Спорът за точния произход на световния културен феномен, наречен Rock 'n' Roll, отдавна е любимо забавление на академичните изследователи и на любителите на музиката. Някои казват, че Айк Търнър и неговите Kings of Rhythm, които през 1951 г. пуснаха будната автомобилна одея „Rocket 88“, заслужават заслуга за сериозно изстрелване на движението. Други поставят хитмейкъра „Рок около часовника“ Бил Хейли, майстора на китара Чък Бери или хитрите бедрата на Елвис Пресли в центъра на историята.
В крайна сметка, приковаването на гения на Rock 'n' Roll върху един-единствен индивид е заблуждение: през края на 40-те и 50-те години новаторите в цялата страна, изградени на основата на афро-американския джаз, суинг и R&B, черпят вдъхновение от предци и съвременниците си приличат и допринасят ясно за зараждащия се канон на класическата скала. Да разберем кой е най-влиятелният от всички тях е безнадеждно, но по отношение на очарованието, стила и закачливите текстове на песни, със сигурност може да се каже, че Големият пиано мъж, който е роден Фатс Домино, беше на върха в класа.
Роденият Антоан Доминик Домино, младши през 1928 г., хлапето от Луизиана Креол бързо се влюби в музиката на своята общност. Погълнат от атмосфера, изпълнена с импровизационния дух на джаза, възторжената динамика на биг-бенд суинга и заразителните бързи клавиши на буги-вуги, Домино се оказа принуден да се включи в екшъна. Именно последният от тези стилове, оцветен от богатата афро-кубинска традиция на хабанеро танц в Ню Орлеан, „Фатлъс“ дойде да овладее и направи свой собствен.
„Много от онова, което отделя Fats Domino, произтича от неговия произход, казва кураторът на Националния музей на историята и културата на Африка Америка Кевин Щрайт, „ и поглъщайки музиката на Ню Орлиънс и работи с музикантите от града, за да развие нов звук към американската популярна музика. Той наистина зададе тенденцията. ”Един от основните аспекти на стила на Домино беше неговото включване в естествено закачливия, лесно повтарящ се рисил тресило на хабанеро, който ще котва много от бъдещите му радио хитове.
От ранните си тийнейджъри Домино свиреше на местни тапроми, а преди дълго с помощта на визионера на музикалната индустрия Дейв Вартоломей, харизматичният млад пианист направи големите лиги. Действащ от името на изпълнителите и репертоарното отделение на Imperial Records, Вартоломей официално набира Домино през 1949 г., продуцирайки и съчинявайки заедно с 21-годишния сингъл, наречен „Дебелия човек“, адаптиран от тъмната наркотична мелодия на Champion Jack Jack Dupree „Junker Блус ”, но напълно различен по своята вибрация. Домино запали огън под премерената мелодия на Дюпре, като танцуващите му пръсти оформяха едновременно неумолима гръбнака и игриво случайно блъскане в умовете на всички, които чуха. И до днес един слушащ може да представи художника, седнал на пейката си за пиано, да се покланя и да се люлее с всяка нота, като докосва крак отдолу.
Записът се издигна нагоре към R&B класациите; в крайна сметка бяха продадени над един милион екземпляра. Мазнините Домино направиха своя национален дебют.
Fats Domino от Red Grooms, 1984 (NPG, © 1984 Red Grooms / Общество за права на художниците (ARS), Ню Йорк) От този благоприятен момент Домино постигна голям успех, като спечели ушите и сърцата на собствениците на радио в цялата страна. От разточителните, страшни текстове на „Ain't That A Shame“ (1955 г.) - спомен от гладка китара, стабилна ударна и, разбира се, пиано - до титулиращия трил, който отваря „Blueberry Hill“ (1956 г.) за настойчивите люлка на „Искам да те пренеса у дома“ (1959) до лесното повторение и интимността на „Ходя до Ню Орлиънс“ (1960) към емблематичния ритъм нагоре-надолу по „Канзас Сити“ (1964), Продукцията на Domino беше постоянно завладяваща и феновете с удоволствие ядоха всичко. Ритъмът на тресило, който бе заимствал от афро-кубинската музика на Ню Орлеанс, му послужи изключително добре, спомня си Кевин Страйт.
„До края на 40-те години, “ казва Страйт, „Дебелите Домино, заедно с неговия партньор за песни Дейв Вартоломей и хора като Малкия Ричард, наистина доминират мейнстрийм популярната музика с използването на тази завладяваща триплетна ритмична структура. Това се превърна в отличителен белег на влиятелния им звук на пиано. ”
Тогава това господство не се възприема благоприятно. Афроамериканският исторически музей на Смитсониан съхранява в колекциите си ръкавица от 1965 г. от белия „Граждански съвет на по-големите Ню Орлиънс“, който увещава читателите да „помогнат за спасяването на младежта на Америка: НЕ КУПЕТЕ НЕГРО ЗАПИСВАНИЯ.“ Много южняци се опасявали, че нарастващата популярност от чернокожите музиканти биха могли да окажат влияние върху расовите структури на властта, които те смятат за съществени за начина им на живот. Всъщност тези страхове бяха добре обосновани - музика като тази на Fats Domino събра хора от всякакъв цвят и вероизповедание, които танцуваха заедно, и им напомняха за тяхното споделено човечество в бурно време. Възходът на Rock 'n' Roll и това на Движението за граждански права вървеше ръка за ръка.
Възрастен дебел Домино, след урагана Катрина, беше изкачен до Супердома от наводнения си дом в Долно Девето отделение. Двойка капризни двуцветни мокасини, спасени от замърсената му резиденция, сега се намира в колекциите на Smithsonian. (NMAAHC, подарък на Антоан "Мазнини" Домино) Един дългогодишен почитател на Домино е роденият в Нешвил поп изпълнител Red Grooms, който, размишлявайки приятно за дните, в които е прекарал слушане на пионерски рок в своето арт студио преди десетилетия, се почувства преместен през 1984 г., за да избие лекомислена хартиена скулптура в чест на музиканта. Парчето, което сега е в колекциите на Националната портретна галерия, е пернато, изобразено на Домино, който е показан седнал на лъскаво синьо пиано със спортно синьо яке и жълта риза. Срещайки погледа на зрителя, Фатс носи злобна усмивка, а пиановата му пейка седи на върха на по-голям от винила плоча. За човек, който приветства музиката във всеки аспект от своето съществуване, изглежда подходящ образ.
По-късно в живота възрастно Домино щеше да преодолее опустошенията на урагана Катрина, излетял до Супердома от наводнения си дом в Долно Девето отделение. Двойка капризни двуцветни мокасини, спасени от замърсената му резиденция, сега принадлежи на Афроамериканския исторически музей и като цяло, американският народ, вечни напомняния за неумолимия дух на дълъг борд на града пред несгоди и смирени остатъци от истински оригинален Ню Орлиънс.
Въпреки че Мазнините Домино починаха по-рано тази седмица на 89-годишна възраст, влиянието, което имаше върху пейзажа на глобалната музика и върху живота на афро-американците, които гледат да бъдат разглеждани като равни в своята страна, е безсмъртно. В бурното пиано и топлите, обгръщащи вокали на неговите песни всички сме привилегировани да бъдем изгубени.
