Миналото лято Мики Маус замина за Китай - или поне някои от най-ранните произведения на емблематичния анимационен герой. Музеите в Пекин и Шанхай показаха пътуващ експонат на Дисни, наречен „Нарисувано от живота: Изкуството на анимационните студия на Дисни“, който включваше 300 скици и анимационни келса (съкратено за целулоид, вид пластмаса, използвана преди това за анимация), покриваща 90-те години на студиото годишна история - от Steamboat Willie, първата карикатура, в която се появява Мики Маус, до по-късни филми като The King of Lion и Frozen.
Вълшебното кралство е повече от малко защитно на тези исторически бижута с корона, така че те изпробваха ново произведение на технологията, за да защитят чувствителните си произведения на изкуството: изкуствен нос, който е 500 пъти по-чувствителен и много по-евтин от сегашните системи за наблюдение на повечето музеи. Това устройство може да усети едновременно, ако произведението на изкуството разгражда и отделя газ или ако във въздуха има замърсители, които могат да причинят промяна на цвета и разлагане.
Кенет Суслик, изследовател от Университета на Илинойс в Урбана-Шампан, представи тази иновация наскоро на среща на Американското химическо дружество в Сан Диего, Калифорния. По-рано Суслик измисли изкуствен нос за биомедицински приложения. Но самоутвърдената „музейна хрътка“ смята, че технологията може да бъде полезна и за защита на изкуството и артефактите, според прессъобщение.
„Много замърсители, които са проблемни за хората, също са проблематични за произведения на изкуството, казва Суслик в съобщението за печата.„ Способността да се следи колко замърсяване е изложена на рисунка или картина, е важен елемент от опазването на изкуството “.
Ето защо той се свърза с Getty Conservation Institute - изследователска група в Лос Анджелис, която работи по опазването и възстановяването на културните артефакти. С тяхна помощ Суслик преработи оптоелектронния си "нос", който всъщност представлява малък набор от сензори, подобни на лакмусова хартия, която променя цвета си в присъствието на определени химикали. Новият модел е 100 пъти по-чувствителен от предишното му устройство и е способен да открива минутни количества замърсители, като озон, азотен оксид, формалдехид и оцетна и мравчена киселина.
Но проблемът не е само замърсен въздух. Произведения на изкуството също могат да пуснат химикали, които при запечатване в витрина или стъклена рамка в крайна сметка ги увреждат. Ранните анимационни келове като тези в пътуващия експонат на Дисни са особено податливи на лющене и разслояване.
Рамките и калъфите, съдържащи скици и анимационни келове, бяха защитени от листове или пакети силициев диоксид, които дърпат замърсители от въздуха и често са скрити в рамки и витрини в музеи. Но да знаеш кога да замениш тези листове е трудно. Точно там влезе носът. Консерваторите поставиха сензорите на гърба и вътрешността на рамките и калъфите. Ако някой от сензорите започна да променя цвета си, консерваторите знаеха, че нивата на замърсители се покачват и беше време да ги разменят.
Докато нивата на замърсители в китайските музеи изненадващо останаха в рамките на приемливите нива, носът показа, че някои от витрините сами отделят сулфидно замърсяване. Суслик казва, че ще продължи да усъвършенства сензорния си масив и един ден се надява технологията да пробие в музея по целия свят.
Ние често се притесняваме, че замърсителите вредят на хората, но както Суслик подчерта на пресконференция, „препоръчителните нива на замърсители на въздуха, приемливи за музейни произведения на изкуството, са около 100 пъти по-ниски от тези, приемливи за хората.“ Но за разлика от хората, произведения на изкуството не лекуват или имат ограничен живот, каза той в съобщението за пресата. "[I] действително произведенията на изкуството трябва да продължат за бъдещите поколения."
