Има сцена във филма „ Чужденец“ от 1979 г. Вероятно знаете този, за когото говоря - където паразитното извънземно расте вътре в човека, излиза от стомаха му и след това го изяжда. Това е шокиращо за всеки зрител, но може би не повече от тези, които са гледали филма в млада възраст. „Когато сте на пет или шест и виждате това, е ужасяващо“, казва фотографът Маркъс Десиено, аспирант по студийно изкуство в Университета на Южна Флорида (USF).
Свързано съдържание
- Как паразитите станаха толкова популярни
Идеята, че нещо потенциално смъртоносно може да живее вътре в нас или около нас, не е толкова далеч. Земните паразити са навсякъде. За Десиено, който е израснал в щата Ню Йорк, получаването на лаймска болест от мъничък еленен кърлеж ( Ixodes scapularis ) представляваше твърде реална опасност и извънземният служи само да прогони страха си от паразити у дома.
Сега DeSieno се сблъсква с този страх в нов фотографски проект, в който той прави микроскопични снимки на паразити, които живеят от хората и развива образите, използвайки античните инструменти на фотографи и учени от 19 век.
Паразити може да има навсякъде около нас, но излизането до задворка рекичка и изкопаването на пиявици вероятно не е най-осъществимият или мъдър начин да намерите екземпляр, който да снимате. Така DeSieno почука за помощ университетската общност.
„Започнах с широки параметри“, казва DeSieno. „Става дума за моя личен детски страх от паразити, така че би трябвало паразити или паразити, пренасяни от хора, които заразяват хората. И второто беше каквото можех да си взема ръцете. "
Местните паразитолози от университета в Южна Флорида започват да му предоставят образци. В крайна сметка изследователите от USF поставят DeSieno в контакт с учени от Националните здравни институти. И дори Etsy, оказва се, може да бъде ресурс за тези, които търсят запазени паразити. От тения до пиявици до кърлежи, скоро на прага на DeSieno започнаха да пристигат мъртви бъгове.
Как DeSieno създава своите призрачни снимки? Когато екземплярите стигнат до DeSieno, те вече са мъртви, запазени в алкохол. В лабораторията за усъвършенствана микроскопия и клетъчни изображения на USF той дехидратира кретерите и ги поставя под обектива на сканиращ електронен микроскоп (SEM) с помощта на лаборатори. (Гледането на кърлеж от елени под SEM се оказа особено катастрофално за DeSieno.)
По-нататък той отпечатва SEM кадър на бъга върху прозрачност - по същество положително парче от „филм“ - и излага изображението върху плоча с феротип, форма на ранната фотография на тинти, популярна в края на 1800-те.
Обратно през деня, фотографията с тинти предлагаше бърза, евтина алтернатива на процеса на мокрия колодион, който даде подробни отпечатъци от негативите на стъклото. Tintypes замени стъклото с метални плочи или по-точно железни плочи, в случай на ferrotypes. Плочите, които имат тънък филм от желатин и сребърен нитрат, се излагат на светлина при отваряне на затвора на камерата. След това плочата може да се развие веднага, създавайки нещо като ранна форма на поляроид.
За да обработи изображението, DeSieno използва киселина, която намалява сребърния нитрат до сребърни частици, които образуват картината, и след като изображението стане ясно, той спира развитието, използвайки стандартен фиксиращ натриев тиосулфат. Това премахва излишния сребърен нитрат и стабилизира изображението. „Ще излезе различно всеки път, когато сипете чиния“, казва той. За художника „това създава усещане за мистерия“.
Първите изображения, които той произведе, излязоха доста официално и позиращо, подобно на ранните снимки на ботанически и микроскопични образци. Но оттогава DeSieno играе наоколо. Чрез настройване на химията по време на развитието, той може да промени оцветяването - възвръща пуйки зелените и жълтоподобните жълти, за да придаде на изображението малко по-„фънк“. по-официални абстракции “, казва DeSieno.
Макар първоначалното вдъхновение на проекта да е било лично и модерно, по-големите теми на проекта се връщат назад към научните начала на фотографията, до ерата на кабинети на любопитство и западни проучвания. „Фотографията има дълга история с науката“, казва DeSieno.
Аматьорът-учен и пионер на фотографията, Уилям Хенри Фокс Талбот (1800-1877), взе този микромикрографски образ на крила на насекоми под микроскоп. (С любезното съдействие на Националния медиен музей) Всъщност много ранни фотографи идват от научни среди - независимо дали са професионални или любители. А самият процес на феротип има научни инициатори. Адолф-Александър Мартин, който описа химическия процес зад тинтипите, имаше ежедневна работа като физик. Аманом и учен аматьор Хамилтън Л. Смит по-късно патентова и пионер в използването на железни феротипови плочи, използвайки процеса на Мартин в САЩ.
Тези ранни новатори използваха фотографията, за да изследват непознатото и да катализират света около тях, практика, позната на DeSieno, който поема ролята на учен любител в подготовката и фотографирането на паразитите. „Взимам този образ, който е направен със съвременна технология за изобразяване, и го съчетавам с исторически процес, за да създам диалог за фотографията и историята, науката и изследването - минало и настояще“, казва DeSieno.
Фотографията е породена от период на оптимизъм за науката и изследванията, който остава актуален и днес, въпреки че някои кръгове държат науката, като кърлежът на елени, като страшно образувание. DeSieno се колебае да получи политическо послание, но повече от всичко се надява, че образите предизвикват любопитство и дискусия, а не страх.
