В последните месеци от живота си известната класическа певица Мариан Андерсън се премести от ранчото си в Данбъри, Кънектикът, за да живее с единствения си племенник, диригента Джеймс Депрейст и съпругата му Джинет ДеПреист в Орегон. В стремежа си да сведе до минимум страховитите ефекти от крос-кънтри хода за певицата, която сега беше в средата на деветдесетте години, г-жа DePreist се опита да копира бившата спалня на певицата в резиденцията им. „Сред нещата, които наистина харесваше да вижда, бяха нейните рокли“, казва DePreist.
Свързано съдържание
- Четири години след Мариан Андерсън Санг на мемориала на Линкълн, DAR накрая я покани да изнесе в зала "Конституция"
- Мариан Андерсън: Певец на свободата и ментор на поколенията
Андерсън по всякакъв начин беше щателен скрин с елегантен набор от рокли и костюми, които да съперничат на този на всеки изпълнител от времето. „Тя се държеше по начина, по който искаше да бъде видяна“, казва Дюндалин Р. Рийс, уредник по музика и сценични изкуства в Националния музей за история и култура на Африка.
Самата шивачка, Андерсън се разхождаше около миниатюрна шевна машина и прекарваше свободното си време на обиколка, като се впускаше в магазини за тъкани и събираше фин текстил. Към началото на кариерата си тя ще шие собствено сценично облекло, докато пътува с кораби до и от Европа, но тъй като репутацията й нарастваше, феновете и почитателите направиха много от нейните дрехи за нея.
За своето изпълнение от 1939 г. в Мемориала на Линкълн, Мариан Андерсън носеше ярко оранжево яке, което наскоро се присъедини към колекциите на Националния музей на историята и културата в Африка ((Карл Ван Вехтен през Wikimedia Commons); Подарък на Джинет Депрест в памет на Джеймс DePreist, Снимка на Хю Талман) 
В това архивно изображение на Андерсън от колекциите на Робърт Скърлок на Смитсониан декоративното деколте на роклята може да се види под коженото й палто (Снимка на Робърт С. Скърлок, Scurlock Studio Records, Център за архиви, Национален музей на американската история) 
Посетителите могат да видят якето и дългата черна пола на показ на входа на Афроамериканската галерия за история и култура, разположена в Националния музей на американската история (Снимка на Хю Талман) Малко преди смъртта на Андерсън през 1993 г., DePreist поиска да вземе назаем нещо от гардероба на певицата, което да облече на гала в чест на покойния си съпруг. Тя се настани върху дълга, черна пола и отличаващо се ярко оранжево велурено яке, прилягащ по форма номер, декориран в злато с тюркоазени копчета. Оранжевата тъкан беше почти неразпаднала и затова DePreist го беше реконструирал от френски шивач, използвайки копринена коприна с точно същия оранжев оттенък (шивачът потвърди, че сакото вероятно е направено по поръчка на Андерсън от велур от френски произход).
Едва по-късно, докато преглеждаше снимки от кариерата на Андерсън, DePreist осъзнава, че облеклото, което е избрала, е това, което певицата носеше в деня, когато стана емблематична фигура в борбата за граждански права.
Сега DePreist дари тоалета от този ден на Афроамериканския исторически музей, който се планира да отвори в National Mall през 2015 г., само на крачки от мястото, където певицата направи история.
Именно в Великденската неделя, 9 април 1939 г., пред тълпа от 75 000 души, Андерсън пее от стъпалата на Мемориала на Линкълн, след като Дъщерите на Американската революция, DAR, му е отказан достъп до зала Конституция.
Не са правени цветни фотографии, когато виртуозният контралто изпълняваше онзи мразовит ден. Историческите черно-бели изображения изобразяват каменистият фон на Мемориала на Линкълн, тъмните извивки на рояла, плашещото море на зрителите. Кадрите отразяват момент от историята на страна, изобилстваща от несправедливост и на ръба на поредната световна война. Но нещо на снимката се заглушава. Под тежкото кожено палто на Андерсън е ярко оранжевото велурено яке, прилепнало по форма номер, украсено в злато с тюркоазени копчета. Дрехата, която изглежда неписана в черно-бяло, щеше да се излъчва като звезден удар от центъра на всичко това.
Повечето, които са запознати с живота и кариерата на Андерсън, ще ви кажат, че тя е имала малък апетит за активизъм. Тя беше художничка преди всичко и така пожела да бъде видяна. "Леля Мариан беше много смирена, много сладка дама", каза DePreist. "Тя винаги казваше:" Всичко, което искам да бъда запомнена, е гласът, който Господ ми даде, [който] дано да направи хората щастливи. ""
Но да си афро-американски художник във време, когато законите на Джим Кроу все още бяха много живи в Съединените щати, означаваше, че трябва да се сблъскаш с определени пречки. От момента, в който за първи път откри гласа си като младо момиче, тя нямаше друг избор, освен да преподава себе си или да плаща частни уроци, за да усъвършенства занаята си. Когато семейството й не можеше да си позволи да плаща за гимназия, църквата на Андерсън влезе и събра достатъчно пари за образованието си и частен учител по глас. След като завършва гимназия, след това й е отказано приемане във изцяло бялата Филаделфийска музикална академия (сега Университетът по изкуствата) въз основа на нейната надпревара.
До началото на 30-те години Андерсън вече пее с Нюйоркската филхармония и в Карнеги Хол. Но често й биваха отказвани хотелски стаи, обслужване в ресторанти и музикални възможности поради яростната дискриминация, подредена срещу нея. Кариерата й не се набираше с темповете, на които се надяваше. И така, Андерсън се раздели за Европа, където учи при нов учител и се впусна в първото си европейско турне до див успех.
"Няма да стигна дотам, че ще кажа, че няма расови предразсъдъци в Европа", каза Рийз. "Но ако погледнете различни стилове музика, погледнете джаз изпълнители и писатели и какво ли още не, това беше по-гостоприемно."
До 1939 г. Андерсън се завръща от Европа световноизвестна класическа певица и ръководството й започва да проучва вариантите за концерт в DC. В миналото Университетът Хауърд повече или по-малко я спонсорираше, като осигуряваше по-малки аудитории в града за своите изпълнения. Сега тези заведения изглеждаха негодни за художник с ръста на Андерсън. Ръководството й поиска дата за концерт в зала Конституция, историческото място, председателствано от DAR. Искането им беше отхвърлено.
Не за първи път това се случи. Всъщност DAR бе отказал на Андерсън поне няколко пъти преди това. DAR имаше строга политика "само на бялото" и няма да има изключение за Андерсън, независимо колко завършен артист е тя.
Отказът придоби национална платформа, когато Първа дама Елеонора Рузвелт подаде оставка от ДАР в знак на протест, като по известен начин пише на групата: „Имахте възможност да ръководите по просветлен начин и ми се струва, че вашата организация се е провалила“. Именно по това време министърът на вътрешните работи Харолд Икес и Уолтър Уайт, изпълнителен секретар на NAACP, замислиха идеята Андерсън да изпее концерт в Националния мол. Те получиха разрешение от президента Рузвелт и определиха дата.
"Мисля, че този път усещането беше, че няма да приемем не като отговор", каза Рийз. "Това беше част от по-голяма стратегия ... NAACP също участва активно в това и имаше хора зад кулисите, които виждат възможност да разрушат някои от тези бариери ... Както може би те смятат, че времето е било правилно повишаване на профила на този вид дейност. "
Такъв беше климатът, водещ до деня на концерта, като Андерсън беше неохотен участник по целия път. И когато тя най-накрая пристъпи пред микрофона в оранжевото си яке и дълга черна пола и се приготви да изпее „Моята страна„ Tis of Thee “пред тълпа, дошла от всички краища, за да участва в този момент, беше ясно видимо, че харесваше или не, тя беше дошла да представлява нещо по-голямо от себе си.
Андерсън продължи да проправи пътя за идните поколения афро-американски оперни певци и музиканти. Тя беше първата афроамериканка, която бе поканена да пее в Белия дом, и първата, която се изяви в Метрополитън опера. Тя отново излезе на сцената на историческия март On Washington за работа и свобода през 1963 г. и същата година получи президентския медал за чест. Но именно първият концерт в National Mall, в открито предизвикателство към онези, които биха лишили света от нейните таланти, постави основата не само за бъдещите поколения афроамерикански артисти, но и за движението за граждански права напред.
"Мисля, че също е важно да се помни, че борбата за граждански права не е дефинирана само от 50-годишна история. Предварително се среща в много отношения. И има малки моменти и големи моменти, които наистина помагат да доведат до промяна . Това е голям момент ", каза Рийз.
Посетителите могат да видят якето и полата на показ на входа на Афроамериканската галерия за история и култура, разположена в Националния музей на американската история.
Каза г-жа DePreist, "Мисля, че не трябва да се разбира, че [музеят] е идеалният пазител за това, което историята на Афро-Америка върви в тази страна ... Все едно да се върнем у дома."
