Джудит Шехтер, художник по витражи от Филаделфия, е посветила живота си на изкуството както с уникален стил, така и с предмет. По-голямата част от нейните произведения, като скорошната придобивка на Галерия Ренуик „ Раждането на Ева“, се показва с помощта на лайтбокси, за да се постигне зашеметяващ ефект. Снимките не го правят справедливо; този вид работа моли за посещение в галерията за физическа среща.
Свързано съдържание
- Renwick, голямата дама на Вашингтон, е планирана за реабилитация
- На поглед в Renwick: Конвенцията за разрушаване на витражи на Джудит Шехтер
"Всъщност можете да видите вени по кожата", казва Нора Аткинсън, уредник на галерията на Американския музей на изкуствата Smithsonian в Renwick. „И когато влезете пред него, черното е много по-лилаво. Той има много фини нюанси, които не можете да видите на снимка. "
Раждането на Ева е едно от най-големите произведения на Шахтер, с размери 4, 75 на 2, 5 фута и е създадено от пет слоя стъкло във всички различни цветове, които работят заедно, създавайки тези фини нюанси. Отне на Schaechter, който изглежда работи бързо и натрапчиво между часовете в колежа, които преподава, месеци до края. Първо планирала да създаде градината в долната част на парчето - вече сложна, отнемаща време задача. Докато прелистваше колекцията си от стари „каракули“, която беше сканирала в Adobe Photoshop, тя намери една рисунка на жена, която й хареса и започна да играе. Тя изви и завъртя фигурата във Photoshop и накрая опита да я постави във въздуха над градината. Тя знаеше, че това ще бъде основно, казва тя. "И ако не беше главен, тогава щях да го направя главен, защото мога!"
Schaechter казва, че е прекарал следващите няколко месеца в раждането на Ева почти изключително, добавяйки, че тя е отрязала толкова много стъкло за проекта, че имала увреждане на нервите в пръстите си седмици след това.
Достигнала в студиото си миналата седмица, Schaechter беше заета да гравира крак. Спомних си моите борби в колежния клас по рисуване. "Краката са твърди", избухнах.
"Да, те са!", Тя отговори. „Това ми отнема много време, защото вече го гравирах и не ми хареса, затова започнах отначало и гледам как става:„ Не знам как да нарисувам крака “. Тя се засмя., Тя гравира крака, откакто е завършила школата по дизайн в Род Айланд през 1983 г. и ще се осмеля, че вероятно е доста добра в това.
Schaechter (по-горе) "използва техники, които винаги са били наоколо, но никой никога не ги е използвал по начина, по който тя ги използва", казва музеят Нора Аткинсън. (Снимка от Бен Уелдън) Schaechter започна да работи с витражи изключително след като завърши. Оттогава тя работи с малко други, отчасти защото знае колко увлечена може да се превърне в нова художествена идея, а отчасти и от пълната си отдаденост на медиума. Веднъж тя се научи да използва компютърна програма за 3D моделиране, за да проектира къща за кукли. Тя казва: „Беше прекалено хубаво. Просто трябваше да го изпусна, защото мислех, че може би ще спра живота си и ще преследвам това изключително. “Този интензивен фокус й позволява да прокара границите на изкуството на стъклото.
Нейният мечтателен стил изглежда на добре известни художници от миналото, чиито творби се чувстват също толкова фантастични, макар и може би не толкова хипердраматични или игриви. Като студентка по рисуване, тя казва, че често би имитирала Джото. Различни нейни произведения откъсват Роден и Питер Бройл, докато други като Раждането на Ева изглежда изобразяват ярки религиозни сцени. И все пак Шахтер иска зрителите да тълкуват свободно Раждането на Ева . Мислеше да се позове на мита за Битие просто защото това е първото нещо, което й дойде наум, когато погледна парчето, след като завърши.
"Не съм религиозна", казва тя. „Така че не бях като„ о, как мога да бъда религиозен “, а и не се опитвах да коментирам религията. Просто мисля, че това е интересен мит за създаване. "
Обсъдихме какво означава, че Адам не е там. „В моите лични моменти наричах това парче„ Виж ма, не Ребро! “ В тази версия няма Адам ... Не знам къде са момчетата. Където и да ги сложите. Те чакат в другата стая - казва тя, смеейки се на идеята.
Размишлявайки върху вдъхновението си за парчето, Шехтър си спомни, че четеше книга, наречена Дами и господа, Библията! от Джонатан Голдщайн, чиято първа глава е хумористичен преразказ на историята на Битие. Тя казва, че тя също винаги се е интересувала от идеите на писателя Джоузеф Кембъл за историята „Генезис“, която свързва невинността с неспособността да се различават разликите и да се вземат решения.
В концепция и техника Джудит Шехтер изтласква стъкленото изкуство напред. "Тя използва техники, които винаги са били наоколо, но никой никога не ги е използвал по начина, по който ги използва", казва Нора Аткинсън. Schaechter взема различни оцветени парчета от стъкло, използва трафарети и други инструменти, за да гравира фигури и пясъчни песъчинки, далеч от части от стъкло, и използва стъклена боя за създаване на по-силни форми. Тогава тя изстрелва слоя. В крайна сметка тя наслоява множество от тези по-фино оцветени парчета един върху друг и ги изстрелва заедно, за да постигне сложните нюанси в работата си. Schaechter казва: „Стрелям между всеки слой боя, който в света на стъклото очевидно„ не е готин “.
Резултатът е работа, която блести с енергия и спонтанност. Тя не знае какво ще завърши следващата и дори не знае какво следва за парчетата, върху които работи в момента. Харесва изкуството на стъклото, защото то е изпълнено с изненади, предизвикателства и широко отворено бъдеще. Джудит казва, че е била развълнувана да изследва среда, където „никой не е надраскал повърхността. Защото това е много буквално нещо, което правите. "
Понастоящем „Раждането на Ева“ на Джудит Шохтър не се гледа.
