Устойчивият образ на американския Запад е един от безкрайните равнини и незаселените гледки. В снимка от 1904 г. от Едуард Къртис, монументалните скали на Каньон де Чели в северната част на Аризона джудже на конниците в Навахо, яздещи край.
Свързано съдържание
- Останалите фотографии на обречения южен полюс
- Големите колела на Уилям Егълстън
- Зад кулисите в Долината на паметниците
- Специална доставка на семейството на мъж
След това е снимката на тази страница, направена през 1979 г.: самотна жена седи на клонче на дърво в запустяла околност на долината Монумент, близо до границата на Аризона и Юта. Тя - не пейзажът - е темата. Коя е тя? Защо изглежда толкова свежа като цвете на кактус? И какво прави тази снимка в същата изложба като картината на Къртис от 1904 г.?
Изложбата, „В залеза: изображението на американския запад“, се показва на 29 март в Музея за модерно изкуство в Ню Йорк (до 8 юни). Почти всяко изследване на фотографията и американския Запад ще включва работа от експедициите, които Къртис прави между 1900 и 1930 г., за да документира живота на коренните американци. Тази картина на Синди Шерман е малко изненада. Родената през 1954 г. Шерман е най-известна с това, че се облича в характера и се фотографира. (Това е нейното позиране като това, което тя нарича „момиче от Долината на паметниците.“) Какво общо имат автопортретите на Шерман с митологиите на Запада?
Това изображение е едно от поредицата от това, което тя нарича „филмови снимки“, направени между 1977 и 1980 г. Във всяка от тях тя се снима в черно-бяло, облечена като родоначален герой, вдъхновен от филми от 40-те, 50-те и 60-те години. Сцените бяха разкази „без да се включват други хора, а просто да ги внушават извън кадъра“, тя написа в предговора към книгата си „Пълният неозаглавен филмов камък“ . Тя избягваше да поставя заглавия върху изображенията, за да запази тяхната неяснота. (Този е Без заглавие филм, все още № 43. ) Тя искаше зрителите да могат да измислят свои собствени истории, за да отговарят на сцената, може би дори да се вмъкнат в нея. Жените от тези фотографии, пише тя, "са на път към мястото, където е действието (или към тяхната гибел) ... или току-що са дошли от конфронтация (или от опит)".
Шерман направи тази снимка, докато беше на почивка с родителите си. Тя зареди фотоапарат, статив и куфар, пълен с перуки, грим и костюми, в комби и винаги, когато видя интересно място, помоли родителите си да спрат, докато създаде сцена за снимане. Тя казва, че се е интересувала да играе със стереотипи и визуални клишета.
Шерман каза, че "не е искала да се състезава с пейзажа" на снимките, които направи в Аризона, но тази показва способността й да го прави. Нейната централна позиция на преден план помага, но така и позира, с голи крака на крайника на дървото, отекващи формата на скалата зад нея. Картината едва доловимо предполага връзка между жените и природата, която липсва на родовия западен пейзаж.
Въпреки че най-известните вестерни на режисьора Джон Форд, включително Stagecoach и The Searchers, са заснети в Monument Valley, снимката на Шерман устоява на всякакви споменавания на каубои или индианци. Вместо това тя предлага алтернативна митология, като жена замества конниците на Къртис или „мъжът без име“ на Клинт Истууд. (В другия й филм в Аризона има други жени, сякаш подсказват, че възможностите на границата включват самонамериране.)
„Нашият образ на Запада винаги е бил изграден“, казва Ева Респини, асистент-куратор по фотография в MoMA, която организира „В залеза“. „Каньонът на Къртис де Чели е измислица, точно като тази на Шерман“. И точно както Шерман използва костюма, за да се преобрази, Къртис понякога е карал поданиците на коренните американци да се преобразят в традиционна рокля. „Тя може да изглежда тук като зловещо, самотно селско момиче, казва Респини от Шерман, „ но наистина играе на западен тип “.
Шерман спря да прави фотографски снимки на филмите си около 1980 г. "Знаех, че всичко свърши, когато започнах да се повтарям", пише тя. Тя прекара десетилетия от проучването на ролевите игри чрез цветни автопортрети.
Американците може да са изчерпали границата, но ние не сме се отказали от своята ангажираност с нея. Джоан Дидион пише в „ Къде бях от онази Калифорния“, където семейството й живееше поколения, остава „уморителна загадка ... ние се тревожим, коригираме и преработваме, опитваме се и не успяваме да определим отношенията ни с нея и връзката й с останалите. на страната. " Същото важи и за по-широкия Запад. Но всяка ревизия има потенциал да ни покаже нещо ново. Синди Шерман предефинира долината и момичето.
Виктория Олсен е автор на „ От живота: Джулия Маргарет Камерън“ и „Викторианска фотография“ .
Фотографиите на Едуард Къртис за коренните американци (Навахо в Каньон де Чели, 1904) понякога романтизират темите си, според съвременните критици. (Едуард Къртис / Библиотеката на Конгреса) 
Шерман каза, че „не е искала да се конкурира с пейзажа“, но е освободила място за нова жена от Западна Америка. (Музеят за модерно изкуство, Ню Йорк, © 2009 Синди Шерман)
