Трябваше кубински илюстратор, за да открие наистина същността на разузнаването от Студената война и контраразузнаването за читателите, които четат MAD .
Свързано съдържание
- Последен смях: Списание „MAD“ скоро ще изчезне от вестници
- Студентите се съюзяват с Робин Худ по време на това движение срещу анти-макартизма
- "Защо" Семейният цирк "винаги е бил толкова чувствителен
- През 1950 г. САЩ обявиха „Ден на лоялността“, за да заличат протеста на работниците
- Запознайте се с мъжете зад най-запомнящите се карикатури зад събота сутринта
- Пет неща, които трябва да знаете за евангелския карикатурист Джак Чик
- Запознайте се с човека, който е помогнал да определите как изглежда научната фантастика
След като пениса един твърде много карикатури, които бяха критични към Фидел Кастро, Прохиас - който беше изявен карикатурист и илюстратор в родината си - се отправи към Ню Йорк, пише Ерик Грюндхаузер за Атлас Обскура . По онова време той не говори и дума на английски.
„В Ню Йорк Прохиас работеше през деня във фабрика, докато през нощта работеше с портфолиото си за илюстрации“, пише Грундхаузер. Той промени облика на един от героите си от лентата, която публикува в Куба, Ел Хомбре Синиестро, и му даде колега: Шпионин срещу шпионин се роди.
„През 1960 г., само месеци след преместването си в града, Прохиас, заедно с дъщеря си Марта, която действаше като интерпретатор, влязоха внезапно в офисите на списание MAD “, пише Грундхаузер. „Редакторите бяха скептични към художника, но неговите глупави шпионски гафове ги спечелиха и той продаде три от лентите на списанието, преди да напусне този ден.“
Причината си да отиде в MAD с идеята си, пише учен Теодора Карабас: харесваше името на списанието. Черният шпионин и белият шпионин са закрепване в MAD оттогава, появявайки се в отдела за шега и кама на списанието. Призивът на лентата, която беше една от силните страни на художника, беше отчасти мълчанието му, пише Грундхаузен. Подобно на Ел Хомбре Синиестро („Зловещият човек“), приключенията на шпионите бяха без думи, насилствени и весели, рисувани в драматичен стил. Много от шегите не са външно политически, пише той, но Прохиас каза, че Ел Хомбре е вдъхновен от „националната психоза на кубинския народ“.
Този стил се преведе добре на Америка в разгара на Студената война. Темите бяха шпионаж и скулптура, но шамарите, които винаги убиват шпионин в края на комикса, бяха достатъчно сурови, за да летят под радара на цензурата, пише Карабас.
Освен това черно-белият характер на Spy vs. Spy (красив сив шпионин е добавен рано, създавайки още по-голям конфликт между останалите) го направи да се откроява от други комикси от периода, като Wonder Woman и Superman, които са двата цвята на американското знаме.
За разлика от тях, двутонният свят на Spy vs. Spy „подчертава поемането на лентата върху готови формули и техния потенциал за пропагандистка употреба“, пише тя. Двамата шпиони се преследват безкрайно и „без видим ефект, освен взаимния тормоз“.
Те изглеждат черно-бели, но всъщност няма значение кое е кое.
