Евдора Уелти беше една от най-великите грандиозни имена на американските писма - носител на награда „Пулицър“, Национална награда за кръговрат на критиката на книги, шепа награди „О. Хенри“ и Медал на свободата, за да назовем само няколко. Но преди да публикува един-единствен от многото си кратки истории, тя имаше шоу за една жена на своите фотографии.
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
На симпозиум за ранните фотографии на Уелтис учените и приятелите на писателката обсъждат как хобито й е повлияло на по-късните й творби Нарация от TA FrailPhotos любезното съдействие на Музея на град Ню Йорк, Eudora Welty / Мисисипи, отдел по архиви и история, Eudora Welty / Corbis, Bettmann / Corbis
Видео: Фотографията на Eudora Welty
Снимките, направени в Мисисипи в началото на средата на 30-те години, показват селските бедни и предават желанието и тревогата на Голямата депресия. Но повече от това, те показват широкото любопитство на фотографа и нестихващата съпричастност - което също ще отбележи работата й като писателка. По подходящ начин, друга изложба на фотографии на Уелти, която беше открита миналата есен в музея на град Ню Йорк и пътува до Джаксън, Мисисипи, този месец, откри годишно честване на рождението на писателя, 13 април 1909 г.
„Докато бях много добре позиционирана за снимане на тези снимки, аз бях доста странно оборудвана за това“, тя ще пише по-късно. "Аз дойдох от стабилен, закътан, сравнително щастлив дом, който по времето на депресията и ранната смърт на баща ми (което се случи с нас през същата година) се превърна достатъчно удобно по южните стандарти в малкия град."
Баща й умира от левкемия през 1931 г., на 52 години. И докато комфортът на дома на Уелти не се размине изцяло - като застрахователен директор в Джаксън, Кристиан Уелти знаеше за предвкусването на бедствия - Евдора вече беше извън границите на семейството си заобикаляща среда.
Завършила е Университета на Уисконсин и е учила бизнес за година в Колумбийския университет. (Родителите й, които се забавляваха с заявената й амбиция да стане писателка, настояха тя да преследва пословичното нещо, за да се върне.) Тя се върна в Джексън след диагнозата на баща си, а след като той умря, тя остана там с майка си, пише кратко истории и кастинг за работа.
През следващите пет години Уелти предприе серия от непълно работно време, издавайки бюлетин в местна радиостанция; писане за Джаксън държавната трибуна ; изпращане на бележки на обществото до търговската жалба на Мемфис; и да правите снимки за Джаксън Джуниър Помощник. Тя използвала фотоапарат още от юношеството - баща й, запален мъж, помогнал да създаде първия магазин на Джексън, но сега започнала да се занимава по-сериозно с фотографията, особено когато пътувала извън Джаксън. През 1934 г. тя кандидатства да учи в Новото училище за социални изследвания в Ню Йорк при фотографа Беренис Абът, която документира забележителности, изчезващи в бързината на града към модерността. Кандидатурата на Welty беше отхвърлена.
Едва ли има значение. През началото на 30-те Уелти събра труд, забележителен за избора на субекти на фотографа и способността й да ги поставя - или да ги поддържа - спокойно. Това е особено забележително, като се има предвид, че много от нейните поданици са били афро-американци. „Докато белите хора в щат„ Дълбок юг “като Мисисипи бяха навремето заобиколени от чернокожи ... те бяха социално невидими“, заяви в интервю по време на неотдавнашен симпозиум на телевизионния журналист и автор Робърт Макнейл, дългогодишен приятел на Уелти. работата й в Музея на град Ню Йорк. „По някакъв начин тези две десетилетия преди началото на движението за граждански права тези фотографии на чернокожите ни дават представа за личност, видяла човечеството на тези хора, преди да започнем официално да ги разпознаваме“.
От своя страна Уелти би признала, че се е движила „през сцената открито и все пак невидимо, защото аз бях част от нея, родена съм в нея, приета за даденост“, но предявяваше претенции само към личен дневен ред. "Правих снимки на хора, защото те бяха истински живот и те бяха там пред мен и това беше реалността", каза тя в интервю от 1989 г. "Аз бях рекордьорът. Не се опитвах да увещавам обществеността" - за разлика от нея, отбеляза тя, на Уокър Евънс и други американски документални фотографи от 30-те години. (Когато през 1971 г. беше публикувана колекция от нейни снимки като едно време, едно място, тя написа: „Тази книга се предлага, трябва да обясня, не като социален документ, а като семеен албум - което е нещо едновременно по-малко и повече, но неподправена. ")
В началото на 1936 г. Уелти предприема едно от случайните си пътувания до Ню Йорк. Този път тя донесе няколко снимки с надеждата да ги продаде. В биографичното решение Сюзан Марърс описва като спонтанен, Уелти попадна във фотографските галерии, управлявани от Lugene Opticians Inc. - и получи двуседмично шоу. (Това шоу е пресъздадено за стогодишния експонат и допълнено със снимки, които тя направи в Ню Йорк.)
През март обаче Уелти получи съобщение, че малко списание, наречено „ Ръкопис“, ще публикува две кратки истории, които тя е изпратила. „Не ми пукаше, че не могат, не ми плащаха нищо“, спомня си тя. "Ако ми бяха платили милион долара, това нямаше да има никаква промяна. Исках приемане и публикуване."
Това приемане предвещава края на нейната фотографска кариера. Уелти използва камерата си още няколко години, но инвестира творческите си сили в писането си. "Винаги съм се опитвал да я накарам да започне отначало. Знаеш ли, когато я опознах в средата на 50-те години на миналия век", казва в интервю романистът Рейнолдс Прайс, друг дългогодишен приятел на Уелти. "Но тя приключи. Тя каза: Направих това, което трябва да направя. Казах това, което трябваше да кажа."
В мемоара си „Начините на един писател“, публикуван през 1984 г., Уелти отдава уважение към правенето на картини, като отбелязва: „Научих се да правя готовност, за да бъда готов. Животът не остава неподвижен. Добрата снимка спря за момент от бягане Фотографията ме научи, че най-голямата потребност беше да мога да улавя преходността, като бях готов да натисна затвора в решаващия момент. Снимайки хора във всякакви ситуации, научих, че всяко чувство чака своето жест и трябваше да съм готов да разпозная този момент, когато го видях. "
Тя добави: "Това бяха неща, които един писател на история трябва да знае. И почувствах необходимостта да поддържам преходен живот с думи - има толкова много живот, че само думите могат да предадат - достатъчно силно, за да ме издържат, докато съм живял."
Това наистина беше дълго. Уелти почина на 23 юли 2001 г., на 92-годишна възраст. Нейното литературно наследство - не само нейните истории, но и нейните романи, есета и рецензии - проследява пълната дъга на въображението на писателя. Снимките обаче ни връщат към времето и мястото, където всичко започна.
TA Frail е главен редактор на списанието.
Евдора Уелти за първи път се научи да използва камера като тийнейджър. (Eudora Welty / Corbis) 
След една година в аспирантура в Ню Йорк, Евдора Уелти се завърна в родната си Мисисипи и започна да прави снимки ( Home by Dark ). (Авторски права Eudora Welty, LLC; Колекция Eudora Welty, Министерство на архивите и историята на Мисисипи) 
Въпреки сравнително привилегированото си южно възпитание, Уелти беше особено внимателна към живота и тежкото положение на афро-американците и работниците ( домати опаковчици, почивка ). (Авторски права Eudora Welty, LLC; Колекция Eudora Welty, Министерство на архивите и историята на Мисисипи) 
Лишенията на Депресията бяха повтаряща се тема - както бяха моделите в уличния пейзаж на Ню Йорк ( Без заглавие ). (Авторски права Eudora Welty, LLC; Колекция Eudora Welty, Министерство на архивите и историята на Мисисипи) 
Неделя сутрин . (Авторски права Eudora Welty, LLC; Колекция Eudora Welty, Министерство на архивите и историята на Мисисипи) 
Бельо, сега по-известно като пазаруване на прозорци . (Авторски права Eudora Welty, LLC; Колекция Eudora Welty, Министерство на архивите и историята на Мисисипи)
