Фей Рей нямаше много опит в моделирането, когато Уилям Уегман я постави на ролкови кънки. Той казва, че образът, който е озаглавил Roller Rover, е „един от първите“, който представя любимия си канеленосив Weimaraner. Джон Ройтер, Polaroid техник, който е помагал за снимането с Roller Rover през 1987 г. и за много други фотосесии на Wegman, казва, че това е „първото или второто.“ Въпреки това е прието, че картината е окончателен пример за работата, която превърна Уегман в един от най-известните концептуални артисти в света (както и мощно име на марката), и че на Фей Рей е било предопределено да бъде звезда от момента, в който е сложила колела.
Свързано съдържание
- Изображение на невинността в чужбина
- Художникът Уилям Вегман
Тя беше на 6 месеца, когато Вегман за първи път я видя, през 1985 г., подарък от развъдчик на кучета в Мемфис. Селекционерът беше предположил, че Уегман търси да замени Ман Рей, Ваймаранерът, който бе превърнал в икона от 70-те години в редица фотографии на мърлячи (Човек Рей спокойно се запраши с брашно) и новаторски видеоклипове (Човек Рей изпитващо слушане на Уегман да прочете училищна отчетна карта). Въпреки че работата издигна Вегман от неясността на фотографията в кариерата на преподаване в колежа в горните ешелони на света на изкуствата, това го остави и малко мрънкащо - веднъж той каза на интервюиращ, че се чувства „прикован към кучешкия кръст.“ И така, когато Човекът Рей умира, през 1981 г. художникът смята, че е свършил с кучета. Докато не срещна кученцето от Мемфис с това, което си спомня като „красиви кръгли, жълти очи“.
Вегман я заведе в Ню Йорк и я кръсти на своя предшественик и Фей Урай, актрисата, най-известна с работата си в оригиналния филм за Кинг Конг от 1933 година. Отначало кучето изглеждаше уплашено от шума на града и си помисли, че е направил грешка, като я е приел. Освен това смяташе, че никога няма да я снима. „Чувствах се някак защитен от Мъж Рей. Не исках просто да вляза и да потегля със следващата версия на това “, каза ми той наскоро.
Шест месеца по-късно Фей беше удобно в новия си дом - толкова много, казва Уегман, че един ден тя го „каза“ по начина, по който кучетата разказват нещата на хората, които ги оставят да спят в леглото си, че тя е готова Да отидеш на работа. Както си спомня Вегман, основното послание беше: „Не дойдох по целия път от Тенеси до Ню Йорк, за да лежа наоколо във вашето ателие.“ Скоро куче и човек се отправиха към Кеймбридж, Масачузетс, където той възнамеряваше да я снима с същата камера Polaroid 20x24, която беше използвал, за да направи много от своите изображения на Man Ray.
Като младо куче, Фей беше най-щастлив, когато се изправи пред предизвикателство, казва Вегман. „Харесваше й нещата да са трудни. Просто да седне там и да остане не й беше интересно. Харесваше да прави неща, които предизвикваха някакво благоговение у зрителите, които я гледаха как ги прави. ”Той смяташе, че ролковите кънки ще запълнят сметката. Ройтер има малко по-различна памет: „Имахме килер за съхранение в студиото и тя се криеше там много.“ След като беше поставена в кънките, спомня си Вегман, той направи само два или три снимки, преди да видят нещо, което им харесва. Фей Рей внесе енергия в образа, който беше напълно различен от този на Man Ray, казва той. „Мъж Рей изпълни плоскостта на картината по много солиден начин, а Фей някак навита в нея.“ И докато Ман Рей „беше по-голямо и по-статично куче, което прожектираше някакво стоическо нещо, за всеки човек ... очите й сякаш внесете електричество в картината. "
Уегман настоява, че той не е от онези хора, "които са толкова кучета, всичко, което правят е нещо като куче." Знаете, че кучетата не са като хората, казва той, "когато облизват пицата, която някой има бягайте с колата си. Вегман антропоморфизира животните в работата си, но това е направено с цел. Ваймаранците често се описват като притеснителен, "аристократичен" начин на поведение (като модните модели, отбелязва Уегман, те имат "готин, празен" поглед), което ги прави перфектни фолиа за сухата сатира на художника. В своите фотографии той пробива това царствено носене, като заобикаля животните с абсурдни артефакти от ежедневния човешки живот. „Благородната природа се намалява от платостта, достойната мина, деградирана от недостоен стремеж“, пише изкуствоведът Марк Стивънс в ревю на нюйоркското списание на изложението на Вегман от 2006 г. „Funney / Strange“. Шегата е върху нас и нашите разклатени човешки амбиции, разбира се, а не кучетата. Но ние я изяждаме така, както кучетата ядат пътна пица.
67-годишният Вегман се превърна в културен и комерсиален джунгер, чието произведение е представено както в американския музей на изкуствата Smithsonian, така и в Saturday Night Live . Освен това той има линия от плат с мотиви от Weimaraner, пъзели, съдържащи изображения на Weimaraner, включително Roller Rover, и повече от 20 книги от снимки на Weimaraner. „Мисля, че художници, излезли от 60-те години на миналия век, искаха да намерят други места, различни от галерии и музеи“, казва той. „По различни причини; може да е марксизъм, може да е търговия, не знам. ”Работата на Вегман продължава с Ваймаранър на име Пени, която е дъщеря на Бобин, син на Чип, който е син на Бати, който е син на Фей Рей, който почина през 1995 г. след пълноценен живот, обслужващ исканията на изкуството и търговията.
Дейвид Шонауер, бивш главен редактор на American Photo, е писал за няколко списания.
