От 1961 г. в Gemeentemuseum в Хага виси картина на глициния от френския импресионист Клод Моне, в която се крие тайна под въртеливите ѝ четки. Както Нина Сигал съобщава за The New York Times, консерватор в музея наскоро откри, че това произведение на изкуството е рисувано върху едно от емблематичните изображения на водни лилии на Моне - градинският предмет, който той рисува обсесивно през последните две десетилетия от кариерата си.
Никой не беше разгледал внимателно Уистерия, тъй като тя дойде в музея преди близо 60 години, но наскоро тя бе извадена от публичен оглед при подготовката за предстояща изложба за градинските картини на Моне. Когато съвременният консерватор на изкуството Рут Хопе разгледа произведенията на изкуството, тя забеляза, че тя е била ретуширана, за да прикрие малки дупки, съдържащи късчета от счупено стъкло, евентуалните щети, причинени от съюзническа бомба, разбила стъклото на студиото на Моне по време на Втората световна война. Хопе реши да рентгенира картината, за да придобие по-добър вид, но откри нещо съвсем неочаквано: водни лилии, скрити под изобразяването на художника на висяща глициния.
„За нас това беше голяма изненада“, казва Fieke van Dijke, уредник на изкуството от 19 век в Gemeentemuseum, за Siegal.
Картината беше част от по-голяма инсталация, която Моне нарече „Гранд Декорации“ - серия от панели, простиращи се на дължина около 6 и половина фута с ширина 20 фута и боядисани с водни лилии. Моне създаде и серия от картини с глициния, които да бъдат окачени като корона над водни лилии.
„Тези произведения… изведоха художника на живописна територия, която той не беше посещавал в повече от 50 години живопис“, според Музея за модерно изкуство. „Композициите са нулеви по повърхността на водата, така че конвенционалните улики към изгодни точки на твореца и на зрителя са елиминирани. Сиянието на светлината върху водата и преплитането на отраженията на облаците и зеленината над главата допълнително размиват разликите между тук и там. “
След като Първата световна война приключи, Моне дари редица свои произведения на изкуството „Grandes Décorations” на френската държава, която от своя страна реши да ги покаже в Orangerie, изложбено пространство в градините на Тюйлери. Но шоуто, което се отвори за публика една година след смъртта на Моне през 1926 г., нямаше успех. Импресионизмът падаше от мода и зрителите намериха композициите на Моне за странни, дори разхвърлени; някои спекулираха, че неговият неуспешен зрение е виновен. И в Оранжерията нямаше място за обесване на картини от глициния, които Моне беше предвидил като част от инсталацията. Те останаха в неговото ателие, заедно с други късни картини, които бяха пренебрегвани и до голяма степен забравени, докато Моне беше „преоткрит“ през 50-те години. Осем от произведенията на глициния са известни днес.
Любопитно е, че художникът е решил да нарисува произведение от глициния на Gemeentemuseum върху друго произведение на изкуството. До този момент той беше богат човек и нямаше нужда да прибягва до повторно използване на платна. Може би, Хопе спекулира в интервю за Siegal, Моне експериментира с преход към нова флорална тема.
"Най-логичната причина за мен беше, че той искаше да опита нещо ново и още не беше сигурен къде ще свърши", обяснява тя. "Според мен това е мост между водната лилия и глицинията."
Водните лилии на Моне се радват на огромен подем в популярността си, но неговите произведения на глициния остават недооценени. „[А] винаги акцентът е върху водните лилии“, казва ван Дийке на Сигал, „така че никой не се интересува наистина от глициния.“ Но Глистерията на Gemeentemuseum ще бъде център на новата му изложба - подсилена, може би, от малко водна лилия звезда мощност.
