Най-популярният шрифт в света има нов облик: Helvetica Now. Четири години в създаването, това е първата актуализация на класическото творение на Макс Мидингер и Едуард Хофман от 1957 г. след дебютирането на Helvetica Neue през 1983 г.
Monotype, компанията, която сега притежава лицензионните права върху шрифта, наскоро обяви типографския фейслифт. Както означава името му, Helvetica Now е проектирана за дигиталната ера, с 40 000 индивидуално „преработени и преиздадени [ted]” символа, както и 48 шрифта, налични в три оптични размера, оптимизирани за използване на малки екрани и гигантски билбордове.
Пишейки за Dezeen, David Braha възхвалява редизайн за съчетаване на "яснота, простота и неутралност." Актуализацията опира на множество от алтернативни глифи (включително едноетажна "a" и праволинейна главна буква "R", според прессъобщение) и специфични за размера детайли, за да се осигури по-голяма гъвкавост и четливост. Говорейки с Arielle Pardes от Wired, режисьорът на монотипията Чарлз Никс изписва поетично, оприличавайки преживяването да видиш „някой, когото обичаш, когато светлината ги удря по идеалния начин в събота сутрин и изведнъж ги виждаш така, сякаш никога не си ги виждал. преди."
„Това е като да се влюбиш отначало“, добавя той.
В зависимост от това, кого питате, Helvetica, шрифт sans serif, е алтернативно обичан или унижен. Той породи документален филм за 2007 г. и ретроспектива за 50-годишнината в Нюйоркския музей за модерно изкуство, а също така и навсякъде, открити на марки, включително American Airlines, Panasonic, Toyota и American Apparel. Но дори и тези, които хвалят Helvetica, признават шрифта (отнасящ се до цялото семейство шрифтове на Helvetica или претеглени вариации, вариращи от тънки курсиви до обикновени, смели и черни) има своите грешки: Най-важното, графичният дизайнер Сара Хайндман обяснява на Скот от NPR Саймън и Саманта Рафълсън, буквите се събират заедно с малки размери, а кернингът или разстоянието между героите могат да бъдат неравномерни.
Част от проблема е, че актуализацията от 1983 г. е направена от един главен чертеж, изрязан в един размер. Ето защо препинателните и валутните символи често изглеждат без килтер до по-малките знаци.
Новият шрифт има три оптични размера: "Mono", "Display" и "Text" (любезност от монотип) Helvetica Now има за цел да коригира този недостатък. Както Никс казва на Уилям Джоел от Verge, редизайнът предлага връщане към оригиналната итерация на шрифта от 1957 г., улавяйки „нюанса на оптичното оразмеряване“, открит, когато дизайнерите трябваше да издълбаят физически всеки герой от метал и да въведат масив от опции за символи - помислете „без брада“ g, „малки букви„ u “без задни серифи и малки букви„ t “, без талинг в долния десен ъгъл - които бяха изгубени при преминаването към цифров тип.
От трите нови оптични размера „Micro“ е най-добре оборудван за създаване на четлив текст при изключително малки размери. „Дисплеят“ е оптимизиран за табели, докато „Текст“ е идеален за ежедневно писане и дизайн, както и това, което Пардес нарича „визуално препълнена среда“.
За необученото око разликите между Helvetica, Helvetica Neue и Helvetica Now може да изглеждат пренебрежимо малко, но Никс казва на Анди Розен от Бостънския глобус, че триумфът на редизайн може да бъде открит в детайлите. (Той лично е прекарал „много часове“, прещипвайки символа на фунта стерлинги (£), за да се гарантира неговата острота при различни размери.)
Досега отзивите за Helvetica Now са до голяма степен положителни. Абът Милър, партньор на дизайнерската фирма Pentagram, възхвалява „изненадващо, вълнуващо съвременен характер на шрифта“, докато Марк Уилсън от Fast Company пише, че след експериментиране с демо сайта на Monotype, той открил, че „не може да счупи шрифта“.
„Трифекта от микро, дисплей и текст наистина се усеща, че покриват всичко“, казва Уилсън.
Остава да видим как редизайнът отговаря на страстната група на възпирачи на Helvetica - сред другите, създателите на helveticasux.com и на „Късното шоу“ Стивън Колбърт. Говорейки с Розен на Глобуса, Марта Реттиг, ръководител на магистърската програма на Дизайнерския колеж в Масачузетс, колеж по програма за проектиране, прогнозира, че успехът на Helvetica Now може просто да съкрати ново поколение на Helvetica. Тя обяснява: „Вече бихме могли да изпитваме съвсем нова омраза към Helvetica.“
