Дъглас Кийстър е прекарал последните четири десетилетия в пътуване из страната, за да снима предмети, разнообразни като архитектура, народно изкуство и гробища. През годините, докато се премества от родния си град Линкълн, щата Небраска, в няколко различни градове в Калифорния, той разнасяше около тежка кутия с 280 антични негативи от стъклени плочи, които беше купил, когато беше на 17 години от приятел, който ги намери при продажба в гараж. „Помислих си:„ Защо, по дяволите, пазя тези неща? “, Казва той.
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
Домакини и гости, облечени за пикник в задния двор. (Джон Джонсън / любезното съдействие Дъглас Кийстър / NMAAHC, SI) 
Музикант, вероятно Едуард Шипман, позира със своя инструмент. (Джон Джонсън / любезното съдействие Дъглас Кийстър / NMAAHC, SI) 
Мами Грифин, която работи като готвачка, позира с една от книгите си. (Джон Джонсън / любезното съдействие Дъглас Кийстър / NMAAHC, SI) 
Джон Джонсън стоеше в автопортрет - вероятно сватбен портрет - със съпругата си Одеса. (Джон Джонсън / любезното съдействие Дъглас Кийстър / NMAAHC, SI) 
Тоби Джеймс и децата му Мирта, Една и Морани. (Джон Джонсън / любезното съдействие Дъглас Кийстър / NMAAHC, SI) 
Фото галерия
Свързано съдържание
- Линкълн, Небраска: Дом на прерията
- Студиото Scurlock: Снимка на просперитета
След това през 1999 г. майката на Кийстър му изпраща статия, която е видяла в „ Звездата на Линкълн Журнал“, в която казва, че историците в Линкълн са открили няколко десетки стъклени негативи, които съдържат портрети на малкото афро-американско население в града от 1910-те и 20-те години на миналия век, ера, от която оцелели малко други снимки. Кийстър сравнява изображенията с неговите негативи и „Просто си помислих„ Леле “- казва той. „Стилът на снимките, използваните фонове - изглеждат точно така.“ Почти случайно той осъзна, че е запазил рядък поглед в ежедневието на афро-американска общност на Големите равнини.
Сега Кийстър, който е на 64 години и живее в Чико, Калифорния, дарява 60 мащабни отпечатъци, направени от колекцията му за показване в постоянен дом - Националният музей за история и култура на Африка в Америка, в процес на изграждане и предстои да бъде отворен в Националния Mall през 2015 г. „Те говорят за време и място, където афро-американците са били третирани като граждани от втора класа, но са живели живота си с достойнство“, казва кураторът Мишел Гейтс Мореси. "Можете да четете за него и да чувате хората да говорят за него, но всъщност да видите изображенията е нещо съвсем различно."
Определянето на кои точно са тези хора - и каква умела ръка е направила техните снимки - предприе значителна детективска работа. След като Кийстър прочете статията на Journal Star, той отнесе негативите си обратно към Линкълн и ги показа на местния историк Ед Цимер, който с изненада видя колко има. Заедно те тръгнаха да идентифицират мистериозния фотограф. „Ние направихме грешни завои“, казва Цимер, но търсенето им ги доведе до 94-годишна Линкълнит на име Рут Фоли. „Тя отиде и взе кутията си със семейни снимки, а една от тях съвпадна с нашата и тя просто каза:„ Е, господин Джони Джонсън взе всичко това. “” Твърдението й беше потвърдено, когато Цимер заложи на винтидж отпечатък с подпис в ъгъла: Джон Джонсън.
Чрез преброяването на данни Цимер открива, че Джонсън е роден в Линкълн през 1879 г. на Харисън Джонсън, избягал роб и ветеран от гражданската война, и съпругата му Маргарет. След като завършва гимназия и посещава за кратко Университета в Небраска (където той играе футбол), Джонсън намери работа в една от малкото области, отворени за афро-американците по това време: ръчен труд. „Той беше портиер и дракони, казва Цимер, „ но също така много плодотворен и талантлив фотограф от общността. “От приблизително 1910 до 1925 г. той направи колкото 500 фотографии, използвайки обемиста гледка камера и флаш прах. Изглежда, че някои са поръчани портрети, докато други имат колеги, семейство и приятели, а трети предават личните интереси на Джонсън - строителни обекти и местна архитектура.
Докато разгледали портретите, Кейстър и Цимер започнали да виждат още нещо: неразказана история за това, което историците наричат новото негърско движение. След Първата световна война афро-американските писатели, музиканти, художници и академици в цялата страна се стремят да насърчават увереността, достойнството и самоизразяването - движение, което ще прерасне в Харлемския ренесанс. Портретите на Джонсън, те осъзнаха, бяха част от същия интелектуален ток. Темите му бяха официално позирани и облечени по най-добрия начин и често държаха книги, за да покажат, че са образовани. „Дотогава много снимки на афро-американци показаха тежкото положение на бедните“, казва Кийстър. „Тези снимки са повдигащи. Те облагородяват. "
Дъглас Кийстър е прекарал последните четири десетилетия в пътуване из страната, за да снима предмети, разнообразни като архитектура, народно изкуство и гробища. През годините, докато се премества от родния си град Линкълн, щата Небраска, в няколко различни градове в Калифорния, той разнасяше около тежка кутия с 280 антични негативи от стъклени плочи, които беше купил, когато беше на 17 години от приятел, който ги намери при продажба в гараж. „Помислих си:„ Защо, по дяволите, пазя тези неща? “, Казва той.
След това през 1999 г. майката на Кийстър му изпраща статия, която е видяла в „ Звездата на Линкълн Журнал“, в която казва, че историците в Линкълн са открили няколко десетки стъклени негативи, които съдържат портрети на малкото афро-американско население в града от 1910-те и 20-те години на миналия век, ера, от която оцелели малко други снимки. Кийстър сравнява изображенията с неговите негативи и „Просто си помислих„ Леле “- казва той. „Стилът на снимките, използваните фонове - изглеждат точно така.“ Почти случайно той осъзна, че е запазил рядък поглед в ежедневието на афро-американска общност на Големите равнини.
Сега Кийстър, който е на 64 години и живее в Чико, Калифорния, дарява 60 мащабни отпечатъци, направени от колекцията му за показване в постоянен дом - Националният музей за история и култура на Африка в Америка, в процес на изграждане и предстои да бъде отворен в Националния Mall през 2015 г. „Те говорят за време и място, където афро-американците са били третирани като граждани от втора класа, но са живели живота си с достойнство“, казва кураторът Мишел Гейтс Мореси. "Можете да четете за него и да чувате хората да говорят за него, но всъщност да видите изображенията е нещо съвсем различно."
Определянето на кои точно са тези хора - и каква умела ръка е направила техните снимки - предприе значителна детективска работа. След като Кийстър прочете статията на Journal Star, той отнесе негативите си обратно към Линкълн и ги показа на местния историк Ед Цимер, който с изненада видя колко има. Заедно те тръгнаха да идентифицират мистериозния фотограф. „Ние направихме грешни завои“, казва Цимер, но търсенето им ги доведе до 94-годишна Линкълнит на име Рут Фоли. „Тя отиде и взе кутията си със семейни снимки, а една от тях съвпадна с нашата и тя просто каза:„ Е, господин Джони Джонсън взе всичко това. “” Твърдението й беше потвърдено, когато Цимер заложи на винтидж отпечатък с подпис в ъгъла: Джон Джонсън.
Чрез преброяването на данни Цимер открива, че Джонсън е роден в Линкълн през 1879 г. на Харисън Джонсън, избягал роб и ветеран от гражданската война, и съпругата му Маргарет. След като завършва гимназия и посещава за кратко Университета в Небраска (където той играе футбол), Джонсън намери работа в една от малкото области, отворени за афро-американците по това време: ръчен труд. „Той беше портиер и дракони, казва Цимер, „ но също така много плодотворен и талантлив фотограф от общността. “От приблизително 1910 до 1925 г. той направи колкото 500 фотографии, използвайки обемиста гледка камера и флаш прах. Изглежда, че някои са поръчани портрети, докато други имат колеги, семейство и приятели, а трети предават личните интереси на Джонсън - строителни обекти и местна архитектура.
Докато разгледали портретите, Кейстър и Цимер започнали да виждат още нещо: неразказана история за това, което историците наричат новото негърско движение. След Първата световна война афро-американските писатели, музиканти, художници и академици в цялата страна се стремят да насърчават увереността, достойнството и самоизразяването - движение, което ще прерасне в Харлемския ренесанс. Портретите на Джонсън, те осъзнаха, бяха част от същия интелектуален ток. Темите му бяха официално позирани и облечени по най-добрия начин и често държаха книги, за да покажат, че са образовани. „Дотогава много снимки на афро-американци показаха тежкото положение на бедните“, казва Кийстър. „Тези снимки са повдигащи. Те облагородяват. "
