Изкачването на Камидолио или Капитолийския хълм, което примамва посетителите в Рим още от дните на Цезарите, все още осигурява най-доброто, най-вдъхновяващо въведение в този динамичен град. Това беше най-свещеното от седемте хълма на античността, а през имперската епоха (27 г. пр. Н. Е. 476 г.) Храмът на Юпитер грабна върха си. Един от пътешествениците, които направиха поклонение на това място през вековете, беше младият Едуард Гибън, който при есенно вечерно посещение през 1764 г. беше потресен от това колко малко са оцелели от императорския Рим. Изследвайки меланхоличните руини „докато голите крака пеят Вечернята“, той тогава и там се вдъхновява да напише своята монументална история „Упадъкът и падането на Римската империя“ .
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
Един от седемте хълма на Рим, Камидоглио е коронясан в древността от храма на Юпитер и е служил като религиозен и политически център на града. Днес това е мястото на Капитолийските музеи, най-старите обществени музеи в света. (Масимо Сирагуза / Констрасто / Редукс) 
Градът търси спонсори за възстановяване на фасадата на Колизеума. (Масимо Сирагуза / Констрасто / Редукс) 
Посетителите все още могат да надникнат в Колизеума и да се разходят из близките руини на Златния дом на император Нерон. (Масимо Сирагуза / Констрасто / Редукс) 
Гледката от Кампидольо вдъхнови англичанина Едуард Гибън през 1764 г. да напише монументалната си история на Рим. (Масимо Сирагуза / Констрасто / Редукс) 
Днес римляните са толкова вероятно, колкото чуждестранните туристи да посетят класическите места на града (статуя на фона на индустриалната архитектура в музея Монтемартини). (Масимо Сирагуза / Констрасто / Редукс) 
Фото галерия
Свързано съдържание
- Тайните на Колизеума
В своята майсторска работа Гибон взе за своя отправна точка Рим в разгара на своята слава, през втория век след Христа, когато Капитолийският хълм беше символ на вечната сила на града, а Храмът на Юпитер - зашеметяваща гледка. Под позлатения покрив на храма, огромна статуя на злато и слонова кост на царя на римските богове, председателствала произведения на изкуството от целия известен свят. Но хипнотизираната гледка беше хипнотизирана. От възвишените височини на Кампидоглио древните пътешественици гледаха богат градски гоблен отдолу. Рим беше най-големият метрополис, който светът някога е виждал, а мраморните му структури, гръцкият оратор Аелий Аристид, наблюдаван около 160 г. сл. Хр., Покрива хоризонта като сняг.
Днес Campidoglio е доминиран от обновените Капитолийски музеи, двойки ренесансови дворци, изправени пред пиаца, проектирана от Микеланджело. Най-старите обществени музеи в света, блестящите им коридори са облицовани с класически шедьоври като етруския бронзов She-Wolf, който смуче близнаците Ромул и Ремус, символът на града, и мрамора Умираща Галия и Капитолин Венера . И докато Храмът на Юпитер беше разрушен от грабители през пети и шести век след Христа, неговият сайт отново се превърна в наложителна дестинация за италианците - като най-зрелищното кафене на открито на EternalCity. Стоейки на терасата си на покрива и гледайки неподправените червени керемиди на покрива на Рим по залез, чужденци и местни жители си приветстват, че са в най-красивия метрополис на земята - точно както преди 2000 години. „Рим в нейното величие!“, Пише поетът Прокентий в епохата на Август Цезар. "Непознат, вижте пълненето си!"
Нов дух е жив във всички класически заведения на Рим, някога известен с апатичния си персонал, нередовни графици и липса на етикети. Някои фаворити бяха затворени от десетилетия; дори в Capitoline посетителите никога не знаеха кои помещения ще бъдат отворени или какви експонати са заровени в склад. Сега римските музеи са сред най-елегантно проектираните, а археологическите му обекти най-удобни за използване в света. „В сравнение с Рим в средата на 80-те, подобрението е невероятно“, казва 35-годишният археолог Никола Ланери. „И има още една голяма промяна: не само чуждестранните туристи се възползват от културните подобрения. Огромен брой италианци сега ги посещават. "
Всъщност Рим се радва на нова ера на археологията - третата в съвременната история на града. Първото се е случило през 1870-те, когато Рим става столица на току-що обединена Италия и крал Виктор Емануил II нарежда Колизеума и Форума да бъдат изчистени от развалини. Тогава през 20-те и 30-те години Мусолини разкъса голяма част от централния Рим и изложи пристанището Остия, главното морско пристанище в древността, като част от кампанията си за спечелване на популярна подкрепа за неговите заблудени начинания (въпреки че той унищожава почти толкова, колкото той спаси). Сегашните, по-научни усилия започват през 90-те години, задвижвани от средства за подхранване на града за Големите юбилейни хилядолетни празненства през 2000 г. Не само юбилеят влага безпрецедентни милиони долари в ренови, но и предизвика спорни общински, национални и ватиканските бюрокрации за завършване на няколко проекта в дългосрочен режим. „Юбилеят беше огромен катализатор за промяна в Рим“, казва Даян Фавро, професор по архитектура в UCLA, който работи с професора от Университета на Вирджиния Бернар Фришер, за да създаде интерактивен цифров модел на Римския форум, който ще позволи виртуална разходка - чрез сайта. „В съчетание с дигиталната революция имаше голям скок напред в нашето разбиране за древния град.“
Въпреки че аргументите за финансиране на сайтовете продължават да не са изчезнали, възраждането на интереса към древното минало показва малко признаци на затихване. Миналия месец италианските представители разкриха великолепен жертвен олтар с височина 28 фута, посветен от император Август през 9 г. пр.н.е., за да отпразнуват появата на Pax Romana. (Наричан Ара Пасис, или Олтар на мира, известният паметник, първо разкопан в началото на 20 век и по-късно възстановен от археолозите на Мусолини, е бил под защитно покритие от шест години, докато нов музеен павилион, за да го държи, проектиран от американец архитект Ричард Майер, е бил в процес на изграждане. Павилионът с експонати, библиотека и аудитория е предвиден да бъде отворен през следващата година.) В отговор на търсенето на населението, някога секретният Археологически надзор на Рим сега публикува най-новите открития в Интернет. В италианската преса се следват внимателно новите копаения и се обсъждат запалено в кафенетата.
Целият този подновен плам има историческа симетрия: древните римляни също са били страстни почитатели на собствения си град, казва Фавро, и те се присъединяват към орди от провинциални туристи, препускащи се от един паметник до следващия.
Всъщност Императорският Рим е създаден специално, за да впечатли както своите граждани, така и посетителите: първият император Август (27 г. пр. Н. Е. 14) започна амбициозна програма за разкрасяване, която доведе до едно славно здание, след като друго се издигна над объркващия уют на жилищата, Именно под Август Рим за пръв път започва да изглежда като световна столица: великолепните му паметници, изсечени от богато оцветен мрамор, пише Плиний Старши през 70 г. сл. Н. Е. „Най-красивите сгради в света, които някога са виждали.“ С приключването на Колизеум през 80 г. сл. Хр. И мащабният форум на император Траян през 113 г. сл. Н. Е., Образът на Рим, който носим днес, беше практически пълен. С повече от един милион жители, мегалополисът се е превърнал в най-голямото чудо на древността: „Богинята на континентите и народите, О Рим, на когото нищо не може да се изравни или дори да се приближи!” Нахлува поетът Марциал в началото на втори век н.е.
През 1930 г. Зигмунд Фройд сравни сравнително съвременния Рим с човешкия ум, където много нива на памет могат да съществуват в едно и също физическо пространство. Това е концепция, която класическите зрители биха разбрали: древните римляни имаха изискано усещане за гениални локуси или дух на място и виждаха улиците на Рим като страхотно хранилище на историята, където миналото и настоящето се замъгляват. Днес можем да усетим подобно жизнено чувство за историческа приемственост, тъй като подмладените места в града използват всякакви възможни средства, за да оживят миналото.
Въображаемите връзки към историята са навсякъде. Древният Appian Way, римската кралица на магистралите на юг от града, е превърнат в археологически парк с дължина десет мили, най-добре запознат с велосипед. Изгледите на пътя почти не са се променили от древността, като земеделските земи все още са пълни с овце, както и мавзолеите на римските благородници, които навремето носеха епитафии от рода на „Съветвам те да се наслаждаваш на живота повече от мен“ и „Пазете се от лекари: те бяха онези, които ме убиха. "
Обратно в историческия център на града Колизеумът - все още символът на рибата от имперската епоха - е почистил част от оцелелата си външна стена, а редица подземни пасажи, използвани от гладиатори и диви зверове, са разкрити пред обществеността. (За древните туристи също посещението тук беше de rigueur, за да видите престъпниците да бъдат разкъсани на парчета или разпнати на сутринта, след като след почивка за обяд мъжете се колят един след друг следобед; състезанията с колесници в цирка Maximus закръглят извън забавленията.) Огромната купола на Пантеона, която е 142 фута, някога най-голямата в Западна Европа, се подлага на реставрация. А Домус Ауреа, Златният дом на император Нерон, бе открит отново с голяма фанфара през 1999 г. след десетгодишен ремонт. Посетителите вече могат да наемат „видео ръководства“ - пилоти на палми, които показват близки планове на стените на тавана и компютърни пресъздания на няколко стаи. Благодарение на тях, стоейки вътре в тъмната вътрешност на двореца, който е погребан през първи век сл. Хр., Човек може да предвиди стените така, както ги е видял Нерон, инкрустиран със скъпоценности и седеф, заобиколен от фонтани и с опитни диви животни обхождащи градините.
В древността най-разкошните паметници на Рим били част от градската тъкан, с резиденции, притиснати по фланговете дори на свещения Кампидоглио; Мусолини е изолирал древните руини от кварталите около тях. Днес градските планиращи искат да възстановят съкрушението. „Рим не е музей“, заявява археологът Никола Ланери. „Флоренция е по-подобна. Хората правят Рим. Това е дълбочината на историята в отделните животи. "
Римският форум е отворен за обществеността безплатно, връщайки се към своята древна роля като оригиналната пиаца на града: днес римляните и туристите отново се разхождат по достолепните му камъни, пикник на панички моцарела близо до руините на Сенатския дом или мечтаещи от светилище, някога поддържано от Vestal Virgins. Afew блокира настрани, Пазарите на Траян, създадени през втори век сл. Хр. Като многоетажен търговски център, сега се удвояват като галерийно пространство за съвременно изкуство. В лабиринт от сводести аркади, където продавачите някога са хокерали арабски подправки и перли от Червено море и където рибата се е държала прясна, плуваща в солена вода, изпомпвана от брега на десет мили, магазините са пълни с метални скулптури, видео инсталации и манекени парадирайки с най-новите дизайнерски модели.
Всяка неделя стратегическата Via dei Fori Imperiali, която се движи заедно с Императорските форуми към Колизеума, е блокирана за моторни превозни средства - така че пешеходците вече не трябва да избягват автобусите и да дуелират Vespas. Съвременната пътна артерия е проблематична още от времето, когато е фалирано през сърцето на Рим от фашисткото правителство през 30-те години на миналия век, изравнявайки хълм и изтривайки цял ренесансов квартал. Мусолини се видял като „Нов Август“, възраждащ славата на древната империя и той искал директни гледки от Пиаца Венеция, където той изказвал своите речи, до големите императорски икони. През юли 2004 г. археологическото ръководство пусна предложение за изграждане на пешеходни пътеки над имперските форуми, което позволява на римляните да възстановят района. Докато неясният научнофантастичен дизайн има своите критици - а проектът не надхвърля чертежната дъска - много граждани на града смятат, че трябва да се направи нещо, за да се поправи мизантропията на Мусолини.
„Това наистина е вековното предизвикателство на Рим: Как да балансирате нуждите на съвременния град с неговата историческа идентичност?“, Казва Паоло Ливрени, уредник на антики във VaticanMuseum. „Не можем да унищожим мощите на древния Рим, но не можем да мумифицираме и съвременния град. Балансиращият акт може да е невъзможен, но трябва да опитаме! Нямаме избор. "
Едно ефективно малко балансиране се проведе в музея Монтемартини, където чувствени мраморни фигури са съчетани с висящи метални турбини в изоставен електротехнически завод от 19 век. Отворена през 1997 г., първоначално изложбата е била предназначена за временна, но се оказа толкова популярна, че е станала постоянна. Другите опити за смесване на модерно и класическо бяха по-малко универсални. Музеят на Ричард Майер за настаняване на Ара Пачис е най-противоречивият. Първата нова сграда в историческия център на Рим след дните на Мусолини, тя е била критично критикувана заради изключително ъгловия дизайн на травертин и стъкло, който много римляни смятат, че нарушава атмосферата на стария град. В едно прословуто нападение Виторио Сгарби, подсекретар на Министерството на културата, сравнява формата на музея с „бензиностанция в Далас“ и запалва сградата в огън; други критици на Мейер се оплакаха от „Лос Анджелизация на Рим“.
Разбира се, не само архитектите смесват минало и настояще. Като пример, Gruppo Storico Romano, или Римска историческа група, примамва всички от банкови чиновници до
шофьори на камиони до своето училище за гладиатори по Appian Way. Дори посещаването на централата на училището тества нервите. Зад гофрирана желязна ограда в слабо осветен вътрешен двор, полудесетина ученици надяват туники и шлемове и хващат зловещо изглеждащи реквизити като тризъби и ками. Учителят Кармело Канзаро на 36 години управлява магазин за дрехи денем, но става слънцезащитен, когато слънцето залязва. „Няма нищо в древните текстове, които описват техниките на трениране на гладиатори“, признава той, „така че трябва да импровизираме.“ Когато учениците - всички мъже - започват да се люлеят и да парират с дървени мечове, „Спикулус“ добавя: „Имате да се обърне пълно внимание. Един пропуск и можете да бъдете хванати в равновесие. "(Самият той седеше вечер навън, възстановявайки се от счупен глезен, нанесен при скорошна демонстрация.)
По време на почивка млад компютърен програмист Масимо Карневали, 26-годишен, известен още като Кирос, обяснява призива на училището. „Той съчетава историята с физическите упражнения“, казва той. „Обичам дисциплината.“ Друг студент, 26-годишният Райън Андес, оперен певец от Филаделфия, казва: „Да идваш тук и да кълцаш хора с мечове, беше сбъдната мечта.“
Едуард Гибън разбра това обжалване. Въпреки че не е почитател на гладиаторските битки - той намираше практиката за „нечовешка“ и „ужасна“ - винаги ще си спомня впечатлението, което първото му посещение в Рим направи върху младежкото му въображение. Както той пише в своята автобиография: „На разстояние от двадесет и пет години не мога нито да забравя, нито да изразя силните емоции, които развълнуваха съзнанието ми, когато за първи път се приближих и влязох във вечния град. След безсънна нощ аз стъпвах с високо стъпало руините на Форума; всяко запомнящо се място, където стоеше Ромул, или Тули говореше, или Цезар падна, веднага беше в очите ми и няколко дни опиянение се изгубиха или се наслаждаваха, преди да мога да се спусна към хладно и минутно разследване. "
РИМ НА HBO
Въпреки грандиозните си паметници, по-голямата част от императорския Рим представляваше беден лабиринт, затънал с рушащи се жилищни къщи, облицоващи десетметрови алеи, пълни с търговци, продавачи и пешеходци, както и от случайните падащи тухли или съдържанието на камерна саксия. Кани с вино висяха от вратите на механата. Уличният шум беше оглушителен. („Покажете ми стаята, която ви позволява да спите!“ Забеляза сатирикът Ювенал. „Безсънието причинява повечето смъртни случаи тук.“) Богати и бедни бяха притиснати заедно с имигранти от всички краища на империята - професори от Гърция, куртизанки от Партия (съвременен Ирак), роби от Дакия (Румъния) и боксьори от Етиопия. Треньори за животни, акробати, пожарникари, актьори и разказвачи на поредици изпълниха форумите. („Дайте ми мед“, рефрен, - и ще ви разкажа златна история.)
В последния си ден в Рим изследвах градските дълбини: обикалях мрачната Субура, квартал на бедрата, където римляните живееха в тесни стаи без прозорци без течаща вода и надникнах в една от техните унисекс тоалетни, където се избърсаха с обща гъба. Около един ъгъл се натъкнах на импровизирана арена, където се водеше битка: 400 римляни в разкъсани, мрачни туники виеха от смях, докато разрошени трупове бяха хвърлени на каруци, а крайниците лежаха в локви с кръв. Куче се втурна да хване отрязаната ръка.
Скоро, по време на затишие в тежкия свят, облечена в Гучи италианка се прехвърли по кървавия пясък в стилета, за да докосне грима на една от екстрите. Това беше Cinecittà, разпръснатото филмово студио в покрайнините на Рим, което някои наричат най-голямата фабрика за изображения на древния живот в света. Тук бяха заснети такива класики като Куо Вадис, Бен-Хур и Клеопатра, както и Сатириконът на Фелини .
HBO снима сериала си „Рим” на стойност 100 милиона долара (който започна да излъчва на 28 август) на пет декара, който пресъздава града в последните дни на републиката. Бруно Хелър, създател на шоуто, се надява, че сериалът ще направи за древността това, което от 2004 г. на HBO „Deadwood“ направи за Стария Запад: демитологизира го.
„Понякога ни е трудно да повярваме, че древните римляни наистина са съществували в кутидианския смисъл“, каза Хелер, докато се разхождахме по много партиди, пълни с униформи и реквизити. „Но те бяха истински, вицерални, страстни хора.” Поредицата се опитва да покаже на римляните, без да ги съди по съвременния, християнски морал. „Някои неща са потиснати в нашата собствена култура, като откритото наслаждение от болката на другите, желанието да накараме хората да се подчинят на вашата воля, безвиновната употреба на роби“, добави Хелер. "Това беше напълно нормално за римляните."
