Ерол Морис
каза: „Това може да е
най-великият филм, правен някога. "
Разселени семейства, Виксбург, Мисисипи (любезното съдействие на хипнотичните снимки) VI
И сега Големият потоп .
Историята не е история
документален не документален -
вместо това - абсолютизъм, облекчение от смисъл, стихотворение.
След двадесет и седем дойде TVA
и Evans и Agee и
високото изкуство
на бедността.
Законът за контрол на наводненията от 1928г
пренаписа реката и помогна за направата
Хувър президент и в крайна сметка
инженерният корпус на американската армия харчи милиарди
да прокарам същата тази река,
докато не се излее
78 години по-късно
в 9-то отделение.
послепис
Как е при нас сега е как беше с нас тогава
когато всички води на север станаха всички
водите на юг. Има Голям потоп
за всеки един от нас,
за всяка култура,
във всяка епоха разтърсваща история за необосновано наказание
и смърт и безмилостен живот. История за това как се вкопчва живият
да живеем в нашата екстатична трагедия.
Това беше много отдавна в друга Америка, тясна
и непримирена Америка, която не може да продължи, но го направи,
гнило и несъстоятелно, и в края и в началото
водата винаги трябва да върши своята работа,
докато изливаме дневната мярка за суетата си
и забравяйки, всяко поколение основаващо,
предупрежденията изгубени, завинаги
безпомощен срещу себе си.
Всички ние един ден се измихме, всеки отнесен от времето
и историята, не на реката или през нея, но част от нея,
тази безкрайна река от души, разположена по разширяващите се брегове
с всяка доброта и скръб, които някога сме познавали.
Това беше 1927 година.
Това беше Големият потоп.
Това е 2014 година.
Това е Големият потоп .
Големият потоп
Наводнението на река Мисисипи от 1927 г. беше най-разрушителното речно наводнение в историята на Америка. През пролетта на 1927 г. реката избухна от земните си насипи на 145 места и заля 27 000 квадратни мили. ВЕЛИКИЯТ ФЛУТ е колаборация между режисьора и мултимедийния художник Бил Морисън и китариста и композитора Бил Фрисел, вдъхновена от катастрофата през 1927г.
Купува
