Терасата на 61-ия етаж на сградата Chrysler в Манхатън рядко беше виждала толкова голяма тълпа. Имаше фотографът Ани Лейбовиц и нейният асистент Робърт Бийн, стоящи на една от осемте гаргойли, които изящят външността на сградата. Танцьорът Дейвид Парсънс бе на друг от гаргойлите, позирайки за Лейбовиц. Видео екипаж беше на разположение, за да запише процеса. Така беше и писател и фотограф от New York Times . Над тях надви духът на Маргарет Борк-Уайт (1904-1971), фотографа на живото, който се е снимал на една от гаргойлите на Крайслер през 1934 година.
Свързано съдържание
- Две за мошениците
- Големи новини
„Височината не беше ужасно притеснителна“, казва Джон Лоенгард, фотографът, назначен за „ Таймс“ през онзи ден през август 1991 г. По-скоро той имаше само една мисъл: „Всичко това беше… много страшно изглеждащо, но дали беше ще бъде интересна снимка? "
Докато Лайбовиц щракна към Парсънс, Лоенгард се отдръпна към Лайбовиц - и отговори утвърдително на собствения си въпрос. Получената картина се появява в раздела „Изкуства и свободно време “ на Times, на 8 септември 1991 г., където не направи нищо, за да намали вече по-голямата репутация на Лейбовиц. Придружаващата статия на биографа на Бурк-Уайт Вики Голдбърг отбеляза, че „единственият път, когато [Лейбовиц] остави някой да я задържи, е, когато тя сложи единия крак на главата на горгулката и след като се почувства сигурна там, тя кара своя асистент да пусне и стои свободно над силуета на Ню Йорк с вятъра, който бие по панталона й. "
Към 1991 г. Лейбовиц вече е направила някои от най-арестуващите си портрети - Джон Ленън (гол) и Йоко Оно (облечен) само часове преди да бъде убит, Бет Мидлър да се настани сред розите, Деми Мур е голяма с дете. Работата на Лейбовиц току-що беше представена в Националната портретна галерия на Смитсониън във Вашингтон, окръг Колумбия, в първата ретроспектива за кариерата в средата, която музеят някога бе възложил на фотограф. (Най-новото й шоу „Ани Лейбовиц: Животът на фотографа, 1990-2005 г.“ пътува до Музея за изящни изкуства в Сан Франциско през март.) Тя беше поканена да изнесе лекция в Техническия институт в Рочестър, която изпрати видеото екипаж. И за историята на „ Таймс “, вестникът бе назначил не само Голдбърг, но и Лоенгард, изтъкнат бивш фотограф и редактор на снимки, редактирал работата на Борк-Уайт и Лейбовиц.
Лейбовиц започна деня, когато снима Парсънс, основателят и художествен ръководител на танцовата компания, носеща неговото име, в студиото в центъра на града, но с наближаването на вечерта тя премести снимката в сградата на Крайслер. "Не мога да не почувствам, че над нас ще бъде сянката на Маргарет Борк-Уайт", може да се чуе да говори във видеото. (Тя отказа да бъде интервюирана за тази статия.) "Но това е хубаво; това е наистина, наистина хубаво." Дариен Дейвис, помощник на Лайбовиц по това време, казва: „Мисля, че ние взехме сградата изненадващо. Тя просто поиска хората от офиса и те разрешиха достъп.“ (Представител на Chrysler Building отбелязва, че днес това би било "много повече изключение от правилото.")
Парсънс беше игра; той и Лайбовиц бяха разговаряли с идеята за гаргойл няколко дни преди това, казва той. Той изчислява, че е прекарал общо около 45 минути навън и е правдоподобен за тревожната атака, която имаше около 25-минутната оценка. „Опасността да получите тревожна атака е, че вие виете виене на свят“, казва той, „и аз наистина трябваше просто да получа контрол отново“.
Лейбовиц и Парсънс започнаха па де де, тя стреляше и викаше окуражаване, той стоеше - и се надвесваше - украшението от неръждаема стомана, близо 700 фута над Манхатън в центъра, докато Лоенгард се позиционира на терасата. "Чудех се дали някоя снимка може да оправдае рисковете, които поемат", ще си припомни той по-късно. Зад гърба на ума му бяха двама фотографи, които паднаха до смърт в преследване на правилната изгода: Джеймс Бърк през 1964 г. в Хималаите и Итън Хофман през 1990 г. в Нюарк, Ню Джърси. Но Лайбовиц, спомня си той, изглеждаше напълно спокойно. "Все пак фотографите винаги поставят снимките си над всичко останало", казва той. „Те могат да направят невнимателна крачка назад и да паднат от зареждане на док.“
След това, когато здрачът падаше, Лоенгард видя своя момент: Лейбовиц обменя филм със своя помощник Робърт Бийн. "За частица секунда жестът на всички беше ясен", казва Лоенгард, "и всичко, което можеш да направиш, е да се надяваш, че това имаш." Това наистина е това, което той получи.
Дейвид Дж. Марку е писател и фотограф в Ла Крос, Уисконсин.
Ани Лейбовиц в апартамента си на горното Пето авеню през 1991 г., сутринта на деня, който завърши на сградата на Крайслер. Тя е зад огледалото, защото каза: „Ако застана зад това огледало, можете да снимате лицето ми върху тялото ви.“ (Джон Лоенгард)
