Диоза Костело беше пионерна изпълнителка на музика, филм и театър, която през 1939 г. стана първата Латина на Бродуей. Наскоро тя дари 11 костюма от личния си гардероб на Националния музей на американската история. Тя разговаря с Джоузеф Стромберг.
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
През 1939 г. Диоза Костело става първата Latina на Бродуей. (© 1978 г. Морис Сиймор / mptvimages.com) 
Фото галерия
Свързано съдържание
- Легендарният изпълнител Diosa Costello подарява гардероба на Smithsonian
Какво предизвика вашата страст към представянето от толкова ранна възраст?
Когато бях на 5 години, баща ми имаше пневмония. Той притежаваше малка кутия. Спомням си, че беше тясна, дълга и жълта. На кутията бяха изписани снимки на хора, които танцуват, държат се за ръце и пеят. Опитвах се да имитирам тези снимки. Така забавлявах баща си, когато беше болен. След като умря, аз продължих да пея и танцувам и да забавлявам хората на улицата. Те ми даваха стотинки. Но когато се прибрах, майка ми, тя ще ме накаже. В онези дни, ако едно младо момиче искаше да бъде в шоубизнеса, това означаваше, че в крайна сметка ще бъде лоша жена.
Но това беше в Пуерто Рико. Тогава ме заведоха в САЩ. Приятелка на майка ми, тя казваше: „Защо не заведеш децата си в Америка? Ходят на училище, четат, учат се. ”И майка ми я слушаше и ние дойдохме в тази прекрасна страна. На мен ме наричат нов йо-рикански, защото съм роден в Пуерто Рико, в град, наречен Гуаяма.
Как мислите как вашите костюми са на показ в Smithsonian?
В началото не исках да им давам дрехите си. Въпреки че няма да се представя повече, тези дрехи са много специални и ги обичам. Но след молби и отхвърляне, накрая казах: „Да, да, да.“ Все още съм вцепенен. Попитах куратора Дуайт Блокър Бауърс: „Отивам в музей?“ И той каза: „Не става въпрос само за дрехите ти, а за легендата.“ Не знаех, че съм всички тези неща, Но вместо експонат, това, което наистина искам, е специален прозорец, където мога да наредя хората да видят дрехите ми!
В акта на нощния си клуб бихте танцували и люлеели гърба си, за да можете да разклатите отзад с чаша вода отгоре. По онова време хората смятаха ли, че постъпката ви е твърде остра?
Да, шегуваш ли се? Можех да танцувам навсякъде, без да разливам нито една капка. Това ми даде снимка в „Повярвай или не“ на Рипли. Много съм безпрепятствен. Ако мисля нещо, правя го, знаете ли? И защото използвах сортирането на рекламата.
На кого бихте искали да ви представя във филм?
Бих искал JLo да ме играе. Тя е пуерториканка от Бронкс. Живях дълго време в Бронкс (в еврейски, а не в латински квартал). Омъжи се за мършав музикант, аз бях омъжена за Pupi Campo, който беше мършав музикант. Тя има тучиците ; Имам тучи - въпреки че моят е оригиналният, най-милият. … Когато направих шоуто си в „Catskills“, вярвате или не, по-голямата част от това просто говореше два часа, аз ще си тръгна и хората ще крещят „още, още, още“.
Били сте в ролята на героя на Полинезийската Кървава Мери в Южен Тихи океан, замествайки Хуанита Хол, която произхожда от героя на Бродуей. Как се случи това?
Имах секретарка и тя беше на всичко, което се случи на Бродуей. Тя беше прочела историята на Джеймс Мишенер и тя каза: „Знаеш ли, ще бъдеш много добра за Кървавата Мери.“ И аз казах: „Какво е това?“ Помислих, че е питие, не знаех какво по дяволите. говореше.
Така отидох при Джордж Абът, който ми беше режисьор в Too Many Girls (1939), и бяхме страхотни приятели. Джордж и аз бяхме танцуващи партньори и обикаляхме навсякъде, за да танцуваме нощно време, след като завърших шоуто си в Ла Конга. Преди наричах „абат и Костело“. Джордж каза: „Е, нека да помисля, но мисля, че тя има нещо тук.“ Той каза: „Нека да обсъдя това с Джош Логан“ (който беше режисьор ) и нека да видя какво мисли. Затова той обсъди това с Джош и Джош каза: „Хайде да отидем при Джеймс Мишенер.“ Според казаното от мен Джеймс Мишенер каза, че когато е написал историята, оригиналната Кървава Мери е била жизнерадостна жена, която винаги се опитвала да продадеш нещо и да изневериш на войниците и всякакви подобни неща.
И Джош каза на Мишенер, ако не наемеш Диоза за частта, тогава аз не се интересувам от режисурата на шоуто. И аз казах: „О, уау, аз съм го направил.“ И аз получих частта!
И така, какво беше?
Бях толкова нервен. Ръководителят на оркестъра се опитваше да ме обучи и да ми казва как да пея. Никога през живота си не съм имал уроци по пеене. И той би казал: „Не дишаш правилно, затова не можеш да си вземеш бележките, защото не дишаш правилно.“ И аз се опитвах да направя това, което ми каза.
Сега генералната репетиция е точно като ако шоуто продължи. Без значение каква грешка правите, продължавате. Бяхме в някакъв театър в Кливланд, защото щяхме да отворим там преди да дойдем в Бродуей. Дик Роджърс [на Роджърс и Оскар Хамерщайн] беше много тих човек, много правилен. Но той знаеше бизнеса си. Така че на една репетиция за една вечер, докато пея „Бали Хаи“, което е много трудна песен, чувам „Спри!“ И си мисля: „Свети Толедо, какво по дяволите направих?“ Помислих си беше нещо, което сгреших. Той ми казва: „Не пееш правилно. Ти не пееш като себе си. ”Така му казах, че музикалният диригент ме е обучавал. Така той отиде при музикалния диригент и каза: „Спри да я тренираш, не ме интересува дали тя може да пее правилно . Тя спира моето шоу и това е всичко, което има значение. "
Какъв съвет имате за младите изпълнители?
Трябва да сте сигурни в това, което имате. Това имаха старите изпълнители, които новите изпълнители не правят. Ако отидете на сцената, мислейки: „Аз съм Диоса Костело, ще ме харесате“, ще се справите както трябва. Ако отидете там малко разклатен и не сте сигурни какво правите, няма да излезе правилно.
