Сайтове като иранския Персеполис са в списъците на световното наследство, но това няма да ги спести от вреда по време на въоръжен конфликт. Организации като Комитета на Синия щит помагат за защитата на такива обекти. Снимка на Елназ Сарбар, любезно предоставена от Уикимедия
След като служи в армейския резерв в продължение на 21 години и работи в Института по изкуствата в Минеаполис като куратор, Corine Wegener сега пътува по страната, обучавайки войници за опазване на културното наследство. Като основател на Комитета на Синия щит на САЩ, Вегенер обхваща всичко - от материалната наука до музейната организация до международното право и често призовава кураторите и колекциите на Smithsonian да помогнат на впечатляващите пред войниците значението на споделените културни предмети, които тя нарича тъкани. Подразделение, подготвящо се за разполагане в Африканския рог, например, получи специално турне в Музея на изкуствата в Африка.
Сега в Смитсониан като специалист по опазване на културното наследство, Вегенер играеше критична роля за възстановяването на Националния музей на Ирак, след като през 2003 г. там беше извършено опустошително плячкосване.
Около 15 000 предмета са били откраднати и колекцията е в безпорядък. Бившият генерален директор на иракските музеи, Дони Джордж Юкхана, казва „Всеки изгубен предмет е голяма загуба за човечеството.” Той каза пред списание Smithsonian : „Това е единственият музей в света, в който можете да проследите най-ранното развитие на човека култура - технологии, селско стопанство, изкуство, език и писане - само на едно място. "
Много, макар и не всички предмети, са били възстановени и музеят е отворен отново през 2009 г. Но Вегенер казва, че последните преживявания в Либия, Сирия и сега Мали показват колко работа има да свърши.
Хагската конвенция от 1954 г. спомогна за създаването на международни указания за боравене с културни ценности по време на въоръжен конфликт, но взе за пример Паметниците, изящните изкуства и архивите от Втората световна война, които помогнаха за спасяването на някои от най-емблематичните артефакти в Европа. Как този екип от гражданските въпроси успя да го направи?
Първата линия на защита за колекции и паметници и исторически места са хората, които работят там всеки ден. Това са хората, които ще направят план за спешни случаи, направят оценка на риска, разберат какво ще правим, ако тази колекция е изложена на риск или има катастрофа.
По време на Втората световна война много колекции са били скрити. Те бяха преместени в подземни складови помещения и това беше цяла Европа. Например в Италия те построиха тухлена стена около статуята на Давид . Те завършиха деинсталирането на Лувъра., .Той беше защитен, на първо място, от професионалистите в областта на културното наследство, които се грижеха за тези неща всеки ден и много хора рискуваха живота си, за да скрият тези неща от нацистите, особено от вида на "изроденото" изкуство, което се опитваше да унищожи, Когато те решиха, непосредствено преди нахлуването в Италия, да установят тези екипи за паметници, изобразителни изкуства и архиви в средата на войната, някои от другите страни-съюзници също направиха това. Те направиха карти, за да опитат и съобщиха на съюзните бомбардировачи да знаят къде са някои от тези важни места.
Те биха се опитали да ги избегнат, но разбира се, те нямаха почти толкова сложни системи за насочване, каквито имаме днес. И те имаха и екипите, които щяха да излязат и да посъветват командирите и да кажат, това е важна катедрала в центъра на града, нека се опитаме да я избегнем. Но често пъти това просто не беше възможно, все още имаше тази доктрина за военна необходимост, че ако нещо трябва да върви, тя трябва да отиде.
Но Айзенхауер изпрати това прочуто писмо до командирите си в навечерието на нахлуването в Италия, главно казвайки: да, може да има военна необходимост, но когато попаднете на културно наследство, по-добре бъдете сигурни, че това е военна необходимост, а не просто мързел или личен удобство от ваша страна. Ако решите, че трябва да бъде унищожен, ще ми отговорите.
Публикация, използвана от служители на паметниците в Северна Европа в Италия по време на Втората световна война за отбелязване на културни обекти. Национална администрация по архиви и архиви
Екипаж транспортира Крилата победа на Самотракия от музея на Лувъра в Париж. Фондация за паметници мъже
Генерал-лейтенант Омар Н. Брадли, генерал-лейтенант Джордж С. Патън и генерал Дуайт Д. Айзенхауер инспектират германските колекции, съхранявани в рудника Меркерс. Национална администрация по архиви и архиви
Какво прави Blue Shield?
Хагската конвенция е наистина добър план, но как да го изпълните в действителност? Тя казва, избягвайте тези културни обекти. Е, можете да разберете няколко, защото те са в списъка на световното наследство, но какво ще кажете за съвременна сграда на музея, пълна с древни колекции, това няма да бъде в списъка на световното наследство? Нямаме подобен списък, защо очакваме тези други държави да могат да го предоставят и на момента?
Това е цел, която мисля, че всяка страна трябва да работи, но междувременно се чувства малко като да се караме, когато се случи нещо като зоната на Либия. Наистина трябваше да се борим, за да съберем нещо, защото в противен случай те биха имали много малко информация какво да избегнат по време на тази бомбардировка. Мисля, че след това, осведомеността е там и там има много повече хора, които работят за постигането на тази цел, която според мен е наистина страхотна.
Иракският полковник Али Сабах, командир на аварийния батальон в Басра, показва древни артефакти Иракските сили за сигурност, открити на 16 декември 2008 г., по време на две нападения в северна Басра. Снимка от армията на Съединените щати
Когато се намирате в онези страшни ситуации, помагат ли ви правителствата?
Не, и особено в случай като Сирия или Либия, не, защото правителството е срещу кого. Това, което се опитваме да направим, е да преминем през цялата мрежа на Blue Shield. Например, част от международната мрежа на Синия щит е Международният съвет на музеите. Те имат контакти в членството си в тези страни. Те се опитват да достигнат до хората. Ако те не работят за правителството, това може да работи. Ако работят за Министерството на културата, те могат да се колебаят да съдействат на подобно искане, защото какво ще стане, ако бъдат открити и бъдат уволнени или уволнени, това е голям риск.
Следващото ни ниво на запитвания е към нашите колеги в Съединените щати, които разкопават в тези страни и те имат много информация, често пъти GIS координати за археологически обекти в тези страни и често те също ще знаят поне някаква информация за сайтове за музеи, особено ако имат археологическо съдържание. Ето защо Smithsonian е толкова голям ресурс, защото имате толкова много хора, които правят изследвания в тези различни страни и имат опит и контакти там, където те могат да се свържат по по-неофициален начин да получат информация. Хората често са много склонни да предоставят тази информация, ако знаят, че самоличността им ще бъде защитена и че това е нещо като странично отношение към приятел. Това е надеждна мрежа и ние предоставяме информацията само при необходимост да се знае.
Ръкописите на Timbuktu са част от рисковите предмети по време на текущия конфликт в Мали. Снимка от EurAstro: Мисия в Мали, любезно предоставяне на Wikimedia
Каква е ситуацията в Мали в момента?
Големият проблем в момента е умишленото унищожаване на суфитските гробници, които ислямските екстремисти смятат за против исляма, защото те се възприемат като почитане на един вид бог под формата на този суфистичен мистик. Те не мислят, че хората трябва да правят поклонения в тези гробници. Ислямските ръкописи също са много важни, но досега не съм чувал за случаи, в които те са унищожени и разбирането ми е, че са били много настроени на различни места и това е хубаво нещо. Точно това се случи и в Багдад, някои от по-важните ислямски ръкописи бяха скрити в различни джамии и домове и точно това ги предпази от грабежите.
Коя е най-трудната част от работата?
Едно от най-трудните неща в подобна ситуация е да работите със собствениците на колекцията, било то частна фондация с нестопанска цел или галерия или държава като министерство на културата, за да ги накарат да мислят за приоритет на повредените колекции и бързо да се ангажират с това, което искат да направят първо. Това е все едно да искаш от хората да изберат любимото си дете.
Хората задават въпроса, как можете да се притеснявате за културата, когато има всички тези хора мъртви или бездомни и страдащи? Това, което научих по време на пътуванията си в Багдад и Хаити и други места, е, че това не е за вас да решите. Това е за хората, които са изпълнени да решат. Без съмнение, всяко място, на което съм бил, е било приоритет за тях ... Мислех за това онзи ден, когато някой ми зададе този въпрос за милионен път и си мислех, че този въпрос винаги задава американец. Никога не съм ме питал от някого на място, когато работя.
На повече от 4 000 години маската Варка, известна още като Дамата на Варка и шумерската Мона Лиза, беше един от предметите, откраднати от Националния музей на Ирак. С любезното съдействие на Викимедия
Имате ли личен триумф, предмет, с който лично се гордеете, че можете да посочите и да кажете, че съм помогнал да го спася и сме по-добри за него?
Не знам колко личен кредит мога да взема за това, но любимото ми спестяване е връщането на главата на Варка в Ирак. Подразделението на военната полиция, което работеше в района, го възстанови в нападение. Търсиха незаконно оръжие и предмети, които бяха разграбени от музея. Хванаха един човек, който имаше няколко музейни предмета и той каза, ако ме пуснете, ще ви кажа кой има най-известния обект в иракската национална колекция, главата на Warka. Намериха го и ме повикаха. Донесоха го в музея на следващия ден и имахме огромна пресконференция, за да отпразнуваме завръщането. Хората го наричат Мона Лиза от Месопотамия и виждането, че се върна, беше един от най-важните моменти в живота ми. Музеят просто напълно беше с лице. Всички отново се мотивираха да върнат нещата в ред, беше страхотно.
Актуализация: Въпреки че първоначално се смяташе, според доклади на Guardian, че много от ръкописите, поместени в Тимбукту, може да са били изгорени от екстремистки бойци, по-късни доклади на New York Times сочат, че ръкописите вместо това са били успешно скрити.
