Това есе първоначално се появи на Avidly като част от поредица за филмите „ Обратно към бъдещето “, техните по-задълбочени разработки и трайната им привлекателност.
Свързано съдържание
- John Z. DeLorean мислеше, че проектира колата на бъдещето
Когато Марти скача напред 30 години към 2015 г. в началото на „ Обратно към бъдещето“, част II, той обикаля долината на Хил, хипнотизиран от див набор от технологични иновации: летящи коли; ховърбордовете; облекло; автоматизирана станция Texaco; и холографска акула, слизаща от киносалона ( Челюсти 19, „Този път наистина е наистина лично“). Вече е 2015 г. и много фенки се оплакаха колко малко от тези прогнози са се сбъднали. Но най-точната прогноза на Част II сега изглежда сравнително банална: в бъдещата дневна на Марти МакФлай над камината виси плоска, широкоекранна телевизия, точно както правят подобни телевизори в много истински дом за 2015 година. Телевизионните апарати всъщност действат като един от най-умните барометри на технологията и социалната промяна в трилогията: централният обект в неговата въртележка и напредъка.
Телевизорите е трудно да се игнорират в трилогията „ Обратно към бъдещето “: в първоначалните кредити на част I „събудителната машина“ на Док Браун се включва автоматично на телевизора. Няколко сцени по-късно, когато Марти сяда на вечеря, баща му е болезнено разсеян от повторно пускане на „Младоженците“. Самата известност на телевизорите в трилогията отразява социалните тревоги на годините, в които са били направени филмите - от 1985 до 1990 г. Гледането на твърде много телевизия - особено на масата за вечеря - изглеждаше за много наблюдатели през 80-те години ясно съвременна заплаха за семеен живот - подхранван от появата на кабелна телевизия и видеорекордери и постоянното нарастване на домакинствата с два или повече телевизора.
Но телевизията промени семейния живот - и подхрани тревогите относно семейната сплотеност - от самото му начало, както съзнателно представя Обратно в бъдещето . Телевизията прави своя исторически дебют в I част : транспортирана до 1955 г., Марти сяда на вечеря в дома на Лорейн Бейнс, която е негова майка. Точно в деня, когато баща й Сам е купил първия им телевизор. Масата вече е нагласена, когато Сам гордо задвижва антенирания телевизор в трапезарията: „Вижте как се търкаля! Сега можем да гледаме Джаки Глисън, докато ядем! ”Бейнс щеше да е в добра компания: средата на 50-те години в реалния живот беше повратна точка в телевизионните продажби. От края на 40-те до 1955 г. цените на телевизорите спаднаха наполовина, а процентите на собственост на телевизията се повишиха до две трети от всички американски домове. (Този процент ще скочи до 90 процента до 1960 г.) Домът в Бейнс също предполага променящото се място на телевизията: Най-ранните телевизори са построени да приличат на дървени мебели, но те стават все по-модерни и преносими в началото на средата на 50-те години.
От Back към бъдещето, McFlys наблюдават повторно изпълнение на „Младоженците“. (Универсални снимки) 
През 50-те години на миналия век долината на семейство Байнс получава първата си телевизия. (Универсални снимки) 
През 2015 г. Hill Valley децата на McFly гледат телевизия на масата за вечеря. (Универсални снимки) 
Преди Марти да се върне към 1955 г., McFlys имат мрачна дневна. (Универсални снимки) 
Но след пътуването му в Делореа до 1955 г. семейната стая е естетически приятна, без телевизия да се вижда. (Универсални снимки) Сцената е едно от многото прекъсвания на филма към това, което Стефани Кунц нарече „капана за носталгия“. В книгата си „Пътят, който никога не бяхме, Кунт“ твърди, че „носталгията за по-безопасно, по-спокойно минало“ е насърчила „историческата амнезия“. Това Амнезия е подчертано разбита в „ Обратно в бъдещето“: „Младоженците“ излъчват през 1955 г., Марти осъзнава, че е гледал епизода и преди - това е същият епизод, който баща му е гледал през 1985 г. Оказва се, че телевизионните проблеми на семейството му са, повторно изпълнение също. През 1982 г. Джоан Андерсън Уилкин „ Прекъсването на телевизионния навик“ е първото от много популярни произведения, които ще насърчат родителите да „контролират“ гледането на телевизията на семейството си. Но Андерсън също посочи подвижната „телевизионна маса“ за нарушаване на хеликонните дни на ранното излъчване - с ограничени канали, ограничено програмиране и най-важното - ограничена преносимост.
Проблемът, както критиците както през 1955 г., така и през 1985 г. го разбираха, не беше самата телевизия, а телевизията без ограничения. Както историкът Лин Спигел показва в „ Направете място за телевизия“, някои ранни наблюдатели смятат, че телевизията ще насърчи „семейството“, но много други виждат това като източник на отчуждение - изместване на камината, отмяна на бащин авторитет, съблазняване на невинните и разрушаване на ежедневното семейство живот. В „ Обратно към бъдещето “ въздействието на телевизията никога не е въпрос: от бащата на Лотарингия, до бащата на Марти Джордж, до сина на Марти, телевизията се регистрира преди всичко като икона на зашеметена мъжественост и неуспешно бащинство.
Тревогите на трилогията относно телевизионното поглъщане не са никъде по-ясно, отколкото през 2015 г. Когато Марти Джуниър се прибира, той катастрофира пред телевизора с плосък екран - гледа шест канала наведнъж, едва гледайки нагоре, когато баща му се прибира: „Гледайки малко телевизор за промяна? “, шегува се Марти Старши. Но това е само началото. Телевизионните екрани са вградени в почти всяка стена на бъдещия дом на семейство McFly. Сянката на прозореца също е екран, излъчващ „Channel Scenery Channel“. А на масата за вечеря Марти-младши и сестра му Марлен (и двете играе Майкъл Дж. Фокс) носят слушалки - Marlene, за да говорят по телефона, но Марти-младши да гледа „Канала на жестокостта“. Но независимо от броя станции или устройства, независимо от годината, филмите „ Back to the Future “ предвиждат същия резултат: прекъсване на семейната връзка. (Марти трябва да отиде в семейната ферма Макфили от 1885 г., за да намери домакинство без телевизия. Камината пламва зад масата за вечеря.)
Неслучайно най-големите губещи на трилогията са и най-големите му телевизионни гледачи: Джордж МакФли от 1985 г., видян в началото на част I, и Марти Джуниър - двамата мъже, които Марти трябва да спасят. Както може да каже Гай Деборд, „Спектакълът е лошият сън на съвременното общество във вериги, изразяващ нищо повече от желанието си за сън“ или по-откровено все още: „Това е слънцето, което никога не залязва в империята на съвременната пасивност. "
Тази пасивност също е ясно класифицирана. Докато Ричард Бутч изследва в „ Гражданска публика“, така нареченото „пасивно“ гледане на телевизия - без оглед на съдържанието или времето - отдавна се характеризира като по-нисък клас. А „ Отзад към бъдещето “ социалните и икономически богатства на семейство МакФли често се сигнализират чрез степента на аудиовизуално посегателство. Когато Марти се връща към 1985 г. в края на I част, той открива, че всъщност е променил историята на семейството си: тяхната някога тъмна всекидневна вече е маяк за интериорен дизайн от 80-те години на миналия век с кресла в кремав цвят, модерни изкуствени щампи и др. и златни брада. Брат и сестра му, почти изтрити от съществуването, са облечени в бизнес облекло, ядат закуска, точно преди майка им и баща да пристигнат у дома от тениса. Телевизорът никъде не се вижда.
И все пак трансформацията на биологичното семейство на Марти става възможна единствено от родственика на Марти с Док Браун - връзка, считана за "опасна" от безморичния администратор на гимназията на Марти. Дълготрайният урок от I част всъщност се предава от Док на Марти до бащата на Марти и обратно (през новата и подобрена 1985 г.) на Марти: „ Ако се замислите, можете да постигнете всичко.“ Връзката им е почти изцяло без посредници - освен да гледаме домашния филм на Марти от експериментите за пътуване на Док във времето. Основната тревога на телевизионните портрети на трилогията в крайна сметка не е спектакъл, а фонов шум: аудиовизуалните развлечения станаха обикновени.
Стивън Видер е историк на културата и политиката на 20 век в САЩ и ще бъде докторант на Мелън в музея на град Ню Йорк, започващ тази есен.
