Подобно на джаза, мюзикъла на Бродуей и хот дог, младата литература за възрастни е американски подарък за света, иновативен, новаторски жанр, който следя отблизо повече от 30 години. Насочена към читателите на възраст от 12 до 18 години, тя изплува в края на бурното десетилетие на 60-те - през 1967 г., за да бъдем конкретни, година, в която бяха публикувани два семинални романа за млади читатели: „ The Outsiders“ на SE и Hinton The Contender на Робърт Липсит.
Хинтън и Липсит очевидно писаха нов вид роман за млади хора - един от неподходящия съвременен реализъм, който задоволяваше нуждата, формулирана от самата Хинтън в страстна статия в The New York Times Book Review, публикувана на 27 август 1967 г. Ето какво написа тя :
Днес тийнейджърите искат да четат за тийнейджърите. Светът се променя, но въпреки това авторите на книги за тийнейджъри все още са 15 години зад времето. Във фантастиката, която пишат, романтиката все още е най-популярната тема с кон, а момичето, което го обичаше, идва на близка секунда. Никъде не се споменава задвижващата социална джунгла. Накратко, къде е реалността?
Отговорът, разбира се, трябваше да се намери в страниците на нейния роман. Аутсайдерите имаха средна улица и се занимаваха с градска война между членовете на тийнейджърските банди, наречени съответно Greasers и Socs. Средните улици на Хинтън бяха в родния й град Тулса, Оклахома; тези на нейния също толкова новаторски автор Робърт Липсийт бяха в Ню Йорк. Неговият роман от 1967 г. „Състезателят“ включва един от първите главни герои, появяващи се в младата литература за възрастни, афро-американския тийнейджър Алфред Брукс, който се бори да стане претендент както в боксовия ринг, така и в живота.
Преди тези два романа литературата за 12 - 18-годишните беше приблизително толкова реалистична, колкото и картината на Норман Рокуел - почти универсално поставена в малък град, бяла Америка и с участието на тийнейджъри, чийто най-голям проблем беше намирането на дата за абитуриентския бал. Такива книги бяха покровителствено наречени „младши романи“ и обикновено бяха сладкодушни романси, жанр, който определяше 40-те и 50-те години на миналия век и включваха книги от харесващите Джанет Ламбърт, Бети Кавана и Розамунд Джуардин, наред с други. Всъщност, почти цялата литература за младите читатели през тези две десетилетия, предизвикваща носталгия, се състоеше от непоследователна, формулирана, жанрова фантастика: не само романтика, но и научна фантастика, приключенски приказки и романи за спорта, колите и кариерата.
Нищо чудно, че тази наскоро твърда, истинска измислица, реалистична измислица изпълни такава нужда. Изглежда през нощта се появи нов жанр, млада литература за възрастни. В рамките на две години, забележителни романи като „ Моят любим“ на Пол Зиндел , „Моят хамбургер“ и „ Ще стигна до там“ на Джон Донован . По-добре да си заслужава пътуването да обхване реални съображения като респективно аборт и хомосексуалност. През 1971 г. Хинтън пише за злоупотребата с наркотици в „ Това беше тогава“. Това е сега и през 1973 г. Алис Чайлдърс се присъединява към нея с „Герой не е нищо, но сандвич“, който разказва история на пристрастяването към хероин.
И след това дойде 1974 г. и публикуването на един от най-важните и влиятелни романи в историята на младата литература за възрастни. „Шоколадовата война“ на Робърт Кормиер е може би първият млад роман за възрастни, който се довери на тийнейджърите с тъжната истина, че не всички окончания са щастливи. В тази незабравима книга, може би първият литературен млад роман за възрастни, 17-годишният главен герой Джери Рено твърдо отказва да продава шоколади за своето училище - акт с тежки последици. Кормиер заведе читателите си в тъмното сърце на юношеската тревожност и включи светлините, разкривайки мрачен морален пейзаж. В „Шоколадовата война“ и 14 други последвали романа, Кормие продължи да се осмелява да смущава прекалено удобната вселена, като призна, както каза на интервюиращ, : „Юношеството е толкова мързеливо време, че повечето от нас носят багажа с него през целия ни живот. "
Корицата на изданието „ The Outsiders “ на корицата на Laurel Leaf Paperback. (Изображение предоставено от Flickr) Литературата за млади хора за възрастни, каквато я познаваме днес, е била упражнение в еволюцията, в съответствие с еволюцията на концепцията за самия млад възрастен. Зависе от очевидния факт, че не може да има литература за млади хора за възрастни, докато не се появят „млади възрастни“, нещо, което се случи едва в края на 30-те и началото на 40-те години, когато се появи американска младежка култура, населена от деца, наречени наскоро „ тийнейджъри. "
Думата за пръв път се появи на печат в броя на септември 1941 г. на списанието Popular Science Monthly . В по-ранни времена в Америка имаше - най-общо казано - само два сегмента от населението: възрастни и деца (последните стават възрастни, когато влязат в работната сила, понякога на едва 10-годишна възраст). Но през 30-те и 40-те години, водени от пресъхване на пазара на труда по време на Голямата депресия, рекорден брой юноши започват да посещават гимназия. През 1939 г. 75 процента от 14 до 17-годишните са записани в гимназия. Десетилетие по-рано са били само 50 процента.
Популярната култура взе под внимание и тийнейджърите бързо се превърнаха в основна характеристика на радиото и киното, често представени като стереотипни фигури на забавление. Момчетата бяха изобразени като социално неудобни, румени, заекващи и склонни към злополуки, докато момичетата бяха хихи и момче-луди. Тийнейджърите също бяха потребители, редактори на новото списание Seventeen, видяно през 1945 г., когато наеха изследователската компания Benson и Benson, за да проведат пазарни проучвания, които показват, че момичетата и момчетата вече имат пари, за да харчат. В резултат на това развлекателните индустрии започнаха да създават радиопрограми и филми, насочени към тийнейджъри, предлагайки като A Date with Judy, Meet Corliss Archer и - за момчета - The Roy Rogers Show, Hopalong Cassidy и Melody Ranch на Gene Autry . Този юношески тийнейджър Мики Рууни стана звезда от филмите за Анди Харди, докато Диана Дърбин се емоционира за момичета. Тийнейджърите очевидно бяха по-невинни тогава - поне така се надяваха родителите.
Библиотекарите първи започнаха да наричат тийнейджърите „млади възрастни“ още в средата на 40-те години. През 1944 г. библиотекарката Маргарет Скоггин пише статия в списанието, въвеждаща термина и аргументирайки, че групата представлява ново обслужващо население. (Скоггин е запомнена с работата си в създаването на забележителността на Нюйоркската публична библиотека за деца и млади хора през 1940 г. Клонът се превръща в образец за други библиотеки, които създават услуга за млади хора през 40-те години.) След това две наименования - „тийнейджър“ и „млад възрастен“ - обикновено се използват взаимозаменяемо от библиотекари и преподаватели. Практиката на позоваване на литература за млади възрастни е формализирана през 1957 г., когато Американската библиотечна асоциация създава своя отдел за млади услуги за възрастни, който фокусира вниманието на библиотекарите върху това как да обслужва това ново население.
Хората от книгата говореха разговорите през 40-те и 50-те години на миналия век - но те имаха тийнейджърска читателска публика без литература, която да отговаря на развиващите се интереси и нейните социално-икономически, емоционални и психологически нужди. Жанровата фантастика, която беше епидемична през 40-те, 1950-те и началото на 60-те години, не можеше да се надява на това - и отделът за млади услуги за възрастни го призна. В продължение на няколко десетилетия годишните му списъци с най-добрите книги за млади хора включваха само книги, написани за всички възрастни, романи като „ Фантастичното пътешествие на Исак Азимов“ (1966 г.), „ Истинната песъчинка“ на Чарлз Портис (1968 г.) и „ Аз пея тялото електрически“ на Рей Бредбъри ! (1969).
Едва през 1970 г. - три години след официалните публикации на The Outsiders and The Contender - че новопоявилата се сериозна млада литература за възрастни беше призната. За първи път в началото е приет действителен роман на YA, написан специално за читателите в онзи нов, между отделен сегмент от населението - Барбара Верба „ Бягай меко, върви бързо, за любовната омраза на тийнейджърката с баща му“. към списъка.
И така накрая младите възрастни и тяхната литература се събраха. Останалото е история, която вижда младата литература за възрастни да се превръща в един от най-динамичните и влиятелни сегменти на американското издателство, този, който се радва не само на млади хора, но и на възрастни. Но това е друга история.
