Джейсън Моран, Алисия Хол Моран, Бандагонът и Бил Фрисел в джаз клуба на KC 26 октомври 2012 г. Снимка от Скот Такман
Някои истории и музейни колекции не могат да бъдат представени само с думи. За тях ви трябва музика. Може би дори изкуство. Или фотография. По време на Black History Month 2013 историята на общността на Gees Bend, Алабама и духът на жените от Gees Bend Quilts, се пренасят в нацията от джаз пианиста Джейсън Моран, използвайки музика, за да подпомогне историята и да интерпретира музея колекции.Музейната експозиция може да представи колекция. Но музиката му придава душа, емоционално свързваща обществеността с духа и ритмите на хората и непознатите истории зад обекти. Смитсънският национален музей на американската история е сред авангардите от музеи, които използват музикални изпълнения и комисии от десетилетия, за да интерпретират и показват американската история и колекции.
Дружеството за камерна музика изпълнява квартета на Смитсониан от редки инструменти на Страдивариус, внасяйки културен и художествен контекст в науката за класическа музика. Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra (SJMO) обогатява джазовите колекции с изпълнения на живо на непубликувана музика от колекциите и изявите на джаз майстори, представляващи жива история. Музеят на изкуствата „Рубин“ в Ню Йорк - филиал на Смитсониан - има музиканти от различни жанрове, които интерпретират изкуство на изложение и музикално ангажират обществеността в теми, присъщи на хималайското изкуство и култура.
Други музеи се захващат за връзките на музикалните колекции.
През 2008 г. Моран, артистичен съветник по джаза в Центъра на Кенеди, е възложен на Музея на изкуствата във Филаделфия да състави музика за изложба на Gees Bends Quilts. Резултатът беше джаз симфония, която преместваше ритми от миналото на общността с импровизационен джаз, усетен в момента. Когато юрганите и историите бяха сложени, музиката остана вместо тях. Наскоро Моран постави джаза си Gees Bend в центъра на Кенеди. По време на този месец на черната история, джаз вокалистът Ди Ди Бриджвотер пренася музиката и историята на Gees Bend на нацията чрез първото национално излъчване на композицията, предлагано през JazzSet на NPR.
Жените от Gee Bend работят върху юрган по време на 2005 ONB Magic City Art Connection в Бирмингам, Лин Парк в Алабама. Снимка на Andre Natta, с любезното съдействие на Wikimedia
За да разработи парчето, Моран, съпругата му Алисия, завършена оперна певица, и членове на неговата група пътуват до Gees Bend, за да проведат изследвания и да прегърнат хората от отдалечената общност. Импровизационният им разговор е записан в музикални шедьоври, вариращи от предаването на Алица от песента на Quilter's, за първи път записано в полето през 1941 г. за компилацията How We Got Over: Sacred Songs of Gees Bend, до музикалната интерпретация на групата на юрган. Мораните създадоха подобни музикални комисии, за да помогнат на историята и колекциите на музея. Пример за това е Bleed, създаден за Музея на изкуствата на Уитни.
Фотографката от Балтимор Линда Дей Кларк пътува до Gees Bend ежегодно от 2002 г., след като открива общността при назначение за The New York Times. В подкаст за изложението за одеяло във Филаделфия тя обсъжда „невероятния микрокосмос на културата“ в Gees Bend, наричайки го „благословия и проклятие“ за историческата му автентичност.
Ден свърза разговор, който беше провела с по-възрастния от Gees Bend Арлонза Петуей, потомък на роби. Петуей разказа на „Ден“, че е седнала на юргана на своята прабаба, за да чуе историите за залавянето на нейната прабаба в Африка, задържана в плен с други роби, примамвана на кораб и техните преживявания по време на Средния проход.
„Гледаме група африканци, докарани по време на робство, казва Дей, „ и когато робството приключи, те останаха. Много малко хора в Gees Bend са се преместили или излезли. “
Разположен в завой на река Алабама, с един път, водещ към и извън общината, Gees Bend е основан от производителя на памук в Северна Каролина Джоузеф Джи и 18 роби, които се преместиха с него в региона, за да отглеждат памук. По-късно семейството на Джи е продало плантацията на свой роднина Марк Х. Петуей.
По време на тази 150-годишнина от обявяването на еманципацията и 50-тата годишнина на март във Вашингтон, Смитсонян представя изложбата Промяна на Америка в памет на стремежа на афро-американците към свобода и справедливост в Америка. Може да се твърди, че малко се е променило в Gees Bend за 150 години. И все пак историите, които тази общност е съхранила и произведенията, които създава, продължават да вдъхновяват и информират бързо променящ се свят извън неговия обсег. И с историята на художниците като Моран се превръща в музика до ушите им.
Джоан Стивънс от Американския исторически музей.
Джоан Стивънс е програмен мениджър на Джаз Оценка Месец (JAM), инициатива за повишаване признанието и признаването на джаза като оригинална музика на Америка, световно културно съкровище. JAM се празнува във всеки щат в САЩ и в окръг Колумбия и в около 40 държави всеки април. Последните публикации включват Take 5! Където старите джаз ръководители срещат джазовите новаци над сладки нотки и Уинтън Марсалис, почитат херцог Елингтън.
Някои истории и музейни колекции не могат да бъдат представени само с думи. За тях ви трябва музика. Може би дори изкуство. Или фотография. По време на Black History Month 2013 историята на общността на Gees Bend, Алабама и духът на жените от Gees Bend Quilts, се пренасят в нацията от джаз пианиста Джейсън Моран, използвайки музика, за да подпомогне историята и да интерпретира музея колекции.
Музейната експозиция може да представи колекция. Но музиката му придава душа, емоционално свързваща обществеността с духа и ритмите на хората и непознатите истории зад обекти. Смитсънският национален музей на американската история е сред авангардите от музеи, които използват музикални изпълнения и комисии от десетилетия, за да интерпретират и показват американската история и колекции.
Дружеството за камерна музика изпълнява квартета на Смитсониан от редки инструменти на Страдивариус, внасяйки културен и художествен контекст в науката за класическа музика. Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra (SJMO) обогатява джазовите колекции с изпълнения на живо на непубликувана музика от колекциите и изявите на джаз майстори, представляващи жива история. Музеят на изкуствата „Рубин“ в Ню Йорк - филиал на Смитсониан - има музиканти от различни жанрове, които интерпретират изкуство на изложение и музикално ангажират обществеността в теми, присъщи на хималайското изкуство и култура.
Други музеи се захващат за връзките на музикалните колекции.
През 2008 г. Моран, артистичен съветник по джаза в Центъра на Кенеди, е възложен на Музея на изкуствата във Филаделфия да състави музика за изложба на Gees Bends Quilts. Резултатът беше джаз симфония, която преместваше ритми от миналото на общността с импровизационен джаз, усетен в момента. Когато юрганите и историите бяха сложени, музиката остана вместо тях. Наскоро Моран постави джаза си Gees Bend в центъра на Кенеди. По време на този месец на черната история, джаз вокалистът Ди Ди Бриджвотер пренася музиката и историята на Gees Bend на нацията чрез първото национално излъчване на композицията, предлагано през JazzSet на NPR.
Джейсън Моран, Алисия Хол Моран, Бандагонът и Бил Фрисел в джаз клуба на KC 26 октомври 2012 г. (Снимка от Скот Такман) За да разработи парчето, Моран, съпругата му Алисия, завършена оперна певица, и членове на неговата група пътуват до Gees Bend, за да проведат изследвания и да прегърнат хората от отдалечената общност. Импровизационният им разговор е записан в музикални шедьоври, вариращи от предаването на Алица от песента на Quilter's, за първи път записано в полето през 1941 г. за компилацията How We Got Over: Sacred Songs of Gees Bend, до музикалната интерпретация на групата на юрган. Мораните създадоха подобни музикални комисии, за да помогнат на историята и колекциите на музея. Пример за това е Bleed, създаден за Музея на изкуствата на Уитни.
Фотографката от Балтимор Линда Дей Кларк пътува до Gees Bend ежегодно от 2002 г., след като открива общността при назначение за The New York Times. В подкаст за изложението за одеяло във Филаделфия тя обсъжда „невероятния микрокосмос на културата“ в Gees Bend, наричайки го „благословия и проклятие“ за историческата му автентичност.
Ден свърза разговор, който беше провела с по-възрастния от Gees Bend Арлонза Петуей, потомък на роби. Петуей разказа на „Ден“, че е седнала на юргана на своята прабаба, за да чуе историите за залавянето на нейната прабаба в Африка, задържана в плен с други роби, примамвана на кораб и техните преживявания по време на Средния проход.
„Гледаме група африканци, докарани по време на робство, казва Дей, „ и когато робството приключи, те останаха. Много малко хора в Gees Bend са се преместили или излезли. “
Разположен в завой на река Алабама, с един път, водещ към и извън общината, Gees Bend е основан от производителя на памук в Северна Каролина Джоузеф Джи и 18 роби, които се преместиха с него в региона, за да отглеждат памук. По-късно семейството на Джи е продало плантацията на свой роднина Марк Х. Петуей.
По време на тази 150-годишнина от обявяването на еманципацията и 50-тата годишнина на март във Вашингтон, Смитсонян представя изложбата Промяна на Америка в памет на стремежа на афро-американците към свобода и справедливост в Америка. Може да се твърди, че малко се е променило в Gees Bend за 150 години. И все пак историите, които тази общност е съхранила и произведенията, които създава, продължават да вдъхновяват и информират бързо променящ се свят извън неговия обсег. И с историята на художниците като Моран се превръща в музика до ушите им.
Джоан Стивънс от Американския исторически музей (Американски исторически музей) Джоан Стивънс е програмен мениджър на Джаз Оценка Месец (JAM), инициатива за повишаване признанието и признаването на джаза като оригинална музика на Америка, световно културно съкровище. JAM се празнува във всеки щат в САЩ и в окръг Колумбия и в около 40 държави всеки април. Последните публикации включват Take 5! Където старите джаз ръководители срещат джазовите новаци над сладки нотки и Уинтън Марсалис, почитат херцог Елингтън.
