Зазоряване, 25 август, н. Е. 79. Под бурно и сярно небе семейство от четири се бори по алея, пълна с пемза, опитвайки се да избяга от обсебения град Помпей. Водещият път е мъж на средна възраст, който носи златни бижута, чувал с монети и ключовете на къщата си. Състезателни, за да продължат, са двете му малки дъщери, по-малката с коса в плитка. Близо отзад е майка им, която трескаво се търкаля през развалините с вдигнатите й поли. Тя стиска кехлибарена статуетка на момче с къдрава коса, може би Купидон, и семейното сребро, включително медальон на късмета, богиня на късмета.
Свързано съдържание
- „Помпей на животни“ показва динозаврите, бозайниците и ранните птици в смъртните си сърца
Но нито амулети, нито божества не могат да ги защитят. Подобно на хиляди други тази сутрин, четиримата са изпреварени и убити от нажежаем облак от парещи газове и пепел от връх Везувий. В момента, преди да умре, мъжът се напряга да се повдигне от земята с един лакът. Със свободната си ръка той дърпа ъгъл на наметалото си над лицето, сякаш тънката кърпа ще го спаси.
Адската гибел на този жизнен римски град е подробно описана в нова изложба „Помпей: Истории от изригване“ в Чикагския полев музей до 26 март. Организирана от офиса на археологическия надзорник на Помпей, изложбата включва близо 500 предмета (скулптура, бижута, стенописи, предмети от бита и гипсови отливки на мъртвите), много от които никога не са виждани извън Италия.
Унищожаването на Помпей и близкия крайбрежен град Херкуланум е безспорно най-историческото природно бедствие в историята. Древните римски градове са били погребани под слоеве вулканична скала и пепел - замразени във времето - до тяхното преоткриване и проучване през 18 век. Ранните багери не се интересуваха много от това къде е намерена конкретна статуя или фрагмент от мозайка и какви истории могат да се изведат от тях. За разлика от тях „Помпей: Истории от изригване“ използва археологически техники за свързване на артефакти с живота на хората, живели някога с тях.
За повечето хора днес обхватът на бедствието в Ad 79 - природните сили, които трансформират оживените райони за една нощ в градове на мъртви - отдавна изглежда немислимо (ако не е така, след урагана Катрина и цунамито от Югоизточна Азия от 2004 г.). Освен това минаването на времето смекчи ужаса от човешката такса на Везувий. "Много бедствия сполетяха света, но малцина донесоха потомството толкова много радост", пише германският поет Гьоте, след като обиколи руините на Помпей през 1780-те, около 40 години след преоткриването му. Всъщност самото унищожение на Помпей е това, което го поддържа толкова забележително жив. „Ако древен град оцелее, за да се превърне в модерен град, като Неапол, неговата четимост в археологически план е значително намалена“, казва Андрю Уолас-Хадрил, директор на Британското училище в Рим. „Това е парадокс на археологията: четеш миналото най-добре в неговите моменти на травма.“
В експозицията на Музея на полето някои от тези моменти са оживени от живота чрез мазилки на жителите на Помпей и Херкуланум в момента, в който изригването ги изпревари. Обречената двойка, която бягаше по алея с двете си дъщери (ако наистина бяха семейство; някои предполагат, че мъжът е роб), бяха първите жертви на Везувий, които бяха разкрити така, въпреки че тези ранни актьори не са включени в изложбата. През 1863 г. гениален италиански археолог на име Джузепе Фиорели забеляза четири кухини в втвърдения слой от някога прахообразна пепел, която покрива Помпеи на дълбочина десет фута. Попълвайки дупките с мазилка, той създаде смущаващо реалистични отливки на това отдавна заминало помпейско семейство в последните му ужасяващи моменти. Сякаш очевидец от древността беше стъпил напред със снимки на бедствието.
Помпей през 79 г. сл. Хр. Е процъфтяващ провинциален център с население между 10 000 и 20 000 души на няколко мили от Неаполския залив. Тесните му улици, направени от уличните търговци и магазини с платнени тенти, обсипани с кръчмари, роби, отпускници от север и повече от няколко проститутки. Колосален нов акведук доставя течаща вода от долните Апенински планини, които бликаха от чешми в целия град, дори в частни домове. Но ключът към просперитета на Помпей и този на по-малките населени места в близост като Оплонтис и Терзиня е била богатата черна земя в региона.
„Едно от иронията на вулканите е, че те са склонни да произвеждат много плодородни почви и че примамват хората да живеят около тях“, казва геологът на Field Field Филип Джани. Маслиновите горички подкрепяха много богат земеделски производител в предградията на Помпей, както беше предложено от изящна сребърна чаша, украсена с маслини във висок релеф. Помпейското вино се доставя в цяла Италия. (Римският държавник и писател Плиний Старейшина се оплака, че е причинил гаден махмурлук.)
В Къщата на столетницата, разкошна резиденция, превърната в винарна през първи век от н.е., неприличен бронзов сатир, някога част от чешма, изцежда вино от винена кожа. Намерена на стена в същата къща, голяма, свободно разписана стенопис, изобразява винения бог Вакх, облечен в грозде, преди онова, което някои учени определят като невинен изглеждащ връх Везувий, неговите стръмни склонове, покрити с лозя.
В градовете под него повечето хора не биха знаели, че Везувий е вулкан или че селището от бронзова епоха в района е унищожено преди почти 2000 години. И това не беше първият път. „Везувий всъщност е вътре в разрушения скелет на по-стар вулкан“, казва Джани. "Ако погледнете въздушна снимка, можете да видите остатъка от билото на много по-голям вулкан от северната страна." Той вероятно избухна, силно, много преди заселването на човека.
Южна Италия е нестабилна земя, казва Джани. „Африканската плоча, върху която почива по-голямата част от Средиземно море, всъщност се гмурка под европейската плоча.” Този вид подземен сблъсък произвежда разтопена скала или магма, богата на летливи газове, като серен диоксид. Под налягане под земята, газовете остават разтворени. Но когато магмата се издигне на повърхността, газовете се отделят. "Когато тези видове вулкани изригват", казва той, "те са склонни да изригват експлозивно." До ден днешен всъщност Везувий остава един от най-опасните вулкани в света; около 3, 5 милиона италианци живеят в неговата сянка, а около 2 милиона туристи посещават руините всяка година. Въпреки че са поставени мониторингови устройства, които да предупреждават за резистентността на вулкана, „ако има голямо изригване с малко предупреждение и ветровете духат към Неапол“, казва Джани, „бихте могли да имате огромна загуба на живот.“
Ако римските знания през лятото на 79 г. бяха по-малко митологични и по-геоложки, помпейците можеха да разпознаят знаците за опасност. Голямо земетресение 17 години по-рано е унищожило големи откоси на града; голяма част от него все още се преустройва. В началото на август малко земетресение разтърси града. Уелс загадъчно изсъхна. Накрая около един следобед на 24 август планината избухна.
На петнадесет мили разстояние Плиний Старейшина станал свидетел на изригването от крайбрежната постройка. (Той ще умре по време на спасителна мисия на следващата сутрин, може би задушен от пепел след кацане на плажа край Помпей.) Гледайки с него 17-годишният му племенник, известен като Плиний Младши, който е дал на историята единствения си очевидец сметка. Над една от планините отвъд залива той забеляза „облак с необичайни размери и външен вид.“ Това му напомняше чадър бор, „защото се издигна на голяма височина на един вид ствол и след това се разцепи на клони.“ Облакът всъщност беше пареща колона от газ, смесена с хиляди тонове скала и пепел, които току-що се взривиха от земята със свръхзвукова скорост.
Голямата жега на колоната продължи да я тласка към небето, докато не достигне височина от близо 20 мили, казва Джани. „Когато колоната се охлади, тя започна да се разпространява хоризонтално и да се разнася с вятъра, поради което [по-младият] Плиний я сравнява с бор. Докато се охлаждаше допълнително, твърдите частици започнаха да валят. Това започна да пада върху Помпей. “
Отначало задушаващият дъжд от пепел и малки пемза не беше смъртоносен. Приблизително 80 процента от жителите на Помпей вероятно са избягали за безопасността на съседните села, но над 2000 остават зад тях, сгушени във вътрешността на сгради. До падането на нощта дъждът от отломки ставаше все по-гъст и мъртъв. Тлеещите скали бомбардираха града. Покривите започнаха да се рушат. Паникьосани места се появиха от скривалищата си в мазетата и горните етажи и задръстиха тесните, пълни с развалини улици на Помпей.
Може би най-трогателният обект в изложението е мазилката, излята на малко дете, изпъната на гърба му с насочени пръсти и със затворени очи. Може да спи, освен че ръцете му са леко повдигнати. Той бе намерен заедно с родителите си и по-млад брат и сестра в Къщата на Златната гривна, някога луксозен триетажен дом, украсен с ярко оцветени стенописи. Семейството е потърсило убежище под стълбище, което след това ги е срутило и е убило. Брашнестата пепел, която скоро ги зарови, беше толкова фино текстурирана, че отливката разкрива дори клепачите на детето. Монети и бижута лежаха на пода на къщата. Сред финишът беше дебела златна гривна с тегло 1, 3 килограма (източникът на името на сградата) в популярната форма на двуглава змия, извита така, че всяка уста стискаше едната страна на портретен медальон. Змиите на Помпей бяха непокътнати от библейските асоциации; в древна Италия змиите означавали късмет.
Помпейското божество на Помпей беше Венера, римската богиня на любовта и красотата. Нищо чудно, че руините на града бяха пълни с еротично изкуство, парфюмни бутилки и екстравагантни златни бижута, включително обеци, поставени с перли, златни топки и неизрязани изумруди, натрупани като грозде. „Виждам, че не спират да прикрепят по една голяма перла във всяко ухо“, отбелязва римският философ Сенека през първия век сл. Хр. „Женската глупост не е съкрушила достатъчно мъже, освен ако две-три цели патримони висяха от ушите им.“ парчета бижута в изложбата са катените: златни верижки с дължина до шест фута, които се увиха плътно около талията на жената, след което кръстосаха гърдите и раменете в стила на бандолея.
Подобно на семейството на четирима, намерени в алеята със статуя на Купидон и очарование за късмет, жертвите на Помпей често умират, носейки предметите, които са оценили най-много. Жена, бягаща през една от градските порти, притискаше златно-сребърна статуетка от Меркурий с крак на флота, богът на безопасното преминаване. Из града в колонизираната гимназия на открито в града, където загинаха близо 100 души, беше намерена една жертва, която държеше малка дървена кутия до гърдите си. Вътре бяха скалпели, пинсети и други хирургически инструменти. Лекар, той може да е грабнал медицинския си комплект, за да помогне на пострадалите, очаквайки, че най-лошото скоро ще свърши.
В малка стая в хан в южните покрайнини на Помпей, жена на около 30 г. починала, носеща две тежки златни ленти, пръстен и златна верижка. В чанта имаше още гривни и пръстени, друга златна верижка, колие и дълга катетана от дебело, сплетено злато. Римските бижута рядко бяха надписвани, но вътре в едната й лента, оформена като навита змия, са думите: DOM (I) NUS ANCILLAE SUAE, „От господаря до момичето му-робиня“.
„След разкопките си през 18 век Помпей придоби репутацията на разрешително, сибаритско място“, казва професорът по класика на университета в Мериленд Джудит Халлет. „През целия древногръцко-римски свят роби трябваше да се грижат за капризите на елита. Мисля, че всички роби, мъже и жени, бяха дежурни като потенциални полови партньори за своите господари. Ако си роб, не можеш да кажеш „не“.
Доказателства за класовата система на Помпей изобилстват. Докато много жертви на изригването умираха, носейки отделения за монети и бижута, много повече загинаха с празни ръце. През нощта на 24-ти, влошаващият се дъжд от пепел и камъни блокира врати и прозорци на приземния етаж и се изсипа през атриумни прозорци в Къщата на Менандъра, един от най-големите домове в града. В тъмнината група от десет души с един фенер, вероятно роби, неистово се опитваха да се изкачат от изпълненото с пемза антре на втория етаж. В съседна зала, обърната към двор, още трима се надпреварваха да копаят път за бягство с кирка и мотика. Всички умряха. Освен инструментите си, те оставиха само монета или две, малко бронзови бижута и няколко стъклени мъниста.
За разлика от това, господарят на къщата, Квинт Попеп, богат зет на император Нерон, който по това време не е бил у дома, е оставил след себе си много плячка. Скрити в подземен проход, археолозите откриха две дървени сандъци със съкровища. В тях имаше бижута, повече от 50 килограма внимателно опаковани сребърни съдове и златни и сребърни монети. Неговите произведения на изкуството, поне, Квинт остави наглед. Под колонада беше поставена мраморна статуя на Аполон, която гали грифон, докато той закачливо скочи към крака му. Статуята е в такова превъзходно състояние, че може би е била издълбана миналата седмица.
Чрез ограждане на предмети почти толкова плътно, колкото насекоми, хванати в кехлибар, фино-зърнестата вулканична пепел, която задушава Помпей, се оказа забележителен консервант. Там, където някога е бил публичният пазар, археолозите са изкопали стъклени буркани с плодове все още в тях. Открита е фурна в изкопана пекарна, която съдържа 81 карбонизирани хляба. Учудващо количество графити също беше запазено. Пустите, предимно помпеийски къщи без прозорци, например, представиха на пръв поглед неотразими платна, за да споделят мислите си. Някои от съобщенията звучат познато, само имената са променени: Auge Amat Allotenum (Auge Loves Allotenus) C Pumidius Dipilus Heic Fuit (Gaius Pumidius Dipilus беше тук). Половин дузини стени из града предлагат коментари за относителните достойнства на блондинките и брюнетките.
Няколко надписа поздравяват местните гладиатори. 22-местният амфитеатър в града беше един от първите, построени специално за кръвен спорт. Гладиаторите идват най-вече от подкласа на региона - много от тях са роби, престъпници или политически затворници, но харизматичните победители могат да се издигнат до статут на знаменитости. Тракийският Целад е „избор на дамите“, според един надпис.
Изложбата включва великолепен бронзов шлем, украсен със сцени на победени варвари във висок релеф над бронираната козирка. (Когато губещите бяха умъртвени, телата им бяха пренесени в специално помещение, където те бяха освободени от бронята си.) Повече от дузина други такива шлемове са открити в казармата на гладиаторите, заедно с оръжието на различни оръжия. Открити са и останките на жена, носеща много скъпи бижута, вдъхновяващи спекулациите, че тя е богата матрона, тайно посещаваща своя гладиаторски любовник по времето на изригването на Везувий. По-вероятно, като се има предвид 18-те други скелета, открити в същата малка стая, тя просто търсеше убежище от смъртоносната пепел.
На девет мили северозападно от Помпей, морският курорт Херкуланум изпита яростта на Везувий по различен начин. Тук врагът, когато дойде, беше това, което геолозите наричат пирокластична скока: прегрята (1000 градуса по Фаренхайт) пепел и газ, пътуващи със силата на ураган.
Херкуланум беше по-малък и по-богат от Помпей. Римските сенатори построили терасови домове тук с изглед към Неаполисския залив. Основанията на пищната вила на Папириите, в която някога може да е живял тъстът на Юлий Цезар, включваха басейн с дължина над 200 фута. Вътре в вилата, наречена заради огромната си библиотека от свитъци, са били стенописи, мозайки и повече от 90 статуи. Акцентите на изложбата от тропата включват две наскоро изкопани мраморни статуи: царска стояща Хера, кралица на боговете и фино изсечена глава на амазонски войн в стила на класическия период на Гърция, и двете са показани за първи път.
Малко след обяд на 24 август небето над Херкуланум зловещо потъмня. Вятърът обаче тласна добре пепелта на Везувий на югоизток. По-голямата част от приблизително 5000 жители на Херкуланум вероятно избягаха същия следобед и вечер; в самия град са открити останките на само няколко десетки души. Не след дълго в полунощ светещ облак от прегряти газове, пепел и отломки се рееше по западния фланг на планината към морето. "Пирокластичните вълни се движат доста бързо, между 50 и 100 мили в час", казва геологът Джани. „Не можеш да ги изпревариш. Дори не получавате много предупреждение. ”В Помпей първите умрели са били смазани или погребани живи. В Херкуланум повечето от жертвите бяха изгорени.
По-малкият Плиний стана свидетел на пристигането на скока от целия залив. Дори при сравнително безопасното разстояние от 15 мили, това предизвика паника и объркване. „Страховият черен облак беше нает от раздвоени и треперещи изблици на пламък и се раздели, за да разкрие големи огнени езици“, пише той. „Можеш да чуеш крясъците на жените, риданията на кърмачета и виковете на мъже… Мнозина се молеха за помощта на боговете, но все още повече си въобразяваха, че няма останали богове и че Вселената е потопена във вечна тъмнина. "
Голяма част от жителите на Херкуланум избягаха към морето с надеждата да избягат с лодка. Покрай морските археолози през 80-те години на миналия век са открили останките на близо 300 жертви. Носейки чанти, пълни с пари, скъпоценности и амулети, те се тълпяха в ботуши на плажа. Внезапният порой от пламнал газ и пепел сигурно ги е уловил изненада. Приливът беше толкова горещ, че кеш от бронзови и сребърни монети в плетена кошница бяха слети в твърд метален блок. По времето, когато свърши (имаше общо 12 скока), целият град беше погребан под 75 фута скала и пепел.
В Помпей падащата пепел беше пуснала около 18:00 на 24-и. Но докато оцелелите излязоха на улиците сутринта на 25-и, пирокластичен прилив нахлу, който уби всички по пътя му. Последваха още две скокове, но те обхванаха мълчалив безжизнен град.
След преоткриването си през 18-ти век Помпей нараства до ръст, на който никога не се е радвал в древни времена, тъй като добре развъдените туристи, някои с лопати в ръка, предприели мъдро разходки из нововъзникващите му руини. „От 1760-те години нататък великата обиколка през Италия се смяташе от аристокрацията на Европа за необходима част от израстването“, казва археологът Андрю Уолас-Хадрил.
По-сериозно настроените посетители черпиха вдъхновение от изумителните произведения на изкуството, които излизат на бял свят. Публикуваните рисунки на богато оцветените интериори на Помпей помогнаха да се зароди неокласическото възраждане в европейското изкуство и архитектура. Добре обзаведените британски домове в началото на 19 век често са имали етруска стая, чийто декор всъщност е бил помпейски.
Историята на езическия град, унищожен за една нощ от огън и жупел, също беше неустоима тема за картини и романи от 19-ти век, по-специално потробът на сър Едуард Булър-Литън от 1834 г., Последните дни на Помпей . „Романи като това и Куо Вадис черпиха веществените доказателства от Помпей, за да възпроизведат идеята за римското упадък“, казва класицистът Джудит Халлет. „Беше представено като точно това, което християнството обеща да спаси човечеството.“
В месеците след изригването на Везувий, „много помпейци се върнаха да копаят пепелта и да видят какво могат да възстановят“, казва антропологът Глен Стори от университета в Айова, консултант на изложбата. „Император Тит обявил Помпей за спешна зона и предложил финансова помощ за почистване и възстановяване.“ Но погребаните градове били извън спасението. „Когато тази пустош възвърне зелено“, пише римският поет Статий, не след дълго изригването, „хората ще повярват ли, че градовете и народите лежат отдолу?“ В крайна сметка градовете са изпуснати от местните карти. В рамките на няколко века заселниците са преселили празния терен, незасегнат от онова, което лежи по-долу. Те засадиха лозя и маслинови дървета в плодородната черна почва.
