Като пионер на модернистичното движение вкусът на Гертруда Щайн към литературата, живописта, операта и танца има значение. Тя стана ранен колекционер на картини на Пабло Пикасо и Анри Матис и заедно с двамата художници и писателите Ърнест Хемингуей и Ф. Скот Фицджералд обсъдиха достойнствата на изкуството в съботните вечерни салони в парижкия си дом.
Свързано съдържание
- Око за гений: Колекциите на Гертруда и Лео Щайн
Щайн беше промоутър на една жена, маркетолог и фен клуб за литературните литератури на своето време. Тя пише за художници и им помага да съставят изложби, за да покажат работата си. Тя беше арбитър в света на изкуствата и художници я хвърляха като такава в своите картини, фотографии и скулптури.
„Тя е може би единственият автор на 20-ти век, който е работил за 25 различни артисти“, казва Уанда Корн от Университета на Станфорд, водещ орган на Щайн. „Тя никога не е отказвала никого. И тя никога не им е плащала. "
Някои от тези портрети, както и фотографии от детството, съставят първата „история“ в „Виждайки Гертруда Щайн: Пет истории“, която се откри този уикенд в Националната портретна галерия и продължава до 22 януари. Като гост-куратор, Corn казва, че тя искаше да започне, като даде на посетителите на Националната портретна галерия това, което очакват - портрети. Щайн не беше пасивна тема, тъй като тя непрекъснато конструираше своя образ, независимо дали надяваше облекло по поръчка или подстригваше косата си на къса, кройка от Юлий Цезар.
Но останалата част от изложбата, в малки галерии извън основната зала, използва други артефакти, от картини, скулптура и фотография до дрехи, книги и лични вещи на писателя, за да създадат заедно визуална биография на Щайн и нейния придружител през целия живот Алис Б. Токлас. „Предпоставката е, че материалните предмети, било то изобразително изкуство, битови артефакти или любопитни притежания, висок или нисък равнец, принадлежали на Щайн и Токлас, ако могат да бъдат прочетени отблизо, могат да дадат нова информация за тях и тяхната вселена“, пише Corn в изложбата каталог.
Във втората история, „Домашен Щайн“, посетителите могат да видят две от сложно проектираните жилетки на Щайн, вероятно направени от Toklas. Corn е взел предвид онези жилетки, които все още съществуват, както и други, които Щайн носи на фотографии, и изчислява, че писателят вероятно е притежавал около 20 жилетки. Изложбата също се докосва до голяма мощност от бледосин тапет с гълъби, със същия модел, който беше в дома на Щайн. Малък пудел, направен от бяла прежда и тел и поставен в рамка, е подобие на пуделът за домашни любимци на Щайн и Токлас, Баскет, висящ на стената на галерията. Пикасо го беше подарил на Щайн като подарък, след като собственото му куче нападна Баскет при посещение. Заедно, очарователните обекти почти транспортират посетителите обратно до бохемския пост на Щайн на 27 rue de Fleurus.
Два абстрактни портрета - Един портрет на Мардън Хартли на една жена и Любовта, любовта, почитанието на Гертруд Щайн на Чарлз Демут - са включени в третия разказ, „Изкуството на приятелството.“ Corn ги нарича „референтни портрети“, защото визията на Щайн не се появяват в тях, но те са предназначени да я представят. Слововите портрети на Щайн, описващи художници, работеха по подобен начин. „Художниците се учеха от литературни експерименти и се опитваха да направят същото“, казва Корн.
В четвъртия разказ „Знаменитост Щайн“, копие на най-успешната книга на Щайн, „Автобиографията на Алиса Б. Токлас“, е показано на видно място в стъклена витрина. Популярността на книгата подтикна Щайн да дойде в Америка за лекционна обиколка през 1934 и '35 г., а изложбата включва фотографско пътешествие от пътуването, което превърна Стайн в име на домакинство в САЩ
Следващата галерия има скулптура на Stein в натурален размер от Джо Дейвидсън, американски скулптор, живял в Париж, когато Stein го направи. Двусловни портрети, написани от Щайн, са отпечатани по стените на галерията. Аудиозапис на Стайн, който чете думата, изобразява портрети, отеква в цялата стая. "Гласът й прилича повече на този на Елинор Рузвелт, отколкото съм готова за нея", казва Корн.
Последната история „Legacies“ почита влиянието на Стайн върху художниците от Анди Уорхол върху съвременните художници днес. Сред няколко парчета в стаята е впечатляващо произведение на художника Девора Спербер. Тя отдава почит на портрета на Патрул Пикасо на Гертруда Щайн с преобърната част от нея, направена от 5, 024 шпули от различни цветни конци. Когато посетителите гледат през ясна акрилна зрителна сфера, поставена пред нея, изображението се преобръща и се фокусира, за да покаже лицето на Щайн.
Мнозина са запознати със салонните години от Първата световна война на Щайн и затова Корн умишлено фокусира изложбата върху годините между 1915 и 1946 г., по време на които Щайн се установява със своята партньорка Алис Б. Токлас, се сприятелява с група млади, гей артисти, обиколи Америка и придоби статут на знаменитости.
Мартин Е. Съливан, директор на Националната портретна галерия, счита изложбата за една от първите, която надхвърля изобразяването на Щайн като салониер и „сплита много нейни самоличности - литературна знаменитост, партньор през целия живот на Алис Б. Токлас, мрежа от изкуства, в чиито известни приятелства са включени едни от най-изтъкнатите художници и писатели на нейното време, еврейски американски експатриат и муза на художници от няколко поколения. "
"Ние виждаме това като свежите истории", казва Корн.
