През 143 или 144 г. сл. Н. Е., Когато е бил в ранните си 20-те години, бъдещият римски император Марк Аврелий е заминал за селското имение на своя осиновител, император Антонин Пий. Имотът, Villa Magna (Great Estate), се похвали със стотици декари пшеница, грозде и други култури, грандиозно имение, бани и храмове, както и стаи за императора и неговия антураж да се оттеглят от света или да се свият с добра книга.
Свързано съдържание
- Примамката на Капри
- Via Aurelia: Изгубената магистрала на Римската империя
- Забравеният рай на древния Рим
Което е точно това, което младият Маркъс направи, както той се свърза с писмо, написано до неговия преподавател Фронто, по време на екскурзията. Той описва четенето на De agri cultura на Cato, което е било за нежния фермер от Римската империя каквото е Walden David на Торио на Хенри Дейвид за любителите на природата през 19 век. Той ловува глиган, без успех („Чухме, че глиганите са били пленени, но ние сами нищо не видяхме“) и се изкачи на хълм. И тъй като императорът бил също ръководител на римската религия, той помагал на баща си с ежедневните жертвоприношения - ритуал, в който се предлагали хляб, мляко или заклано животно. Бащата, синът и свитата на императора вечеряха в камера, съседна на притискащата стая - където гроздето беше смачкано за правене на вино - и там се наслаждаваха на някакво шоу, може би танц, изпълняван от селските селскостопански работници или роби, докато тъпчеха гроздето.
Знаем какво стана с Марк Аврелий - считан за последен от „Петте добри императори”. Той управлява близо две десетилетия от 161 г. до 16 г. сл. Н. Е., Мандат, белязан от войните в Азия и сегашната Германия. Що се отнася до вилата Magna, тя избледня в пренебрежение. Документи от Средновековието и по-късно споменават църква „във Вила Магна”, разположена югоизточно от Рим, близо до град Анагни, в района на Лацио. Там, върху частна собственост, останки от римски стени са частично покрити от стопанска къща от 19 век и отдавна разрушен средновековен манастир. Части от комплекса бяха разкопани наполовина през 18 век от шотландския художник и любител на иманярите Гавин Хамилтън, който не успя да намери мраморни статуи или стенописни стаи и реши, че мястото не представлява интерес.
В резултат археолозите пренебрегват предимно обекта в продължение на 200 години. След това през 2006 г. археологът Елизабет Фентрес - работеща под егидата на Университета в Пенсилвания и Британското училище в Рим - получи разрешение от собственика на имота и италианското правителство да разкопае района и започна да прави някои интересни открития. Най-важното, в близост до старата фермерска къща, нейният екип - придружен от Сандра Гати от Италианското археологическо управление - намери мраморно застлано правоъгълно помещение. В единия край беше издигната платформа и в земята имаше кръгли вдлъбнатини, където големи саксии от теракота или долия щяха да бъдат поставени в древна римска вила за вила - преса за вино.
На следващото лято Фентрес и екип откриха камера, оформена като полукръгла аудитория, прикрепена към стаята за пресоване. Тя беше развълнувана. Тук беше зоната за хранене, описана от Марк Аврелий, където императорската свита наблюдаваше как местните работници тупат грозде и, вероятно, танцуват и пеят. "Ако има някакво съмнение за вилата", казва Фентрес, "откриването на вилария с мрамор, покрита с вила и банкетната зала, гледаща в нея, я запечата."
Като цяло римските императори построили десетки вили през приблизително 350-годишния период на имперско управление, от възхода на Август през 27 г. пр. Н. Е. До смъртта на Константин през 337 г. от н.е., тъй като иманярите за първи път открили вилите през 18 век (последвали от археолозите през 19 и 20), близо 30 такива имоти са документирани само в италианския регион Лацио. Някои, като например Адриан в Тиволи, са получили мраморни статуи, стенописи и богато украсена архитектура, свидетелства за лукса, на който се ползват богати, могъщи мъже (и техните съпруги и любовници). Докато археологическите проучвания продължават на няколко обекта в Средиземноморието, се очертава по-нюансирана картина на тези свойства и хората, които са ги изградили. "Тази идея, че вилата е почти забележима консумация, това е само началото", казва археологът от университета в Колумбия Марко Майуро, който работи с Fentress във Вила Магна.
Вилите също така подчертават резкия контраст между официалния и частния живот на императорите. "В Рим", казва Стивън Тук, историк на класическото изкуство в Университета в Маями в Охайо, "постоянно ги виждате чрез тяхното обслужване на държавата - посвещения на сгради, триумфални колони и арки и паметници." Но битките и бюрокрацията са оставени в вратата на вилата. Тук посочва любимата му вила - тази на Тиберий, пасин на Август, зет и наследник. Той се намира в края на пясъчен плаж близо до Sperlonga, курорт между Рим и Неапол на средиземноморския бряг. Вплетена между усукан планински път и трясък вълни, Вила Тиберио разполага с естествено грото, монтирано в банкетна зала. Когато археолозите откриват грота през 50-те години, входът е изпълнен с хиляди мраморни фрагменти. След като парчетата бяха събрани, те дадоха едни от най-великите скулптурни групи, създавани някога - огромни статуи, изобразяващи морското чудовище Сцила и ослепяването на Циклопския полифем. И двамата са герои от Одисея на Омир, разказани в Енеида на Върджил, самата чест на основаването на мита в Рим, написана точно преди царуването на Тиберий. И двете ярко илюстрират човек, заключен в епична битка с първични сили. „Не виждаме подобно нещо в Рим“, казва Тук. Това е било предизвикателно за нимфа, тъмно, първоначално място, за което се предполага, че е обитавано от нимфи и обичано от капризния морски бог Нептун. Представете си, че вечеряте тук, като звукът на морето и светлината на факлата трепне от рибената опашка на чудовището Сцила, докато тя хвърля съквартирантите на Одисей в океана.
Ако имперската вила предостави възможност на римските императори да експериментират с нови образи и идеи, то тази, която Хадриан (76-138 г. от н. Е.) Построи в Тиволи през първите десетилетия на втория век, може да бъде най-доброто в свободно изразено изражение. Заемайки около 250 декара в основата на Апенинските хълмове, Вила Адриана първоначално е била ферма. Когато Адриан става император през 117 г. сл. Н. Е., Той започва да обновява съществуващата структура в нещо изключително. Вилата се разгъна в грандиозно преплитане на зали, бани и събирателни пространства, предназначени да измъчват и изумяват посетителите. „Тази вила е изучавана в продължение на пет века, още от откриването й през Ренесанса“, казва Марина Де Франческини, археолог, работещ с университета в Тренто. "И все пак има още много какво да открием."
Franceschini е особено омая от чуждата архитектура на вилата. Вземете така наречения Морски театър, където Адриан проектира вила в рамките на вила. На остров, ограден с воден канал, до него се стига с мост за придвижване и оборудван с две зони за спане, две бани, трапезария, хол и термална баня. Кръговият дизайн и принудителната перспектива го правят да изглежда по-голям, отколкото е. "Императорът се интересуваше от експерименталната архитектура", казва Франческани. „Това е изключително сложно място. Всичко е извито. Той е уникален. "
Какво точно изявление искаше да направи Адриан с вилата си, беше обект на дискусия след Ренесанса, когато големите художници на Италия - включително Рафаел и Микеланджело - го изучиха. Може би в по-голяма степен от всеки друг император Адриан притежаваше естетическа чувствителност, която намери израз в многото красиви статуи, открити на сайта, някои от които сега украсяват залите на ватиканските музеи и Националния музей на Рим, както и Метрополитън музей на изкуствата в Ню Йорк и Лувъра в Париж.
Адриан пътуваше често и всеки път, когато се връщаше в Италия, Тиволи стана предпочитана от него резиденция, далеч от императорския дворец на Палатинския хълм. Част бизнес, частично удоволствие, вилата съдържа много стаи, предназначени за настаняване на големи събирания. Един от най-просторните е балдахинът - дълга структура, белязана от отразяващ басейн, за който се казва, че символизира канал Адриан, посетен в Александрия, Египет, през AD 130 г., където същата година неговият любовник Антинос се е удавил. Звъненето на басейна представляваше колонада, свързана със сложен архитрав (издълбан мрамор, свързващ горната част на всяка колона). В далечния край е грот, подобен на този в Sperlonga, но напълно създаден от човека, който учените са кръстили Храма на Серапис, след храм, първоначално намерен в Александрия.
Днес балдахинът и гротът може да изглеждат строги, но с императора, седнал там с до 100 други вечери около басейна, сигурно е имало какво да се види. Мрежа от подземни тунели на около три мили проследява лабиринт под вилата, което позволява на слугите да се появят, почти магически, да напълнят чаша или да сервират чиния с храна. Басейнът в топла лятна нощ, отразяващ криволинейния архитрав, със сигурност беше пленителен.
Стоейки днес в грота, човек почти не може да види линията, направена от два малки акведукта, които текат от хълм зад грота до върха на този полу-куполен павилион. Водата щеше да влезе в поредица от тръби на височината си, да се стича в стени и в крайна сметка да избухне от ниши в полукръгъл басейн и да премине под императора. Franceschini смята, че водата е била предимно декоративна. „Отразява сградите“, казва той. „Освен това мина през фонтани и грандиозни водопроводи. Той е замислен да удиви посетителя. Ако дойдете на банкет в балдахин и видяхте как водата идва, това би било наистина зрелищно. "
Адриан не беше единственият император, който предпочиташе селския живот пред императорския дворец на Рим. Няколко поколения по-рано Тиберий се е оттеглил във вили, построени от предшественика му Август. Инсталирайки регент в Рим, мрачният и уединен Тиберий се отклони от света във вилата Йовис, която все още стои на остров Капри, близо до Неаполис (днешните хълмове на Неапол). Отстъплението на Тиберий от Рим породи слух и подозрения. Историкът Суетоний в своето епично произведение „Животът на дванадесетте цезари “ по-късно ще го обвини в създаването на лицензирана колония, където се практикуват садомазохизъм, педерастия и жестокост. (Повечето историци смятат, че тези обвинения са неверни.) „Традицията все още свързва големите вили на Капри с този негативен образ“, казва Едуардо Федерико, историк от Неаполския университет, който е израснал на острова. Разкопана до голяма степен през 30-те години на миналия век и може да се похвали с някои от най-зрелищните гледки на Средиземно море на всяко римско имение, Вила Джовис остава популярна туристическа дестинация. „Легендата за Тиберий като тирани все още преобладава“, казва Федерико. „Враждебната история превърна Вила Джовис в място на жестокостта и тиберийската похот.“
Може би най-известната пенсионна вила е принадлежала на император Диоклециан (AD 245-316 г.), който управлява в края на ІІІ век и в четвъртия. Освен неуморното си преследване на християни, Диоклециан е известен с това, че прекратява половинвековна нестабилност и консолидира империята - преди да я раздели на източна и западна половина (като по този начин постави началото на възхода на Византийската империя). Голяма част от тази работа включваше потушаване на бунтове по периметъра и поддържане на непрекъснато агитиращата сенаторска класа под контрол. Към 305 г. сл. Н. Е. На 60-годишна възраст Диоклециан имал достатъчно. С дързък, безпрецедентен ход - предишните императори всички бяха умрели на служба - той обяви оттеглянето си и потърси убежище в морска вила на брега на Далмация (днешна Хърватия).
Сега наричан Дворецът на Диоклециан, комплексът от десет акра включва мавзолей, храмове, жилищен апартамент и великолепен двор на перистил, пълен с маргаритка и трон. Дори и извън властта Диоклециан остава сила в империята и когато той изпадна в хаос през 309 г., различни фракции се молеха отново да поеме управлението си. Диоклециан измъкнал, знаменито написал, че ако успеят да видят невероятното зеле, което е отглеждал със собствените си ръце, няма да го помолят да търгува със спокойствието и щастието на своя дворец за „бурите на неудовлетворена алчност“, както каза един историк. Той умира там седем години по-късно.
Разположен в модерния град Сплит, Дворецът на Диоклециан е един от най-зашеметяващите древни обекти в света. Повечето от стените му все още стоят; и въпреки че вилата е разграбена за съкровище, все още стоят изненадващи статуи - предимно египетски, грабени по време на успешна военна кампания. Вилата дължи отличното си състояние на местните жители, които се преселили в разпростиращата се резиденция малко след падането на Рим и чиито потомци живеят там и до днес. „Всичко е преплетено в Сплит“, казва Йоско Беламарич, историк на изкуството към хърватското Министерство на културата, който отговаря за опазването на двореца. „Толкова е гъсто. Отваряш шкаф в нечий апартамент и гледаш стена на 1700 години. "
Беламарич измерва и изучава Двореца на Диоклециан повече от десетилетие, като се стреми да постигне баланс между своите 2000 жители и нуждите на опазването. (Включването на високоскоростен интернет в древна вила например не става с пистолет за телбод.) Проучванията на Беламарич за структурата са донесли някои изненади. Работейки с местния архитект Горан Никшич, историкът на изкуствата разбрал, че акведукът към вилата е достатъчно голям, за да доставя вода на 173 000 души (твърде голям за резиденция, но почти за фабрика). Местната вода съдържа естествена сяра, която може да се използва за фиксиране на багрила. Беламарик заключи, че имението на Диоклециан включва някакъв производствен център - вероятно за текстил, тъй като околните хълмове са били пълни с овце, а регионът е бил известен с тъканите си.
Отдавна се смята, че Диоклециан е построил вилата си тук заради приветливото пристанище и красивия морски пейзаж, да не говорим за собствените си скромни корени в региона. Но Беламарич спекулира, че това е съществуващ текстилен завод, който привлече императора тук, „и това вероятно продължи по време на неговото пребиваване, генерирайки ценен доход“.
Всъщност повечето имперски римски вили вероятно са били работещи ферми или фабрики, полезни за икономиката на империята. „Римският свят е бил земеделски базиран“, казва Фентрес. „По време на късната република започваме да виждаме малки ферми, заменени от по-големи вили.“ Въпреки че рибата и зърнените култури бяха важни, преобладаващата реколта беше гроздето и основното вино. До първия век пр. Н. Е. Богатите земевладелци - императорите сред тях - бутилират огромни количества вино и го доставят из Римската империя. Една от първите глобални стоки за износ се роди.
Във вилата на Тиберий в „Сперлонга“ пред грота лежеха серия от правоъгълни басейни, захранвани от океана наблизо. Отначало те изглеждат просто декоративни. Но при по-внимателна проверка човек забелязва поредица от отвори с теракота, разположени в диаметър около шест инча, разположени в страните на басейните, точно под водната повърхност. Вероятната им употреба? Да осигурят безопасно пространство, в което рибата да снася яйцата си. Вилата е действала като рибна ферма, произвеждайки достатъчно риба, оценява Tuck, не само за да захрани вилата и нейните гости, но и да достави пазари в Рим. „Фантастично е да видите това пространство за хранене, което също се удвои като рибовъдна ферма“, казва Тук. „Набляга на практическата работа на тези места.“
Maiuro вярва, че икономическата мощ на по-големите вили, които са склонни да се разширяват, тъй като Рим става все по-нестабилен политически, може дори да са допринесли за упадъка на империята, изсмуквайки икономическа - и в крайна сметка политическа - власт далеч от Рим и концентрирайки я в ръце заможни земевладелци, предшественици на феодалите, които щяха да доминират в средновековния период. „Рим никога не е бил много добре централизиран“, казва Майуро, „и докато вилите растат, Рим избледнява.“
Пол Бенет е живял в Италия пет години и е читал лекции по римска история, археология и ландшафтен дизайн.
Като цяло римските императори построили десетки вили през приблизително 350-годишния период на имперско управление, от възхода на Август през 27 г. пр. Н. Е. До смъртта на Константин през 337 г. н.е. (Гилберт Гейтс) 
Във Вила Адриана, построена от император Адриан през втория век сл. Хр., Тази колона заобикаляла частно отстъпление, оградено с вода. (Сюзън Райт фотография) 
Като млад Марк Аврелий прекарвал време във Вила Магна. (Museo Archeologico Nazionale, Неапол / International Bridgeman Art Library International) 
През 2006 г. археолозите разкриха голяма част от Вила Магна. Марко Майуро намери статуя на Херкулес в развалините. (Елизабет Фентрес) 
Банкетната ниша на Вила Магна. (Елизабет Фентрес) 
Мраморният под на винарната Вила Магна. (Елизабет Фентрес) 
Преди да се оттегли във Вила Джовис, Тиберий пребивавал във Вила Тиберио близо до Сперлонга. (Йохана Хубер / SIME / GMAIges) 
Бюст на император Тиберий. (Лувър, Париж / Ерих Лесинг, Art Resource, NY) 
Естествен грот във Вила Тиберио формира банкетна зала. (Raffaeke Celentano / laif / Redux) 
Банкетната зала във Вила Тиберио някога бе украсена с мраморни статуи на митични сцени като ослепяването на Циклопа от Одисей. (CuboImages srl / Alamy) 
Океансайдските басейни са служили за риболов на риба във Вила Тиберио. (Пол Бенет) 
От Ренесанса художниците са пленени от Вила Адриана. (Музей на Чарлз Луи Клерисо / Музей Фицвилиам, Университета в Кеймбридж / Бриджманската художествена библиотека Международна) 
Въздушна гледка към Вила Адриана. (Джордж Герстър / PANOS) 
Построена за Адриан, Вила Адриана е изучавана от Рафаел и Микеланджело. (Musei Capitolini, Рим / Scala / Art Resource, NY) 
Кръговият дизайн и принудителната перспектива на отстъплението на вилата, Морският театър, го правят да изглежда по-голям, отколкото всъщност е. (Photolibrary) 
Разположен в хърватския град Сплит, Дворецът на Диоклециан, както е известно, остава жив и до днес. (Ian Cumming / Axiom) 
Дворецът на Диоклециан е построен от император Диоклециан. (Археологически музей, Истанбул / Ерих Лесинг / Art Resource, NY) 
Дворецът на Диоклетиан предлага зашеметяваща гледка към пристанището на града. (Ian Cumming / Axiom) 
Въпреки че Дворецът на Диоклециан е разграбен през вековете, все още стои изненадващ брой от неговите оригинални статуи. (Inger Hogstrom / DanitaDelimont.com)
