Първата новооткрита картина на Винсент Ван Гог от 1928 г. „Залезът на Монмажур“ прекара години наред в събиране на прах на норвежко таванско помещение. Експертите предположиха, че голямото платно е нарисувано от друг художник, но когато историците на изкуството погледнаха по-отблизо, те преразгледаха. За да потвърдят самоличността на художника, те използваха редица техники и доказателства. Асошиейтед прес отчита:
Може да бъде датиран с точния ден, в който е нарисуван, защото Винсент го описва в писмо до брат си Тео и казва, че го е нарисувал предишния ден - 4 юли 1888 година.
Той каза, че картината е направена „на каменист хълм, където растат малки усукани дъбове“.
Самата дума на Ван Гог обаче не удостоверява картината. Две години на интензивни изследвания бяха необходими, за да се даде на картината окончателния печат на одобрение. „От 1991 г. насам музеят е разработил редица нови техники за идентифициране и удостоверяване на произведения на изкуството“, съобщава New York Times . (Ето съкращение.) И според старшия изследовател на музея, в този кръг от изследвания са използвали „всички онези методи“.
Музеят на Ван Гог тества пигменти в картината, за да гарантира, че те съвпадат с други известни произведения, които Ван Гог произвежда по това време. Изследователите използват различни микроскопични техники за изследване на пигменти, подобни на тях, включително трансмисионни електронни микроскопи, сканиращи електронни микроскопи, оптична микроскопия и поляризирана светлинна микроскопия. Музеят обяснява как последният метод подпомага този процес:
Този инструмент за разследване дава възможност за идентифициране на пигменти и влакна. Частиците, които ще бъдат изследвани, обикновено с размер между 1 и 20 μm (микрона) - по-малък от една хилядна част от милиметъра - се поставят под микроскоп и от тях отдолу се блести поляризиран източник на светлина. Всеки тип пигмент и фибри реагира различно на тези поляризирани светлинни лъчи, така че всяка отделна частица може да бъде идентифицирана.
Музеят също така определи с помощта на рентгенов анализ, че платното, използвано за тази работа, съответства на вида на платното, което Ван Гог е използвал за друго произведение през същия период.
„Всичко подкрепя заключението“, пише в изявление Музеят. "Тази работа е на Ван Гог."
Ван Гог каза на брат си, че смята картината за „провал в няколко отношения“, отбелязва АП. Директорът на музея на Ван Гог обаче не е съгласен. Описвайки достойнствата на картината в изявлението на музея, той пише: „Това, което прави това още по-изключително, е, че това е творба на прехода в творчеството му и освен това голяма картина от период, който мнозина смятат за кулминация на неговия художествено постижение, неговият период в Арл на юг на Франция. "
Още от Smithsonian.com:
Нощните видения на Ван Гог
Тайната зад избледнелите слънчогледи на Ван Гог
