За грандиозното възобновяване на Вашингтон, галерията на Renwick, DC, художникът Джон Граде се замисли да направи нещо велико.
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
 | Чудя се~ Лорънс Уешлер (автор) Повече за този продукт
| ||||||
РИЧ: Чудно
Той искаше да внесе 40-метрово дърво в галерията. Имаше предвид само дървото - 150-годишен бурак, разположен в планините Каскада (източно от дома на художника в Сиатъл). Приблизително на същата възраст като самия Ренуик и с размер, който просто би се вписал в галерийното пространство, ако е окачен успоредно на пода, великият стар кокошар беше идеален за специфичния за сайта проект, който оценяваше Грейд.
Но като любител на природата, чиито произведения играят върху идеите за естествена деградация и въздействието на човека върху околната среда, Граде не е на път да отсече бучището. Като художник, който награждава ръчно изработен детайл, той също не се интересуваше от използването на цифрови инструменти за копиране на размерите на дървото. Той имаше много по-елегантен - ако и далеч по-сложен - план.
Той наел арбористи, за да работи с екипа си; които въжеха дървото, създадоха система на макари, за да изтеглят кофи с вода, така че да може да се направи ръчно изработена мазилка от дървото - всичко това да гарантира, че великолепното дърво е внимателно защитено през целия процес.
„Бих могъл да бъда много практичен и да вляза и сканирам това дърво след час“, казва Грейд. „Но всъщност да бъда горе в дървото и да придобия усещането за нещата, които по-интимно се стичат надолу, беше важно за мен и за хората, които го хвърлят.“
След като актьорският състав е направен, той върна черупката на макарата в студиото си в големи сегменти. И тогава нещата станаха още по-сложни.
Художникът Джон Граде е любител на природата, чиито произведения играят върху идеите за естествена деградация и въздействието на човека върху околната среда. (Мария степен) Използвайки около половин милион сегменти от регенериран кедър със стар растеж - всеки скрап индивидуално измерен, подрязан и шлифован - Грейд и неговият екип започнаха да залепват парче наведнъж към актьорския състав. По този начин в продължение на много месеци и с помощта на стотици доброволци той успя да пресъздаде на ръка всеки детайл от оригиналното дърво, създавайки оригиналното дърво, изплетено от дърво.
Творбата, озаглавена „ Средната вилица“, е част от встъпителната изложба „Чудото“, която се открива на 13 ноември, когато вратите на галерията „Ренуик“ на Смитсънския музей на изкуството най-накрая се отварят след голям двугодишен ремонт. Шоуто обединява девет артисти, включително Grade, натоварени със задачата да вдъхновят страхопочитание, като трансформират пространството с техните специфични за сайта инсталации.
Важно за степен беше фактът, че това е групово усилие. Докато Грауд ръководеше процеса, той го отвори за „всеки, който искаше да се включи в проекта“, в студийното пространство, с 50 фута прозорци в много натоварена част от Сиатъл.
„Идеята беше хората, които минават покрай нас“, казва Граде, „да бъдат поканени да се присъединят към нас.“
Започнаха доброволци на прости участъци от дърво, оформяйки ги с един от помощниците на Града точно от тях, помагайки им да ги насочат. Опитните доброволци могат да се справят с по-сложни участъци: онези, където кората се е сгънала върху себе си или където крайник, свързан в ствола на дърво.
„Това възнаграждава хората, които искат да продължат процеса“, казва той.
„Бих могъл да бъда много практичен и да вляза и сканирам това дърво след час“, казва Грейд. 
Използвайки около половин милион сегменти от регенериран кедър със стар растеж - всеки скрап индивидуално измерен, подрязан и шлифован - Грейд и неговият екип започнаха да залепват парче наведнъж към актьорския състав. 
В продължение на много месеци и с помощта на стотици доброволци, Граде успя да пресъздаде на ръка всеки детайл от оригиналното дърво. 
Оригиналното дърво доппелгергер е изтъчено от дърво. 
Middle Fork е приблизително на същата възраст като самия Renwick и с размер, който просто би се вписал в галерийното пространство, ако е окачен успоредно на пода. Но колкото и впечатляваща да е 40-футовата реплика на тихоокеанския северозападен образец, Middle Fork се допълва от второ дърво, което също е на показ. В допълнение към голямото дърво от Каскадните планини, той направи отливка на по-малко дърво от съвсем различен регион: дълбоко в Аляскинския Арктика, северно от веригата Брукс.
„Намерих дърво колкото север, на около 100 мили северно от Арктическия кръг, където всъщност дърветата не трябва да растат“, казва той.
Вместо да тръпнат с голям екип от арбористи и асистенти, както той направи за първото дърво, Граде и съпругата му Мария бяха прехвърлени в Арктика и отпуснати със сал, снабден с достатъчно храна за 10 дни. Двойката се насочи надолу по реката в търсене на перфектното памучно дърво. Също приблизително на същата възраст като Ренуик, това шестметрово дърво „почти се чете като крайник на голямото дърво.“ Степен, насочен към по-малкия екземпляр, за да се превъплъти в усещането за крайност или „извън удара“, показателно за как се променят нещата с климата.
„Не трябва да е тежко, но играе с идеята да намерим дърво там, където не очакваме да го намерим“, казва той.
Отне около година, за да се създадат и двете отливки на дърветата, а всеки актьорски състав е около дебелината на растежа на дърветата на година.
„Ето това изображение, мисля, че бихме могли да вземем скулптурата и ако беше малко по-податлив, всъщност можете да го поставите точно над дървото“, казва Град.
В галерията Граде преоборудва крайниците на дърветата в размерите на пространството, така че зрителят изживява потапящо преживяване с плаващите клони на скулптурата. Мощно тактилен и „реален“, а не виртуален, неговата гравитация, противодействаща на тежестта, дава фактор на страхопочитание на „Чудото“.
„Създаването на тези дървета беше толкова в този дух - от гледна точка на избягването на лекотата на цифровите технологии и вместо това да се прави всичко това на ръка“, казва Граде. „Но и привличане на стотици хора да участват директно, вместо да бъдат пасивни зрители.“
Буквалността на хвърлянето на точна реплика от живота е необичайна за Grade, който по-често работи в абстрактни форми. Също така необичайно ще бъде отвъдното на произведението, след като е деинсталирано в Renwick на 8 май 2016 г. Класът казва, че по-голямото дърво ще бъде показано на няколко други места и след това „засадено“ до оригиналното дърво.
„В началото това ще бъде този вид красива сянка от първоначалната форма, но след това с течение на годините тя ще се разпадне и ще се разпадне и в крайна сметка просто напълно ще се разпадне“, казва той.
Това се различава от другите творби на Граде, които художникът е изложил първо на елементите. Например, La Chasse, проект с около два пъти по-голям размер от този, който той засади в Северна Франция, по който дива свиня преминава и атакува почти ежедневно. Или Fold, голяма структура от дърво и смола, която е погребана в Айдахо сред термитите от 2008 г., която в крайна сметка той планира да разкопае и покаже.
„Това е вид инверсия - виждате я още преди да излезе сред природата“, казва Граде.
Джон Граде е един от деветте съвременни художници, представени в изложбата „Чудото“, на изглед от 13 ноември 2015 г. до 10 юли 2016 г. в галерия „Ренуик“ на Музея на изкуствата в Смитсън във Вашингтон, инсталацията на DC Grade се затваря на 8 май 2016 г.
