За любителите на театъра, които могат да очертаят живота си чрез пиесите, които ги оставиха да се смеят, да плачат или да бръмчат под душа, подходящата снимка е подарък, който фиксира звезди във твърдостта на изгубеното време. Никой не даде на феновете по-добри подаръци от Лео Фридман, който със своя партньор Джо Абелес създаде фотографски запис на някои от най-големите хитове на Бродуей.
Абелес правеше портрети в студиото на двойката на Западната 54-а улица на Манхатън, но Фридман работеше в самите театри, обикновено на репетиции на рокли или отвори извън града, седейки в първите няколко реда, за да види нещата, както членовете на публиката ще ги видят, От първата пиеса, която той снима, "Копринени чорапи" (1955 г., с Дон Амеш и Хилдегард Неф), до последната, Коко (1969 г., с Катарйн Хепбърн), Фридман улавя моменти от такива големи мюзикъли като My Fair Lady, Cabaret, Gigi, The Звук на музика и Fiddler на покрива, както и безброй драми.
За онези късметлии, които са видели първото изпълнение на мюзикъла на Леонард Бернщайн-Стивън Зондхайм от West Side Story през 1957 г. (такъв, какъвто бях аз), фотографията, която Фридман направи за корицата на оригиналния актьорски албум, ще припомни връхната точка на американския музикален театър. В един ярък миг картината на Карол Лорънс и Лари Керт, движещи се по Западна 56-та улица, предизвиква химна, който внесе надежда в тази мрачна, модерна вариация на Ромео и Жулиета: "Има място за нас."
Сега на 88 години и живее в Лас Вегас, Фридман си припомня епизодично пътешествие през няколко успешни кариери. „Започнах като детски актьор в спектакъл, наречен„ Бял кон кон “, казва той. „Бях на 16 и частта беше за 12-годишна възраст, но когато тръгнах към централната сцена при опита, режисьорът извика:„ Това е, което искам! “ Тогава той ми каза: „Ти си отрязал косата и аз ти отрязах заплатата“. "
След като съотборникът в баскетболната лига в Бродуей получи работа като агент на асистент пресата на продуцента Майк Тод, Фридман го последва, изпълнявайки поръчки като момче от офиса и след това заснема продукцията на Тод. В крайна сметка той е работил frenetically като фрийлансър за Look, Playbill, вестници и много продуценти. Но през 1969 г. той напуска Ню Йорк, фотографията и партньорството си с Абелес (който ще умре през 1991 г.), за да управлява недвижими имоти в Лос Анджелис за собственика на Playbill Гил Крафт. „Писна ми да спим само два часа на нощ“, казва сега Фридман.
За да получи снимката си от албума на West Side Story, Фридман опита различни места. „Снимахме с дни“, спомня си Лорънс, който сега живее в Лос Анджелис. (Керт също умира през 1991 г.) "Наоколо в Централния парк и надолу по стълбите, прескачащи зеленина. Всичко." Те завъртяха стреляйки само на няколко пресечки от студиото на Фридман, в предварително оформена Адска кухня. Местоположението на Уестсайд му позволи да контрастира мрачния квартал с безсмисления оптимизъм на млади, звезди кръстосани любовници. „Тъй като обикновено работех с наличното сценично осветление, не можех да мисля за картина без да мисля за светлина“, казва той. "Исках да изтичат от тъмнината към слънцето. Карол все още не беше голяма звезда, така че нямаше нищо против да тича нагоре и надолу по градска улица."
Той си спомня да направи по-малко от 12 експозиции, за да получи точно този образ. Лорънс припомня маратон.
„Лео може да го помни като лесен изстрел, защото стои неподвижно, но трябва да бягаме нагоре и надолу по тази улица 300 пъти в един много горещ летен ден“, казва тя през смях. "Нямахме никаква помощ от полицията, така че минаваха пешеходци. Дори съборихме една стара дама и се развикахме. Аз бях танцьор, а Лари беше спортист, така че бяхме в добра форма. Но бяхме в по-добра форма след тази снимка. "
Оуен Едуардс е често съобщаващ за Smithsonian.
„Сигурно сме бягали нагоре и надолу по тази улица 300 пъти“, спомня си ко-звездата Карол Лорънс (с Лари Керт). (Лео Фридман)
