Можете ли да танцувате на джаз? Тълпите на тазгодишния фестивал за джаз и наследство в Ню Орлиънс се замислиха така, че се завъртяха по пътеките на големите палатни палатки и двойки танцуваха върху шперплатов щранг към акустични джаз комбо.
През 1945 г. това нямаше да е забележително наблюдение, тъй като преди 70 години джазът все още беше популярна танцова музика. През 2015 г. обаче джазът почти винаги е приседнал концерт - или в нощни клубове, където слушателите седят на маси, отпивайки надценени напитки, или в театри, където седят в редици, проверявайки персонала в своите лъскави програми. Ето защо беше толкова изненадващо удоволствие да гледам феновете на джаза в Ню Орлиънс да скочат от столовете си при най-малката провокация да замахнат с ханш.
Но тази музика не беше като днешната поп танцова музика, при която ритъмът се изпомпва до индустриални размери, така че става безпогрешен. На тези мелодии битът може да бъде погребан под тромпет или соло на пиано, като дърпа в друга посока, докато китарата свири контра ритъм. И така, как танцьорите намират пулса? Попитах най-добрия танцьор на шперплатния плот, пенсиониран бакалин в Ню Орлеан на име Клавдия Думестре.
"Слушам с двете си уши до краката", каза тя. „Понякога заключвам барабаниста, за да намеря ритъма; понякога се заключвам на друг инструмент. Ако имате партньор по танци, който слуша музика по същия начин, това го прави много по-лесно. Танцувал съм на Ърл Търбинтон и Уили Тий, група от Ню Орлиънс, която може да звучи като Джон Колтрейн и ако имате подходящия партньор, можете да танцувате и на това. Ключът е да намерите пулса под всичко останало. "
Тази къса, жилава жена в черната сламена шапка и флорално яке след това демонстрира какво има предвид, като ме хвана за ръката и ме издърпа на дансинга. Скоро тя се завъртя под вдигнатата ми дясна ръка, хвърли ме навън и ме върна назад. Забелязах, че докато бедрата й се придвижваха към първичния удар, идващ от барабаните, лактите и раменете й се придвижваха към вторичните удари, предложени от рогата.
Мръсната дузина духов оркестър (Зак Смит) 
Душите бунтовници (Зак Смит) 
Д-р Майкъл Уайт и оригиналната джаз група Liberty с Тайс Кларк (Зак Смит) 
„Fais do-do“ е танцово парти в Каджун. (Зак Смит) 
Посетителите на фестивала танцуват под музиката. (Зак Смит) 
Духов оркестър за прераждане (Зак Смит) "Другите неща, които се случват в джаз мелодия, не са разсейващи", обясни тя, когато го попитах. „Това го прави по-забавно. Ако можете да пристъпите към вторичен ритъм, не правите едно и също нещо отново и отново. Джазът ви освобождава от това. Някои хора обичат да правят една и съща стъпка на люлка, която се научиха от инструктор по танци отново и отново, но по-приятно е винаги да се движите от едно движение на друго. “
"Всичко е за двамата и четиримата", каза един от тези танцьори, жител на Ню Орлиънс Ший Манли. „За мен всичко останало е черешката на тортата. Ако успея да намеря двете и четиримата, мога да танцувам на него. Ню Орлиънс е свързан с този ритъм. "
Коментарът на Менли подсказва, че за да стане джазът отново танцуващ, той се нуждае не само от правилните музиканти, но и от правилните заведения и правилната публика. Да, музикантите трябва да продължат основния танцов пулс, ако искат слушателите да станат от столовете си и да клатят бедрата си. Но мястото също трябва да осигури отворено пространство, където това може да се случи, без да се блокира мнението на другите. А публиката трябва да може да идентифицира ритъма в джаз номер, който има много различни движещи се части. В Ню Орлиънс публиката се обучава от семейството и приятелите, за да чуят този танцов пулс от най-ранна възраст.
„Ние сме много църковен народ“, казва Кийт Хърт, екскурзовод на Ню Орлеан, „и ние имаме свои собствени начини да правим нещата. Когато чуем удара, не можем да си помогнем. Винаги съм удивен, че хората от някъде другаде могат да седят през джаз мелодия. Не знам как не можеш да танцуваш на джаз. Някои хора от други градове ще вземат уроци по танци, така че те знаят всички стъпки, но не е същото, защото правят същите стъпки, дори когато музиката се промени. "
Нищо не е направило повече, за да запази традицията в Ню Орлиънс да танцува на джаз, отколкото възраждането на духовия оркестър, започнало с духовия оркестър Dirty Dozen и духовия оркестър ReBirth през 80-те години на миналия век и продължава все още силно. Използвайки инструментарията на маршируваща група в една от безбройните паради в града, тези групи разчитаха единствено на рога и барабани, за да създават акорди и ритми. С тубата, която избледнява нотите на баса и тромпетите, тромбоните и саксофоните, образуващи хармонията, тези групи удрят сладкото място между бразда и импровизация.
Тези две основополагащи групи, разбира се, бяха на тазгодишния Jazzfest, но така бяха отлични, но по-малко известни групи като духовия оркестър High Steppers и Soul Rebels, които свириха по-малките сцени на открито съответно в петък и събота. Тези две групи бяха добри примери за това как можете да накарате хората да танцуват дори по време на най-свободното джаз соло, ако една част от групата се грижи за групата, докато друга част импровизира - въпреки че музикантите често сменят тези роли. Нито бяха твърди традиционалисти; и двете групи използват хип-хоп скандирания и коментари, за да поддържат танцьорите ангажирани, без да поемат музиката, нито да пречат на солистите.
Soul Rebels разделиха групата си на две: двете тромпети, две тромбони и саксофон формираха предната линия, докато тубата и трима барабанисти съставляваха задната линия. Докато задната линия задържаше ритъма, предната линия можеше да свири амбициозни джаз соло, а танцьорите да продължават да се движат навън по тревата. И понякога, само за да го смеси, предната линия би приела ритмичен рог вамп, докато задната линия премина в диво перкусионно задръстване.
„[Кларнетистът и често сътрудник на Уинтън Марсалис] Майкъл Уайт веднъж ми каза:„ Чувам музиката си и мога да почувствам музиката си “, но не мога да видя музиката си, докато хората не започнат да танцуват.“ „Думестре каза:„ Това стана чувствам се толкова добре, сякаш помагах да завърша музиката по някакъв начин чрез танци. "
Но защо Ню Орлиънс е толкова различен от другите градове? Разбрах, когато посетих голямата евангелска шатра на фестивала, за да чуя Синтия Гирли, самоописаното „Ню Орлианско евангелие на дива“. Седнала до пианото, тя уведоми публиката на неделя-следобед: „Днес ще имаме църква. Когато имаме църква в Ню Орлеан, не сядаме. Изправяме се и викаме; стъпваме и ръкопляскаме. “
Когато тя изпя „Исус на главната линия“ в тон „Тази моя малка светлина“, тълпата демонстрира какво има предвид. Една по една те се изправиха и започнаха да тъпчат и да пляскат, да се люлеят и пеят. И не спряха, когато самият Майкъл Уайт взе джаз соло на мелодията. А от барбекюто си на сцената можеше да погледне сред публиката и да види как изглежда музиката му.
