Музиката до голяма степен е част от черна Америка, тя изскача из целия огромен нов Национален музей на историята и културата на Африка. От скромния химнал на духовници на Хариет Тубман до подписаната от Сли Стоун клавиатура „Fender Rhodes“ и кутията за бум на Public Enemy, която помага за затварянето на културната история на 20-ти век, няма как да се разделя значението на музиката от историята.
Свързано съдържание
- Умира дивият рок и ролерът Чък Бери
- Ню Йорк може най-накрая да загуби своето правило за танцуващи епохи на забрана
- Спомняйки си Пол Робесън, актьор, спортист и лидер
- Как кураторите Smithsonian опаковаха 200 години афро-американска култура в едно изложение?
- Историята грабва заглавията, но тихият авторитет на Художествената галерия в музея на Новия Смитсън говори много
- Костюмите на Майкъл Джексън показват защо никой не може да победи краля на поп, когато стигне до стил
- За да оцените наистина тромпета на Луис Армстронг, трябва да го играете. Просто попитайте Уинтън Марсалис
- Гледайте майчинството на P-Funk на Джордж Клинтън и се сглобявайте за дебют на музея му
Но когато човек стигне до входа на изложението „Музикален кръстопът” на четвъртия етаж, известено от искрящо червения завършек върху кадила на Чък Бери, футуристичната фантазия на репликата на майката на Парламента-Функаделик и фейдората на Победата на Майкъл Джексън, сякаш сякаш влиза в собствен приобщаващ Афро-американски музей на историята на музиката.
И включващо е - с дисплеи на африканска музика, внесена от поробената в тази страна, предана музика, която помогна да се обвържат черните общности срещу всякакви коефициенти, госпел, музика на минестрел, ragtime, джаз, блус, ритъм и блус, рок-н-рол, хип-хоп и EDM. Да и някои цветни звезди на страната.
Едно от предизвикателствата пред отварянето на най-новия голям музей на Смитсониан беше придобиването на неговото съдържание от нулата. Разбира се, наблизо Националният музей на американската история вече има много артефакти - от нотите на Скот Джоплин до B-плоската тръба на Dizzy Gillespie.
Кабриолетът на Cadillac Eldorado от 1973 г. беше изкачен на сцената за големия концерт за трибюта на суперзвездата на Чък Бери във филма от 1987 г. „ Градуй! Hail! Рок-н-рол. (NMAAHC) Но беше важно да не се нападат други музеи; тези артефакти бяха част от американската история.
Кураторът на Musical Crossroads Dwandalyn Reece беше да натрупа предметите, които ще запълнят 6 200 квадратни фута.
Други американски музикални музеи са имали значителен старт на основните артефакти - от Залата на славата на Рокендрола в Кливланд до музикалния проект на Experience в Сиатъл. И това не е да се споменават всички исторически предмети във всички Hard Rock кафенета по света.
През повече от 20 години, откакто тя започна кариерата си, Рийз казва, „цялата концепция за музиката като паметните вещи процъфтява.“
Все пак имаше нещо за престижа на Смитсониан, който убеждаваше мнозина да даряват заветни и дълго държани наследства, които преди не бяха виждани или налични.
Едно от най-впечатляващите неща в музея е, че реликви като лъскавото яке на малкия Ричард или колата на Чък Бери, са дарени директно от самите художници. Други, като квадратната китара на Bo Diddley и шапката от свиня, бяха дадени от именията им.
Изработен от Анри Селмер от Париж, тромпетът на Луис Армстронг е сред малкото, които са изписани с неговото име. (NMAAHC) Някои семейства дариха предмети, за които по-рано не беше известно, че изобщо са съществували, като ансамбълът, който носеше известната оперна певица Мариан Андерсън, докато пееше по стъпалата на Мемориала на Линкълн през 1939 г. Историческият концерт пред тълпа от над 75 000 души хора и милиони повече по радиото бяха организирани с помощта на първа дама Елеонора Рузвелт, след като дъщерите на американската революция отказаха да позволят на Андерсън да пее на интегрирана публика в залата на Конституцията.
„Това е огромно събитие в историята на САЩ и в музиката“, казва Рийз. Облеклото й през онзи ден „би било желана вещ, ако знаех, че съществува. Но не знаех, че съществува. "
Докато изследва друг предмет обаче, тя казва: „Бяхме в контакт със семейството и те ни дадоха да разберем, че все още имат облекло и са готови да го дарят на музея“.
Колкото и да е светло, лъскаво червеният кабриолет Cadillac Eldorado от 1973 г. на входа на Musical Crossroads може да не изглежда да има нищо общо с Чък Бери, освен обикновена собственост. Той започва пионерски Rock 'n' Roll чрез смесване на кънтри и R&B две десетилетия по-рано.
Подписа на Федора на Майкъл Джексън, който носеше за шестмесечното си турне „Победа“ от 1984 г. (NMAAHC) Но, казва Рийз, „колата има своя символика.“
Той бе изкаран на сцената за големия концерт на трибъла на суперзвездата за Бери, заснет във филма от 1987 г. „ Привет! Hail! Рок-н-рол .
„Това е нещо повече от просто лъскав предмет, който стои в центъра на музея“, казва тя. „Това е също символичен елемент от личната история и кариерата на Чък Бери, обвързани с връзката му, израстването в Сейнт Луис, Мисури, и не му е позволено да отиде в театъра„ Фокс “като дете, поради неговата раса. И тогава имате този момент, когато той кара кола през сцената в същия този театър 40 години по-късно. Всичко, представено от това - свободата и освобождението и усещането за постижения на един афро-американски човек, който е един от архитектите на най-големия износ на Америка, Rock 'n' Roll, и това, което говори за музиката от тази гледна точка. Къде музиката функционира като инструмент за освобождение и протест и индивидуалност в американската култура и афро-американската култура. "
Китара на Чък Бери, която той нарече „Maybellene“, също е част от дисплея - една от повече от десетина китари на дисплея.
Но има и други предмети, обвързани с отделни изпълнители, които помогнаха да се определи тяхното място в музиката и американското въображение - от очилата с телени джанти на Къртис Мейфийлд до очния часовник на Slick Rick; от нос (и подписани обувки) на Джеймс Браун до звездната форма на китара и облекло на Bootsy Collins. А там са малките обувки за чешми, носени някога от 3-годишния Сами Дейвис-младши.
Никога не се знае какъв конкретен артикул ще осигури тази мигновена връзка с художника, когото представлява, но той може да се намира в големи и малки артефакти - от сложния комплект за скрин на Лена Хорн до единствената метална запалка на блусман Джош Уайт.
Тромпет на Селмер от 1946 г., изигран от Луис Армстронг, представлява този джаз страхотен; Наследството на Майлс Дейвис е белязано от стилно яке, което носеше през 60-те години. Огромната рокля на Ела Фицджералд и парашутните панталони на MC Hammer също са под стъкло (сякаш да кажат „Не мога да докосна това“).
Единият ансамбъл изпълнява двойно задължение - костюмът на Lady Sings the Blues припомня двете певица, която го е носила, Даяна Рос, и героя, който тя представя, Били Холидей, който иначе е представен от голям ацетат на 10-инчово студио от 1953 г. албум, "Вечер с Били Холидей."
По пътя има представени артисти, които вероятно ще бъдат непознати за широката публика, от композитора от 19-ти век Франсис Джонсън до ранния блудник Сляп Том Уиггинс (чиято флейта е на показ). Посетителите ще научат както за „свещения“ стоманен китарист Фелтън Уилямс, така и за пънк групата в Детройт от началото на 70-те години „Смъртта“.
Някои изпълнители може да изглеждат променени. Сам Кук е представен с подпис на договор; Джаксън 5 от костюма на Джърмейн (с Гари, Индиана, музикант, представящ Детройт), Джанет Джексън с касета на „Контрол“. Капачката на Франки Бевърли е там, но изглежда, че няма нищо от Ал Грийн.
Стотици албуми са изложени във формат на магазина за записи, но кавърите са прикрепени към трайни материали и са закрепени към техните каси, така че да издържат на очакваното съкрушение на посетителите. „Не искахме корици на албуми по целия под или да ги разхвърляме наоколо“, казва Рийз.
Една зона ще позволи на посетителите да отделят време да седнат на място на продуцент или инженер, за да създадат песен. Друга интерактивна област показва връзките на песните с региони и други жанрове.
Когато е помолена да разкрие любимия си обект, Рийз не може да игнорира триъгълното майчинство на Парламента / Функаделика. „Нещото, което най-много резонира за мен, е не само, че Джордж Клинтън го дари, но това беше реакцията на обществото за придобиването“, казва тя. „По някаква причина той засегна позитивен нерв у хората, в хората, които виждат Смитсониан като свое място, като заинтересовани от тяхната история.“
Понякога хората мислят за национален музей като за елитен и освен обикновени хора, казва Рийз. „Но това резонира с хората“, казва тя. "И аз се гордея с това."
Встъпителната изложба „Музикален кръстопът” е на разположение в Националния музей на историята и културата на Афро-Америка. Всички входни карти за свободно време за посещение на музея в момента са разпространени през месец декември. Пропуските за 2017 г. са налични в началото на понеделник, 3 октомври, от 9 ч. Ограничен брой еднократни записвания за влизане в същия ден се предлагат всеки ден в музея и се разпространяват на базата на първо дошло, първото обслужване, започващо в 9:15 ч.
