Какво те привлече към тази история? Можете ли да опишете нейния генезис?
Спусъкът беше ретроспективата в Националната галерия във Вашингтон. Заинтригувах се, че работата на един забравен художник е била частично „асимилирана“ в канона на Рембранд. Да се заблуждавам с Рембранд би било индикация за истинска заслуга, нали? И все пак като независим художник Ливенс изчезна. Тук трябваше да има история.
Какво ви изненада най-много, докато покривате Ливенс?
Неговата гъвкавост и непрекъснатото му любопитство към медии, които бяха нови за него, дори ако те отдавна не бяха на мода.
Кой беше любимият ти момент по време на отчитането ти?
Да вляза в галерията и да открия, че всички тези картини, които бях проучил в каталога, бяха не само толкова вълнуващи, колкото си представях, но значително повече. Като писател понякога се изнервяте, че оставяте ангажимента си за история да избяга с преценката си. Винаги са ви необходими тези проверки за реалност.
Имаше ли интересни моменти, които не стигнаха до окончателния проект?
Партиди. Щеше да направи скучно четене, за да продължите например за корковите винтове на Ливенс, но той използва този тип линия, за да показва подвижна вода, листа, за различни други неща и в много медии ... Това е като таен подпис.
Въпреки че той беше популярен през по-голямата част от кариерата си и се опита да адаптира стила си към променящите се вкусове, как Ливенс изпадна от общественото съзнание и изпадна в неизвестност?
Мислете за това по този начин: той не създаде марка. Въпреки че учените вече могат да открият „форма“ на кариерата му, в крайна сметка той избра да се съсредоточи по-малко върху „даване на изявление“ - както беше направил като много млад човек - отколкото върху удовлетворяване на клиенти, които вече знаеха какво точно искат, В крайна сметка той се занимаваше повече с техниката, отколкото притежаван от визия. Но визията е това, което един художник се помни най-вече.
