Най-голямото съкровище на Гилермо дел Торо беше стара викторианска мебел. Беше и рафт за книги, и бюро и му се струваше така, сякаш се материализира направо от готически романс. Важното е, че той имаше ключ, за да може да заключи колекцията си от книги и играчки, да пише инструменти и да рисува книги в своите чекмеджета.
Дел Торо на бюрото си сред поредицата си чудовища планирал сложни проходи, където си представял, че семейството му може да се скрие от разбойници. Той дори мечтаеше за дъждовно помещение, където можеше да пише на нетърпеливия постоянен излив. Той пишеше с предмети до себе си - един от най-ранните, плюшен върколак, който сам шиеше заедно. Доколкото Тол Торо си спомня, той е събирал странности от сферите на научната фантастика, ужасите и фантазиите. Неговата страст към чуждоземците в крайна сметка щяла да потече на страницата и екрана, позната на киномани, които са изпитали студа да видят как бледият мъж вкарва очни ябълки в дланите на ръцете си в Лабиринта на Пан или погледът на чудовища с лице към франчайза на Хелбой .
Днес неговата стая за дъждове съществува, както и неговите тайни проходи и, разбира се, все по-нарастващата му колекция от чудовища в двата частни домове на дел Торо в Южна Калифорния, наречена Bleak House I и II.
От години дел Торо дава на приятели обиколки на къщите си. Стъпете зад френски плакат на Лудия Макс, за да отидете до помещение с тематика на викториански език, изпълнено с автомати. Изберете правилната рафт за книги и това води до библиотека от книги за приказки и митология. Дъждовата стая в реалния живот е мястото, където дел Торо пише повечето си сценарии. (За да създаде ефекта от денонощно изливане в стаята, той сложи акрилна смола върху прозорците, за да изглеждат замръзнали и изпълнява театрална проекция за дъжд. Само няколко минути в стаята, казва той, и калифорнийското слънце става отдалечен спомен.) Докато дел Торо използва домовете си, за да изследва и пише, той също се наслаждава да седне с манекен на ужас звездата Линда Блеър в натурален размер, за да гледа телевизия или да чете заедно със седнала реплика на Едгар Алън По.
Но сега режисьорът е решил да сподели някои от любимите си предмети с обществеността в „ Гилермо дел Торо: У дома с чудовища “ на ЛАКМА, на изглед до 27 ноември. В първата си музейна ретроспектива дел Торо показва повече от 500 предмета от своята колекция. Версията на Rain Room на дел Торо също е поставена да се покаже и за да настрои допълнително настроението, шоуто е озвучено от композитора, спечелен с награди от Оскар Густаво Сантаолала.
Дел Торо с тази чудовищна менажерия казва, че се надява да слее високо изкуство с поп-арт - 60 предмета от собствената колекция на LACMA ще бъдат разпръснати в At At Home with Monsters - както и да споделя страстта си към живот около образи и герои. Той говори със Smithsonian.com за шоуто и трайното му очарование за създанията, които се чуват през нощта.
(Джошуа Уайт / JWPictures.com) Четох, че сте запазили всичко, което някога сте събирали. Спомняте ли си първия обект, пробил се във вашата колекция?
Любопитното е, че никога не съм се виждал като колекционер. Тези неща се превърнаха в съкровища, но не и материален тип. Те станаха духовни реликви; те имат същата стойност като реликва за мен. Още като дете не исках номер едно от издаването на комикси; Не ме интересуваше дали това е търговска мека корица или оригинален брой на комикс; Не исках играчките си в кутии. Просто исках да живея с тези герои и да споделя живота си доста безразборно с тези герои.
По времето, когато се научих да говоря, научих се да рисувам и се научих да пиша, вече бях влюбен в чудовища. Започнах с илюстрация с чудовищна фантазия, защото когато се родих през 64 г., имаше две или три програми по телевизията, които бяха фантастични. „Здрач Зона“, „С една стъпка отвъд“ - всички бяха в ефир и „Подаръци на Алфред Хичкок“ . Бях наистина взета от тези програми. Чудовищата във фантастичните; нещо като зловеща атмосфера на черно-бялата телевизия у дома. Тази съществена нотка на човек все още е с мен в момента.
Все още не събирам за стойност за рядкост или за някаква представа, която се възприема различно от любовта, която имам към обекта. Тя може да бъде бронзова статуя на стойност 70 000 долара или може да бъде винилна играчка от 2 долара. Ако съм привлечен от тях и виждам красота в тях, ще ги купя. Това е единственото ми условие като колекционер - мога ли да живея с този предмет или с тази картина? Или животът ми ще е малко по-добър, за да го имам? Събирам ги всички в такъв случай.
Звучиш толкова привързан към тези елементи. Трудно ли ще бъде без тях, докато те са на показ?
Първоначално тази изложба беше поискана в Париж, в Ню Йорк, Барселона, Мексико, бла, бла, дрън. Опаковахме онзи ден - опаковахме колекцията и помолих LACMA да уточни, че няма да пътуваме повече от трите музея, за които се съгласихме, защото това беше като сбогом на член на семейството. Наистина се чувствах много, много, много странно.
(Джошуа Уайт / JWPictures.com) Какво правите, за да намерите тези артефакти? Търгове? Онлайн?
Рядко ходя на търгове, защото по принцип не съм фен на търговете. Мисля, че са задвижвани от колекторска стойност. Те са водени от много възприемани от наемници ценности и числа. През повечето време познавам хора, които го имат, и говорих с тях и им казвах, че ако някога сте на тясно място, аз съм ваш човек. Така че станах нещо като банкомат на много странни хора.
Кога разбрахте, че ще ви трябва една къща, камо ли две за всички притежания, които сте придобили?
Първоначално беше в много, много опакована, много стегната втора история в моя дом в Мексико. Тогава изградих още една стая. След това се преместихме в Тексас и аз взех целия втори етаж на къщата. След това се преместихме в Калифорния и аз го прибрах в четири стаи в къщата. И тогава, най-накрая, почувствах, че е време да се отдалеча от семейството си, за да не се налага да налагам чудовищата си или да нанасям чудовищата си на останалата част от семейството. Така се разширихме до една къща и сега има две къщи.
Те се организират около изследователски библиотеки. Така че имам 13 библиотеки в двете къщи. Имам библиотека на ужасите-фентъзи; библиотека по история; свръхестествена и окултна библиотека; Имам библиотека с литература; тогава има детски истории, митове, Виктория, престъпление. Всяка от тези библиотеки има читалня, изследователска зона, така че вместо да гуля нещо, отивам в библиотеката. Имам библиотечни колички, които минават между двете къщи, и отивам до бюрото си за писане и работя.
(Джошуа Уайт / JWPictures.com) Какво ви накара най-накрая да решите да споделите съкровищата си с обществеността?
Винаги съм давал обиколки на двете къщи. Често давам една или две обиколки всяка седмица, когато съм в Ел Ей Тези обиколки обикновено се правят за приятели. Изведнъж един ден давах турнето на някои хора от LACMA. Поканиха ме да видя изложбата на Стенли Кубрик. Когато отивахме на изложението Стенли Кубрик, беше споменато: „Е, можем да изложим някои от вашите реквизити и някои от любимите ви картини“.
Причината да ми хареса идеята е, че я смесихме със колекцията на музея. Така че бихме могли да имаме картина на Енсор до акрилна картина на Мебиус. Бихме могли да смесим високото и ниското чело, така да се каже, или попското и свещеното. Защото в общи линии това е изложба за страстта да живееш заобиколен от образи и герои.
Говорихте за това как цялото изкуство е политическо, както и духовно. Как това играе в тази идея?
Мисля, че всеки акт е политически, каквото и да правим. Няма нищо по-политическо от удоволствието. Когато просто кажете, вижте, това съм кой съм, и може да ви хареса, може и да не го направите. Може да си мислите, че греша, но мога да се наслаждавам еднакво на най-високия спектър на санкционирано изкуство или на повече външни форми на него. Не е нужно да го квалифицирам; може. Това е само по себе си политическо.
Мисля, че Пикасо каза: „Добрият вкус е враг на изкуството“. [ Ред .: Действителният цитат, според Goodreads, е „Вкусът е враг на креативността.“ ] Бих се съгласил, но това, което смятам за важно, е, че трябва да можете да формулирате вкуса си. Необуздан, необоснован, неорганизиран лош вкус - или добър вкус - наистина е обидно за мен.
Невъзможно е някой да седне и да ми каже, че има само страхотни Реноари или само велики Модиглианис. Това не е вярно. Има добри Renoirs и добри Modiglianis, и има ужасни Modiglianis и ужасни Renoirs. За мен е невъзможно да кажа, че знаеш, Бърни Уайтсън е майстор, период. Не, трябва да създадете диапазон за тази дискусия. Мисля, че създавайки този диапазон, вие формулирате своя възглед за изкуството и следователно артикулирате своя възглед за света, защото това, което обичаме, определя кои сме.
Guillermo del Toro, Страница от Notebook 2, Кожен бележник, мастило на хартия, 8 x 10 x1 1/2 инча, Колекция от Guillermo del Toro. (С любезното съдействие на изданието Insight / Guillermo del Toro) Какво се надяваш да изразиш чрез представата си за света в колекцията?
На първо място, любовта ми към чудовищата е абсолютно, как да кажа, обезоръжаващо истинска. Това е духовен призив за мен. Това е призвание. Така че работата, която правя тук, е евангелска. Похвалявам евангелието на чудовищността, защото чудовищата винаги са били невероятно важен компонент на изкуството. Винаги сте имали хора, създаващи витражи; винаги имаш хора, които резят гаргойли.
Това е същностна част от разказаното от нас разказване и художествено начинание и духовни средства и мисля, че това е ключът, който се опитвам да артикулирам - не само с тази изложба, но и във филмите ми. Мога да приема този наистина прост жанр и мога да се опитам да го третирам визуално, сякаш правя Макбет или Хенри IV. Опитвам се да дам визуална разкош на понякога много гледани надолу теми.
Чух, че в Къщата на Блейк има стая, където вали цял ден. Как стигнахте до тази идея?
Когато бях дете, много пъти щях да спя на малък матрак до леглото на баба ми на пода. Бих я държал за ръка и бих си казал да спя, като й казвам къде можем да поставим таен проход в къщата. Бих нарисувал малки карти, където казах, ако ми позволите да създам фалшива стена тук, бихме могли да се скрием от взломи и това е помещение за сигурност.
Също така планирах да направя стая за дъжд, защото е много вдъхновяващо [да пиша.] В Калифорния дъждът е много ценна стока. Вдъхнових се от първия път, когато отидох в стаята на Тики, когато бях дете в Дисниленд. Навън беше слънчево и изведнъж вътре започна да вали. За мен на 3 или 4 години това беше най-невероятното изживяване.
Всъщност показах моята стая за дъждове на Imagineers в Дисниленд. Те посетиха Bleak House и казаха, че вашето решение е доста добро. Тогава ми казаха, че решението в стаята на Тики е нещо, което никога не съм си представял. Но моето решение беше да проектирам и сглобих и нарисувах прозореца фалшив прозорец с театрални проекции за дъжд и някаква акрилна смола, която пуснах в прозорците, за да изглежда, че са замръзнали от дъждовни капки и пуснах съраунд звук в стаята с буря, така че ефектът е много красив и точно там пиша повечето от моите сценарии. Намирам го за невероятно успокояващо. След три-четири минути забравям, че е проекция.
Говорейки за Дисни, чух, че все още работите върху сценария си от Haunted Mansion .
Ние сме.
Има ли предмети на дисплея, вдъхновени от вас или ви вдъхновяват за това?
Всъщност има ключово парче от ханското имение. Има оригинална картина на Марк Дейвис, която беше една от двете ключови имагинерски. Той направи картина на Медуза, която се появява в галерията с портрети в имението на Призраците на Дисни.
Има ли конкретни предмети, които смятате, че ще ви липсват най-много, които ще бъдат на тази изложба?
Всички тях. Има фигури в натурален размер на HP Lovecraft, Едгар Алън По. Те живеят с мен. Линда Блеър гледа телевизия с мен. Така че ще ми липсват, защото къщата се чувстваше наистина, наистина празна, когато я опаковаха. Първоначално се бях съгласил да организирам изложбеното турне и отново, когато го опаковаха, казах: „Не, не мога. Не мога. Просто не мога. "
Има ли някакви артефакти в Къщата на мрака, които ви плашат?
Не, нищо. Нищо не ме плаши в Къщата на Блейк.
