Преди и след: История на околната среда в Америка

Разлика от близо четири десетилетия: на върха, ски зона в Аспен, Колорадо миналата година, превзета от Рон Хофман; в дъното, на същото място през 1974 г., заснет от Дъстин Уесли. Кредит: СИП на САЩ

През 1971 г. около 70 фотографи, поръчани от новосформираната Агенция за опазване на околната среда, тръгват да документират американския пейзаж само на 40 роли филма всеки. Те преминаваха през въглищни мини и сметища, обикаляха пустини и ферми и откриваха малките коридори на големите градове. Крайният резултат беше DOCUMERICA - колекция от над 15 000 изстрела, обхващащи екологичните проблеми на страната - от замърсяване на водата и въздуха до опасности за индустриалното здраве - за шест години.

Десетилетия по-късно ново поколение фотографи събира „след” снимки. През последните две години EPA събра повече от 2000 снимки, всички от които свободно изобразяват околната среда. Проектът „Състояние на фотографията на околната среда“, както се наричат ​​усилията, моли фотографите да правят снимки, които съответстват на сцени от DOCUMERICA, за да покажем как пейзажът се е променил след 70-те години. Той също така моли фотографите да заснемат нови или различни екологични проблеми с идеята, че тези модерни сцени от своя страна биха могли да бъдат презаснети в далечното бъдеще; EPA пусна няколко от тези кадри за тазгодишния Ден на Земята. Проектът ще приема заявленията до края на 2013 г.

EPA обяснява, че DOCUMERICA стана основата за историята на околната среда в Америка и че проследяването на промяната е ключово за общественото екосъзнание.

И двата изображения, направени от Майкъл Филип Манхайм, показват раздел от Източен Бостън през 70-те години и до днес. Преди десетилетия редици от тройни палуби обличаха улиците на квартала. Днес остава само един, единственият оцелял от разширението на летището в близост. Кредит: Майкъл Филип Манхайм / САЩ EPA

Има повече за заснемане на екологични проблеми на камерата, отколкото за снимане на димни стекове и ядрени централи. Най-ефективният начин да ги предадете е да снимате хора, казва Майкъл Филип Манхайм. Манхайм, един от фотографите на DOCUMERICA, документира шумовото замърсяване в Източен Бостън през 70-те, представяйки влошаването на тясно общност, тъй като близкото летище Логан разширява пистите си. Именно това накара DOCUMERICA да удари акорда с обществеността преди години, осигурявайки крупни планове на миньори, страдащи от черен бял дроб и деца, които играят баскетбол в тесни жилищни сгради.

„Запознайте се със засегнатите хора, уведомете ги как ви интересува, разберете какво им въздейства най-много“, съветва Манхайм за съвпадение на снимките му днес. Той все още има камерите, които използва за заданието си, които той третира като „скулптури“, които стоят скрити в килерите. „След това е време да заредите фотоапарат, и то не чрез позиране на снимки, а чрез реагиране откровено на случващото се в живота на вашите субекти.“

Вляво, снимката на фотографа на DOCUMERICA Дейвид Фалконер от фабриките за производство на хартия и метални заводи Weyerhaeuser по поречието на река Колумбия в щата Вашингтон. Вдясно пресъздаването на Крейг Леапър. Кредит: СИП на САЩ

Въпреки че някои пейзажи остават същите, Манхайм казва, че промените след DOCUMERICA са нивото на осведоменост по проблемите на околната среда. Фотографът приписва това увеличение на бързото разпространение на цифрова информация, визуална онлайн петиция, за която според него, че Bostonians биха могли да се борят още през 70-те години.

Вляво Големият водопад на река Андроскоггин на Мейн, с град Люистън на заден план, заловен от Чарлз Щайнхакер през 1973 г. Вдясно репликация на същата сцена от Мунро Греъм. Кредит: СИП на САЩ

Снимките „сега“ и „след това“ показват различна степен на промяна, когато се поставят отстрани , фънки модели и тромави коли встрани. Струпките от неестествена пяна продължават да се вдигат по замърсени води в близост до промишлени сгради, но значително по-малко смог виси във въздуха на някои градски градове. В „след“ кадър на участък от язовир „Джон Дей“ между Орегон и щата Вашингтон, на вятъра на фона се появява набор от вятърни турбини.

Вляво язовирът „Джон Ден“, гледан от страната на Вашингтон на река Колумбия, сниман от Дейвид Фалконер през 1973 г. Вдясно, подобна гледка, включително вятърни турбини по билото, взета от Скот Бътнър през 2012 г. Кредит: US EPA

Лекотата на цифровата фотография ще помогне за задвижване на текущата итерация на моментна снимка на околната среда, казва Манхайм. Когато снимат на филм, фотографите не могат да знаят веднага дали са направили „снимката“. Цифровият им позволява да разгледат първите няколко снимки на дадена сцена и след това да намерят по-добри начини да предадат подробностите си.

„Не стоиш наоколо и чакаш нещо да се случи. Упражнявате умствена и физическа енергия ”, казва Манхайм. За всеки, който иска да участва в проекта „Състояние на околната среда“, фотографът има някои съвети: „Поставете сцената в обхвата си и след това отидете за„ добрите неща “. Приближаваш се, по-близо, най-близко. Влизате, за да проучите и да намерите епитомизиращия образ, близък и смислен, който символизира ситуацията. “

През 70-те години на миналия век Манхайм опознава хората, които живеят в колоритните триетажни къщи от редици, облицовани с Нептун Роуд в Източен Бостън. Самолети летяха над главата почти на всеки три минути, подтиквайки жителите наблизо да прикрият ушите си от оглушителния рев на двигателите. Той засне един от тези ниско летящи самолети на снимка, показана по-горе. През 2012 г. Манхайм се върна на сайта, за да го документира отново. Сдвояването "тогава" и "сега" разказва история, която се разиграва от десетилетия. В крайна сметка съседното летище, изградено от писти, се придвижва към задните дворове и алеите на улиците, а днес остава само един дом.

Парк Moakley в Южен Бостън. Вляво Ернст Халберщат смог-тежък изстрел през 1973 г .; вдясно, 2012 г. на Роджър Арчибалд. Веднъж стенопис на администрацията за прогрес на работниците (WPA), Halberstadt документира живота на града в Бостън за DOCUMERICA. Кредит: СИП на САЩ

През 1971 г. около 70 фотографи, поръчани от новосформираната Агенция за опазване на околната среда, тръгват да документират американския пейзаж само на 40 роли филма всеки. Те преминаваха през въглищни мини и сметища, обикаляха пустини и ферми и откриваха малките коридори на големите градове. Крайният резултат беше DOCUMERICA - колекция от над 15 000 изстрела, обхващащи екологичните проблеми на страната - от замърсяване на водата и въздуха до опасности за индустриалното здраве - за шест години.

Десетилетия по-късно ново поколение фотографи събира „след” снимки. През последните две години EPA събра повече от 2000 снимки, всички от които свободно изобразяват околната среда. Проектът „Състояние на фотографията на околната среда“, както се наричат ​​усилията, моли фотографите да правят снимки, които съответстват на сцени от DOCUMERICA, за да покажем как пейзажът се е променил след 70-те години. Той също така моли фотографите да заснемат нови или различни екологични проблеми с идеята, че тези модерни сцени от своя страна биха могли да бъдат презаснети в далечното бъдеще; EPA пусна няколко от тези кадри за тазгодишния Ден на Земята. Проектът ще приема заявленията до края на 2013 г.

EPA обяснява, че DOCUMERICA стана основата за историята на околната среда в Америка и че проследяването на промяната е ключово за общественото екосъзнание.

И двата изображения, направени от Майкъл Филип Манхайм, показват раздел от Източен Бостън през 70-те години и до днес. Преди десетилетия редици от тройни палуби обличаха улиците на квартала. Днес остава само един, единственият оцелял от разширението на летището в близост. (Майкъл Филип Манхайм / САЩ EPA)

Има повече за заснемане на екологични проблеми на камерата, отколкото за снимане на димни стекове и ядрени централи. Най-ефективният начин да ги предадете е да снимате хора, казва Майкъл Филип Манхайм. Манхайм, един от фотографите на DOCUMERICA, документира шумовото замърсяване в Източен Бостън през 70-те, представяйки влошаването на тясно общност, тъй като близкото летище Логан разширява пистите си. Именно това накара DOCUMERICA да удари акорда с обществеността преди години, осигурявайки крупни планове на миньори, страдащи от черен бял дроб и деца, които играят баскетбол в тесни жилищни сгради.

„Запознайте се със засегнатите хора, уведомете ги как ви интересува, разберете какво им въздейства най-много“, съветва Манхайм за съвпадение на снимките му днес. Той все още има камерите, които използва за заданието си, които той третира като „скулптури“, които стоят скрити в килерите. „След това е време да заредите фотоапарат, и то не чрез позиране на снимки, а чрез реагиране откровено на случващото се в живота на вашите субекти.“

Вляво, снимката на фотографа на DOCUMERICA Дейвид Фалконер от фабриките за производство на хартия и метални заводи Weyerhaeuser по поречието на река Колумбия в щата Вашингтон. Вдясно пресъздаването на Крейг Леапър. (САЩ EPA)

Въпреки че някои пейзажи остават същите, Манхайм казва, че промените след DOCUMERICA са нивото на осведоменост по проблемите на околната среда. Фотографът приписва това увеличение на бързото разпространение на цифрова информация, визуална онлайн петиция, за която според него, че Bostonians биха могли да се борят още през 70-те години.

Вляво Големият водопад на река Андроскоггин на Мейн, с град Люистън на заден план, заловен от Чарлз Щайнхакер през 1973 г. Вдясно репликация на същата сцена от Мунро Греъм. (САЩ EPA)

Снимките „сега“ и „след това“ показват различна степен на промяна, когато се поставят отстрани , фънки модели и тромави коли встрани. Струпките от неестествена пяна продължават да се вдигат по замърсени води в близост до промишлени сгради, но значително по-малко смог виси във въздуха на някои градски градове. В „след“ кадър на участък от язовир „Джон Дей“ между Орегон и щата Вашингтон, на вятъра на фона се появява набор от вятърни турбини.

Вляво язовирът „Джон Ден“, гледан от страната на Вашингтон на река Колумбия, сниман от Дейвид Фалконер през 1973 г. Вдясно, подобна гледка, включително вятърни турбини по билото, направена от Скот Бътнър през 2012 г. (US EPA)

Лекотата на дигиталната фотография ще помогне за задвижване на текущата итерация на снимка в околната среда, казва Манхайм. Когато снимат на филм, фотографите не могат да знаят веднага дали са направили „снимката“. Цифровият им позволява да разгледат първите няколко снимки на дадена сцена и след това да намерят по-добри начини да предадат подробностите си.

„Не стоиш наоколо и чакаш нещо да се случи. Упражнявате умствена и физическа енергия ”, казва Манхайм. За всеки, който иска да участва в проекта „Състояние на околната среда“, фотографът има някои съвети: „Поставете сцената в обхвата си и след това отидете за„ добрите неща “. Приближаваш се, по-близо, най-близко. Влизате, за да проучите и да намерите епитомизиращия образ, близък и смислен, който символизира ситуацията. “

През 70-те години на миналия век Манхайм опознава хората, които живеят в колоритните триетажни къщи от редици, облицовани с Нептун Роуд в Източен Бостън. Самолети летяха над главата почти на всеки три минути, подтиквайки жителите наблизо да прикрият ушите си от оглушителния рев на двигателите. Той засне един от тези ниско летящи самолети на снимка, показана по-горе. През 2012 г. Манхайм се върна на сайта, за да го документира отново. Сдвояването "тогава" и "сега" разказва история, която се разиграва от десетилетия. В крайна сметка съседното летище, изградено от писти, се придвижва към задните дворове и алеите на улиците, а днес остава само един дом.

Парк Moakley в Южен Бостън. Вляво Ернст Халберщат смог-тежък изстрел през 1973 г .; вдясно, 2012 г. на Роджър Арчибалд. Веднъж стенопис на администрацията за прогрес на работниците (WPA), Halberstadt документира живота на града в Бостън за DOCUMERICA. (САЩ EPA)