Изглежда, че Куинси Джоунс изскача навсякъде. Той продуцира най-продавания албум на всички времена ( Трилър на Майкъл Джексън, наскоро преиздаден в издание за 25-та годишнина), свири с джаз велики от 50-те и 60-те години, пише музика за всичко - от "Roots" до "Sanford and Son" и дори един от класиците му от 60-те години се възражда в Austin Powers .
Джоунс, който този март навършва 75 години, беше замесен в много от най-големите моменти на музиката през последните 50 години. Но това не е новина за институцията Smithsonian.
Както Националният музей по история и култура в Африка, така и джазовите и музикални учени на институцията потърсиха Джоунс за експертизата му в редица проекти.
„Куинси наистина беше един от хората, които формират американската музика по дълбоки и драматични начини след Втората световна война“, казва Лони Бънк, директор на музея в Афро-Америка.
Джоунс е в съвета на музея, който очаква изграждането. Bunch казва, че бизнес инстинктите на предприемача помагат на Bunch да излезе със стратегии за набиране на средства; и тъй като Джоунс обикаля света, той внася идеи от неща, които е виждал в музеи от Швеция до Абу Даби. Връзките на Джоунс с хип-хоп артистите и по-младото поколение също помагат на Бунк да планира „младежка стратегия“ за музея.
„Той ми напомня през цялото време на множеството аудитории, на които трябва да служим“, казва Бунк.
Дейвид Бейкър, директор на Оркестъра за джаз майстори на Smithsonian, свири тромбон в групата на Джоунс в началото на 60-те години. Джоунс също пише предговора към книгата на Бейкър „ Подреждане и композиране за малкия ансамбъл“ .
Джоунс е „ходеща история на историята“, казва Бейкър. "Той има чудесни ретенционни сили."
Джоунс е преживял историята на 20 век от първа ръка, от аранжирането на музика за Франк Синатра до издигането му като един от първите афро-американски изпълнители в голяма звукозаписна компания в началото на 60-те.
„Историкът в мен излиза и обичам да го слушам да разказва истории за времето, когато е пътувал с херцог Елингтън или Телониос монах“, казва Бунк. "Той наистина е това прекрасно съкровище."
Но именно уникалните и на пръв поглед безкрайни композиции на Джоунс направиха музиката му естествен избор за джаз оркестъра на Smithsonian.
„Съчиняването и аранжирането на Куинси беше един гласен глас“, казва Джон Едуард Хасе Смитсоновски джаз експерт. "Музиката му не звучи като никой друг и има сигурно място в историята."
Миналата зима оркестърът Smithsonian разработи програма - The Big Band Works of Quincy Jones, която изпълни в Торонто, Вашингтон, Окръг Колумбия, Вирджиния и Индиана. Бейкър казва, че Джоунс е излязъл от пътя си, за да помогне на оркестъра. Групата често има проблеми с получаването на правата за пускане на музика, но Джоунс "е бил толкова голям от сърце. Всеки път, когато му се обадихме, музиката ни беше предоставена."
Бейкър си спомня, че гостува на Джоунс в подготовката за скорошното турне. Той казва, че Джоунс влезе в огромния си музикален свод и сортираше десетки различни аранжименти на определена песен, за да намери подходящия за оркестъра.
Джоунс трябваше да чуе оркестъра да свири своите мелодии миналия януари в Торонто, когато беше признат за майстор на джаза от National Endowment for the Arts. „Той беше нокаутиран“, казва Бейкър. "Беше толкова забавно да го гледам как в първия ред копае по тези неща."
Хасе, уредник в Националния музей на американската история на Smithsonian, също е работил в тясно сътрудничество с Джоунс, който написа предговора на книгата на Хасе Джаз: Първият век .
Хасе за първи път се запознава с Джоунс в началото на 90-те, докато работи върху видео за херцог Елингтън. През юли 2001 г. Хасе заведе Джоунс на обиколка на джаз колекцията на музея, като му показа тромпета на Дизи Гилеспи, 100 000 страници непубликувана музика от херцог Елингтън и дори писмо, което Джоунс написа до Елингтън.
И този месец Джоунс дирижира и няколко свои песни с Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra.
"Беше чудесно", казва Хасе. "Той се изсипа в диригента с толкова силна страст, че всъщност се възбуди толкова много, че на два пъти скочи във въздуха около крак и в този момент не беше пролетно пиле."
Както Бейкър казва за Джоунс, "той изглежда неумолим".
